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《寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中的抽象因素——在我油畫(huà)創(chuàng)作中的實(shí)踐與認(rèn)識(shí).pdf》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中的抽象因素——在我油畫(huà)創(chuàng)作中的實(shí)踐與認(rèn)識(shí)論文題目：寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中的抽象因素——在我油畫(huà)創(chuàng)作中的實(shí)踐與認(rèn)識(shí)專業(yè)：美術(shù)學(xué)碩士生：賈佳指導(dǎo)教師：張建群副教授摘要巴爾蒂斯認(rèn)為“物象的背后，還有另外一種東西，一種眼睛所不能看見(jiàn)的，但可以用精神去感覺(jué)到的真實(shí)存在?！辈粌H僅在現(xiàn)實(shí)中，寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中也往往包含著一定的抽象因素。無(wú)論從藝術(shù)的本體上，還是從藝術(shù)發(fā)展史上看寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中抽象因素的出現(xiàn)都不是偶然的。本文根據(jù)繪畫(huà)中的線性結(jié)構(gòu)將寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中的抽象因素歸納為直線結(jié)構(gòu)與曲線節(jié)奏。古典寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家的作品中也包含著直線結(jié)構(gòu)與曲線節(jié)奏。這兩種線性結(jié)構(gòu)的極致發(fā)展最終孕育出了抽象構(gòu)成主義和抽象表現(xiàn)主義，它們的代表
2、分別是蒙德里安和康定斯基。從古典寫(xiě)實(shí)到純抽象的出現(xiàn)，沿著這兩條線索，并結(jié)合自己油畫(huà)創(chuàng)作中的實(shí)踐與認(rèn)識(shí)，著重研究寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)作品中的抽象因素，探究其中抽象因素存在的必然性、重要性以及寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中抽象因素逐步加深的過(guò)程。這樣一種轉(zhuǎn)變?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中可以體現(xiàn)。從直線結(jié)構(gòu)可以看到這樣的構(gòu)圖方式表達(dá)的是一種理性精神，與此相對(duì)的，曲線節(jié)奏表達(dá)的是一種情感精神。在創(chuàng)作中，有時(shí)候表現(xiàn)手法上的無(wú)意識(shí)狀態(tài)，例如用筆時(shí)的無(wú)意識(shí)狀態(tài)，也就是非主觀的想法在某種情況下也是繪畫(huà)中形成抽象因素的重要原因。這些無(wú)意識(shí)的痕跡起到了豐富畫(huà)面的作用，并且也常常以直線或曲線的形式出現(xiàn)。合理使用這兩種線性結(jié)構(gòu)有助于達(dá)到表達(dá)內(nèi)心精神，實(shí)現(xiàn)
3、創(chuàng)作意圖的目的。關(guān)鍵詞：寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)，抽象因素，油畫(huà)創(chuàng)作，實(shí)踐，認(rèn)識(shí)研究類型：理論研究I寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中的抽象因素——在我油畫(huà)創(chuàng)作中的實(shí)踐與認(rèn)識(shí)Subject：Theabstractfactorsinrealisticpainting——InmyoilpaintingsinthePracticeandTheorySpecalty：FineArtsName：JiaJiaInstructor：JianqunZhangProfessorABSTRACTBalthusthat"behindtheimages,thereisanotherthing,aneyecannotsee,butcanfeelth
4、erealspirit."Notonlyinreality,realisticpaintingsoftencontainacertainabstractfactors.Whetherfromthebodyofart,orwatchingfromtheartofrealisticpaintinginthehistoryoftheemergenceofabstractfactorsisnotaccidental.Accordingtothelinearstructureofthepaintingintherealisticpaintingoffactorssummarizedinthea
5、bstractstructureandcurvesstraightrhythm.Classicalrealismpainter'sworkalsoincludesalinearstructureandthecurveofrhythm.Bothlinearstructureeventuallygavebirthtotheultimatedevelopmentofconstructivistandabstractabstractexpressionism,theirrepresentativesarePietMondrianandKandinsky.Fromclassicalrealis
6、mtopureabstractionoccursalongtwoclues,combinedwithhisoilpaintingofthePracticeandTheory,focusesontherealisticpaintingsoftheabstractelements,abstractelementstoexploretheexistenceofwhichthenecessity,importanceandrealisticpaintinggraduallydeepenedintheprocessofabstractfactors.Suchachangecanbereflec
7、tedinthecreativeprocess.Canbeseenfromthelinearstructureofthiscompositionisexpressedintheformofarationalspirit,withthisrelative,curverhythmisanexpressionofemotionalspirit.Inwriting,sometimesunconsciousonthetechniqueofexpression,for
