淺談古箏搖指技法.doc

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1、淺談?wù)脊~搖指技法在兩千多年的歷史長河中，箏——這個古老的民族撥彈樂器，演奏技法有了很大的豐富和發(fā)展，搖、輪、舌IJ、琶、揉、顫、按、滑，就是經(jīng)過概括的彈箏八法。本文公就搖指，談?wù)勛约涸诮虒W(xué)中的體會，與同行們研究，以求有助于古箏演奏人才的培養(yǎng)，和古箏彈奏技術(shù)的進(jìn)一步提高。顧名思義，搖指就是由于手搖的動作而得其名的。因為箏弦的排列與演奏者是平行的位置，彈箏，必須向外或者向內(nèi)（向前或者向后）運動，在一根弦（多至四根弦）上反復(fù)搖彈，連續(xù)發(fā)出聲音，這就是搖指。搖指在彈箏藝術(shù)史上，已有相當(dāng)長的時間了，在河南早就流傳。已故的著軻箏演奏家曹東扶先生，就傳有“勾搖剔套輕弄弦說。

2、在他和箏演奏家王省吾先生所傳的箏譜中，搖指的應(yīng)用已成為表現(xiàn)音樂的主耍手段Z-,它如同琵琶和洋琴演奏技術(shù)中的“輪",三弦演奏技術(shù)中的“撮，弦樂演奏技術(shù)中的長弓等基本技法，必不可少。掐彈訓(xùn)練，千萬忽視不得。下面就搖指在音樂作品中廣泛應(yīng)用的情況，作一分類概括和說明。一、以用指來區(qū)分并命名搖指。通常使用的有兩種1、叫“劈"）大指搖，其符號Vo在指向外彈叫“托”（符號為“口”，向內(nèi)彈弦（符號為“口”）先向外再向內(nèi)再向外在一根弦上托劈反復(fù)進(jìn)行，就是搖指，其符號就是把口口重疊起來而成“？”，以代表搖指。樂譜音符上標(biāo)記“？"，就說明該音是用大指搖彈的，如“？”，就是“？”的效

3、果。這個符號，是一九六-年全國古箏教材會議上規(guī)定通用的。2、食指搖，其符號為“V”o食指向內(nèi)彈弦叫“抹"（符號為“"，向外彈弦叫芳兆"）（符號為叨,食指先向內(nèi)再向外再向內(nèi)在一根弦上反復(fù)抹挑，就把/用一橫線連起來而成“V"就是食指搖的符號。下面的橫線代表弦。大指搖的效果比較厚實，食指搖的效果比較清脆，在使用中，要根拯演奏的方便和樂曲的耍求，二者各有用途，在上行刮奏后緊接搖指，就用食指，在下行刮奏后緊接搖指就用大指。二、以彈奏的弦首多少來區(qū)分搖指。右單首搖指和旋律搖指。1、單音搖指，就是在一根弦上搖彈。由于時值不同，乂可分為長搖和短搖。王省吾演奏譜：“高山流水

4、"例一：（詳見原譜）王省吾演奏譜：“落院"例二：（詳見原譜）沈立良、項斯華、范上娥：“幸福渠水到俺村,，例三：（詳見原譜）以上三例，音符上標(biāo)有V,都是長搖。在樂曲進(jìn)行中，使用一個單音，往往很不滿足，這時就用短搖的手法，以加強力度和滿足情緒上的耍求，其時值在一拍以下，連度較快。王省吾演奏譜：“征西”例一：（詳見原譜）王巽之、陸修棠：“林沖夜奔”例二小快板（詳見原譜）趙玉齋：“慶豐年”例三：（詳見原譜）注：此曲在原譜中雖記成（詳見原譜），但實際效果不一定是六連音在現(xiàn)代創(chuàng)作樂曲中，使用最廣，且最富效果的單音搖指，大都是作為延長音而出現(xiàn)的。因為撥彈樂器的發(fā)音特點，只能

5、漸弱而無法漸強，為要使樂音漸強，時值自如，就必須以單音長搖的手法來解決。史兆元：“春到拉薩"例一：（詳見原譜）劉起超、張燕：“草原英雄小姐妹,’例二：（詳見原譜）2、旋律搖指。就是用搖指彈旋律，一個樂句，一個樂段，一首樂曲，一搖到底。在搖的過程中耍變換弦音，變化姿勢，變動位置，所以較難掌握。邊搖邊換弦，相當(dāng)丁琵琶和三弦演奏技巧的左右手配合的效果。在琵琶或三弦上，右手只管輪或撮，左手按弦控制音高，雙手分工乂合作；而在箏上，搖彈和控制音高，都耍靠右手一個手指去完成，不管用大指還是用食指，都必須合乎樂曲旋律連續(xù)不斷的耍求。李祖基：“豐收鑼鼓”例一：（詳見原譜）沈立良

6、、項斯華、范上娥：“幸福渠水到俺村”例二：（詳見原譜）例三：《將軍令》（略）此曲有的演奏譜，自始至終用搖指，更是訓(xùn)練和鑒別搖指技巧掌握得如何的好樂曲。浙派箏曲的搖指很少用食指，。一般都用大指。三、從音樂效果來看，還可分為抒情性搖指，爆發(fā)性搖指、裝飾性搖指等。抒情性搖指，對音的控制要特別注意，每個音力度上的變化,手指著弦程度，彈弦點距離岳山的遠(yuǎn)近，都要隨著音樂的要求而變化，一般來說,觸弦點深，離岳山近則強，觸弦點淺，離岳山遠(yuǎn)則弱，搖指的顆粒密度大則強，顆粒密度小則弱，搖指是以“點”連成線的。線的強弱變化，必須體現(xiàn)在對每一“點”的控制，奏出的每一“點”，必須使人感

7、到是一條線組成部分，而不是零散的互無關(guān)系的“點”o張燕：“東海漁歌”（詳見原譜）上例是由上下句構(gòu)成的一個樂句，上下句的連接音是相同的，如果在弓弦樂器或管樂器上，以換弓或換氣來解決是很容易的事，而在箏上就比較困難，必須在前一句末尾，搖的密度漸小，力度漸弱,后一句的開頭，搖的密度稍大，力度漸強，以達(dá)到分句明顯的效果。暴發(fā)性搖指。在音符上常標(biāo)記強音記號，有個“音頭叩勺效果。冼星海：“黃水謠"例一：（詳見原譜）迷胡音樂：“姜女淚”例二：（詳見原譜）裝飾性搖指。在搖指的前而加一連串音階上行（或下行）式的裝飾音，從而使搖指更加有力、突出。延甲、增抗：“秦桑曲"例一：（譜）

8、王昌元、浦琦璋：“洞庭新歌"例二：（詳