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1、I劇影月報劇評從肉體到靈魂的拷問——評話劇《死無葬身之地》■周寒夜俗云：人生如戲。戲劇的根本目的就在于表第一遍法西斯分子的毒打后他道出了心中實情。當(dāng)現(xiàn)人生。話劇在這方面具有先天的優(yōu)勢，崇尚真法西斯分子第二次提審他的時候，所有觀眾都很擔(dān)實、自然，追求同生活～樣的舞臺場景，但這只是心“他怎么可能經(jīng)受酷刑而不招供?”為了守住秘密，一種藝術(shù)的表象，而深層的目的在于揭示生活的誰都沒想到，他選擇了以自殺來挫敗敵人的嚴(yán)刑逼哲理、傳達(dá)人生的感悟。并通過劇中人與觀眾直供。索比埃趁法西斯分子不備從窗口跳了下去．他接進(jìn)
2、行心靈的交流，產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的震撼力與感留下的最后一句話是：“我贏了!”他戰(zhàn)勝了怯懦．這召力。1997年中央實驗話劇院把被譽為“二十世是他靈魂深處克服怯懦和恐懼換來了這以生命為紀(jì)人類良心”的法國著名哲學(xué)家、作家讓·保羅·代價的人格勝利。他用自己的選擇和行動證明了：薩特在1946年創(chuàng)作的劇本《死無葬身之地》搬上世界上沒有天生的懦夫!這樣的靈魂深處的拷問．了舞臺。時至今日，觀看這部話劇的演出錄相，仍在獄中的每個人都要面對，但在索比埃身上，自身被劇中由人的肉體一直深入到靈魂的拷問深深有著更多的障礙需要克服
3、，但這絲毫無損于他的形地震撼了象。昂利痛苦地對自己的靈魂進(jìn)行拷問：“三十年來死亡和酷刑即將來臨．劇中每個人都面臨著肉我總感到自己有罪，罪過在于我一直活著．房子燒體的拷打，誰也無法躲避。無論是被拔指甲還是被了，無辜的人死了這么多，所以我也將負(fù)罪而死?！睌橙宋廴瑁怏w只是一個載體，其負(fù)載的是靈魂的若望突然出現(xiàn)，打破了他們無秘密、無義務(wù)因而將拷問。索埃比天性敏感、脆弱，但殘酷的現(xiàn)實使這個無意義地受刑和死亡的局面。因為，若望的真實身本該手執(zhí)樂器的人拿起了武器，走進(jìn)了抵抗運動。份正是法西斯黨徒以酷刑相加急欲
4、獲知的秘密，它但是不幸被捕了，在身陷囹圄中，對肉體折磨和精關(guān)系到正走向敵人陷阱的60個伙伴}向安危?，F(xiàn)在，神折磨的恐瞑占據(jù)了他的心靈。他擔(dān)心自己在酷刑不論受刑還是赴死，都將因為這個秘密而變得有意面前連母親都會出賣。他直面自己，對自己的靈魂義。為了守住這個秘密．卡諾里和昂利被敵人拷打，拷問，發(fā)現(xiàn)真實的自己，痛苦地承認(rèn)自己是個懦夫。呂茜被敵人們侮辱了?！拔医K于看清楚我自己了!”“我如果知道若望在哪劇本并有簡單地停留于此，而是通過游擊隊員兒，我就會告訴他們了?！薄坝行┤怂涝诖采?，問心無親手掐死弗朗索瓦這
5、件事進(jìn)一步深入地描寫了他愧。好兒子，好公民，好父親??嗨!其實和我一樣們靈魂的拷問。弗朗索瓦這個本該讀書和玩耍的孩都是些懦夫，而他們自己永遠(yuǎn)不知道。他們運氣好。子，因為法西斯把戰(zhàn)爭強(qiáng)加給世界，而參加了抵抗你們使我不開口吧!來吧!還等什么呀?”在經(jīng)受了活動。行動失敗，他被捕了。其他被捕者要面臨的酷劇，而不是除了唱腔與念自不一樣，其他都類似越建議。的確，以滑稽戲演員為基本班底的杭州杭劇劇的杭劇。團(tuán)雖然只演現(xiàn)代戲，但部分有潛質(zhì)的演員完全可以杭劇在落實增加丑角戲份的具體操作上。會不較輕松地完威向古裝戲丑行
6、的轉(zhuǎn)換。例如，在同樣會有很大的難度呢?在多數(shù)戲迷看來，困難固然存參加2012年杭州市新劇目匯演的杭劇現(xiàn)代戲《永在，但卻比較容易克服。例如，杭劇在移植越劇等兄遠(yuǎn)的雷鋒》中，耿德基的扮演者朱明、賀鐳飾演的錢弟劇種的戲目時，只要改動的力度更大一些．做到世利等既給觀眾留下了很深的印象，又讓觀眾發(fā)現(xiàn)根據(jù)角色安排劇情，劇情的進(jìn)展與角色的性格變化了極好古裝戲丑行演員的機(jī)會?；ゲ坏治嗑涂梢粤恕Ａ硗?，雖然丑角在一些劇團(tuán)已綜上所述，參加第十二屆浙江省戲劇節(jié)的杭劇經(jīng)風(fēng)光不再，但杭劇完全可以從現(xiàn)在開始就著手培新編《龍鳳鎖
7、》既讓大批觀眾領(lǐng)略了杭劇藝術(shù)純正養(yǎng)自己的大牌丑角演員。是不是只要整合一下黃龍而自然的本體美，又讓他們對杭劇的未來產(chǎn)生了更杭劇團(tuán)與杭州杭劇團(tuán)的資源優(yōu)勢，將杭帥i杭劇團(tuán)的大的期待?；蛟S。適當(dāng)而靈活機(jī)動地增加一些丑角部分滑稽戲演員轉(zhuǎn)換并借用為黃龍杭劇團(tuán)的丑行，的戲份，杭劇會在未來演藝市場的角逐中贏取更大這種意圖就可以比較輕松地實現(xiàn)了呢?有戲迷這樣的發(fā)展空間。劇評劇影月報1刑和處決，他同樣不能幸免。他只有16歲。對這種活下去，將每天想起這求饒的孩子。終生得不到解連成年人也難以承受的嚴(yán)刑拷打。他缺乏準(zhǔn)備，無
8、脫而受到良心的折磨和靈魂的拷問!力應(yīng)付。他渴望活下去，想逃避酷刑。他遷怒于游《死無葬身之地》中游擊隊員們時刻在等待著擊隊長若望，威脅要供出若望，讓若望也嘗一樣的發(fā)生的事情，敵人的拷打造成了巨大的壓力，游擊苦頭。這樣一個孩子在劇中被戰(zhàn)友掐死，薩特又讓隊員昂利說道：“有兩部分人：一部分人要叫另一每個人面對靈魂的拷問。當(dāng)大家最終決定對他采部分人招供”。表面上看，劇本寫的是兩部分人之取行動時，卡諾里自責(zé)：“一切都是我們的錯，我們間招供與反招供的斗爭，其實薩特是借這一斗爭不該把你帶上，??我
