視聽(tīng)語(yǔ)言之轉(zhuǎn)場(chǎng).doc

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1、一、淡入淡出與疊化的區(qū)別：A、疊化漸隱漸顯的過(guò)程是同時(shí)進(jìn)行的，而不是分前后進(jìn)行的，看起來(lái)兩個(gè)畫面是重疊的；B、疊化在敘事過(guò)程中主要用于較小段落的轉(zhuǎn)場(chǎng)，或表示一個(gè)時(shí)間或空間上的較小轉(zhuǎn)變，或表示在兩個(gè)地方同時(shí)發(fā)生的事情。二、劃像：分為“劃出”和“劃入”。（電子拉幕）劃出：前一個(gè)畫面從某一個(gè)方向退出畫框，空出的地方則由疊放在“底部”的后一個(gè)畫面取而代之；劃入：前一個(gè)畫面作為襯底在畫框中不動(dòng)，后一個(gè)畫面由某一方向進(jìn)入畫面，對(duì)前一個(gè)畫面取而代之。作用：具有兩個(gè)場(chǎng)景之間的間隔作用，段落之間的轉(zhuǎn)換比較明顯，節(jié)奏明快，與疊化的效果相反，可用于較大的段落之

2、間的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。但劃像圖形的選擇要注意切合影片內(nèi)容、風(fēng)格的需要，不追求過(guò)于花哨的手法，或者濫用劃像，結(jié)果會(huì)適得其反。三、翻轉(zhuǎn)、翻頁(yè)：畫面翻過(guò)后的背面即是另一個(gè)場(chǎng)景。翻轉(zhuǎn)畫面轉(zhuǎn)為可以使場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的間隔作用明確的表現(xiàn)出來(lái)，多用于內(nèi)容意義上反差較大的對(duì)比性場(chǎng)景，如前一場(chǎng)景是舊中國(guó)的衰敗淪落，翻過(guò)來(lái)是新中國(guó)的欣欣向榮；前一畫面是低矮的平房，翻過(guò)來(lái)變成高樓大廈。翻轉(zhuǎn)畫面還常用于文藝、體育活動(dòng)的剪輯，可以表現(xiàn)一個(gè)又一個(gè)場(chǎng)景的文藝演出、體育賽事等。常用于體育片、文藝晚會(huì)、電子相冊(cè)等。四、定格：將畫面中運(yùn)動(dòng)的主體突然變成靜止?fàn)顟B(tài)，從而強(qiáng)調(diào)某一主體形象，或強(qiáng)調(diào)

3、某一細(xì)節(jié)的含義，定格結(jié)束，自然轉(zhuǎn)入下一個(gè)場(chǎng)景。定格多用于一個(gè)較大的段落結(jié)尾，或用于連續(xù)性電視節(jié)目每一集片尾，也有的用于片尾作為字幕的襯底來(lái)使用。由于定格畫面突然間由動(dòng)變靜，給觀眾帶來(lái)較強(qiáng)的沖擊。所以，一般性段落轉(zhuǎn)場(chǎng)不宜多用。五、無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)：兩個(gè)畫面之間的直接切換，即不通過(guò)特技切換臺(tái)或軟硬件特技。方法：出畫與入畫；兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)；特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)；同景別轉(zhuǎn)場(chǎng)；擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)；同一主體轉(zhuǎn)場(chǎng)；相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)；運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)；主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)；空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)；邏輯因素轉(zhuǎn)場(chǎng)；地點(diǎn)轉(zhuǎn)場(chǎng)；聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)?！こ霎嬇c入畫：前一個(gè)場(chǎng)景的最后一個(gè)鏡頭的末尾，主體走出畫面；后一個(gè)場(chǎng)景的第一個(gè)鏡

4、頭的開端，是主體入畫面。出畫與入畫的主體，可以是人物，也可以是動(dòng)物，或者是車、船等交通工具。出畫往往使觀眾在視覺(jué)感受上造成短暫的懸念，下一個(gè)鏡頭的主體入畫則回答了這種懸念。運(yùn)用出畫與入畫來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)，需要注意的主要問(wèn)題是把握好主體出畫與入畫方向的一致性。水平方向的出畫、入畫，如果上一個(gè)鏡頭主體是從畫框右出畫，下一個(gè)鏡頭主體就應(yīng)該從左邊入畫?！蓸O鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)：前一個(gè)鏡頭的景別與后一個(gè)鏡頭的景別恰恰是兩上極端——即如果前一個(gè)鏡頭是特寫，則后一個(gè)鏡頭是全景或遠(yuǎn)景；如果前一個(gè)鏡頭是遠(yuǎn)景或全景，則后一個(gè)鏡頭是特寫，兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)本身就會(huì)有強(qiáng)調(diào)比較明顯，使節(jié)奏

5、力度增強(qiáng)。兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)往往是用在有明顯段落感的兩個(gè)鏡頭組接?！ぬ貙戅D(zhuǎn)場(chǎng)：無(wú)論前一組鏡頭的最后一個(gè)鏡頭景別是什么，后一組鏡頭都是從特寫開始。特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)是轉(zhuǎn)場(chǎng)手法中最常見(jiàn)的一種。特寫鏡頭往往能調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，從而自然地把觀眾的注意力引導(dǎo)下一個(gè)場(chǎng)面。·同景別轉(zhuǎn)場(chǎng)：前一個(gè)場(chǎng)景結(jié)尾的鏡頭與后一個(gè)場(chǎng)景開頭的鏡頭景別相同，一般是全景接全景，特寫接特寫。全景接全景，是前一個(gè)鏡頭以空間環(huán)境或整體氣氛結(jié)束，后一個(gè)鏡頭以空間環(huán)境或整體氣氛為開端。特寫接特寫，是前一個(gè)鏡頭以突出一個(gè)段落，后一個(gè)鏡頭以富有感染力的細(xì)節(jié)來(lái)引出另一段故事。特寫接特寫，會(huì)使觀眾的注意力相對(duì)

6、集中，使場(chǎng)面過(guò)渡街接緊湊。·擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)：指在攝像機(jī)鏡頭固定的情況下，前一個(gè)鏡頭是人物走進(jìn)攝像機(jī)，胸部充滿畫面把鏡頭全部擋黑，后一個(gè)鏡頭是人物背部充滿畫面，從鏡頭全部擋黑開始，往遠(yuǎn)處走去。這時(shí)的攝像機(jī)是采用背部角度拍攝人物的背影，當(dāng)人物遠(yuǎn)離鏡頭后，觀眾會(huì)看到，這個(gè)人物已走進(jìn)了另一個(gè)環(huán)境。檔黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)有點(diǎn)累似特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)；檔黑鏡頭不是指畫面為黑色。有些片花會(huì)用到類似的方法?！ね恢黧w轉(zhuǎn)場(chǎng)：指前后兩個(gè)場(chǎng)景用同一個(gè)人物或物體來(lái)銜接。同一個(gè)主體轉(zhuǎn)場(chǎng)，可以使轉(zhuǎn)場(chǎng)自然、流暢，好像是同一個(gè)主體的一個(gè)故事緊連著下一個(gè)故事。如從寫信到讀信，這就遵循了視覺(jué)邏輯習(xí)

7、慣，即具體內(nèi)容上的相似?！は嗨企w轉(zhuǎn)場(chǎng)：前后兩上鏡頭是屬于同一個(gè)類物體，或者是外形上相似的物體，利用這種相似的因素來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)，可以使轉(zhuǎn)場(chǎng)順暢、巧妙。·運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)：利用攝像機(jī)位的移動(dòng)或鏡頭方向的移動(dòng)拉近造成的變化，來(lái)進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。在推、拉、搖、移、跟等各種運(yùn)動(dòng)攝像手法中，運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)以跟隨或移動(dòng)鏡頭較為常見(jiàn)。它可以連續(xù)地展示一個(gè)又一個(gè)的空間場(chǎng)景，從而順暢自然地完成場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。遵循動(dòng)接動(dòng)的組接規(guī)律，防止跟、移鏡頭的冗長(zhǎng)拖沓?！ぶ饔^鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)：主觀鏡頭攝像機(jī)處于畫面中人物眼睛位置，去拍攝人物所看到的景物，拍攝的景物是畫面中人物的主觀映象。用主觀鏡頭轉(zhuǎn)

8、場(chǎng)，前一個(gè)鏡頭是人物去看，后一個(gè)鏡頭是在另一個(gè)場(chǎng)景中，這個(gè)人物所看到的景物，這樣就同時(shí)完成了場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換?！た甄R頭轉(zhuǎn)場(chǎng)：空鏡頭是指一些刻畫人物情緒、心態(tài)為目的的只有景物，沒(méi)人有人物的鏡頭。運(yùn)用鏡