古代繪畫中的稚拙美.pdf

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1、古代繪畫中的稚拙美王佩(陜西交通職業(yè)技術q-I~)每一個歷史時期的文明都會產生出它特有的繪畫藝術形式，的萬物進行交流與互滲。仰韶文化中的人面魚紋圖案就體現(xiàn)出了在當今這個現(xiàn)代科技高速發(fā)展，物質生活不斷充盈的時期，我們內這種意識方式，人的面孔與魚的形態(tài)相結合，組成新的圖案。通過心對于生活的激動逐漸消失，伴隨而來的是對繪畫藝術中情感因這一點來看，原始人類雖然缺乏理性思維，但在內心里還是有著豐素的衰退。那些單純對自然模仿照抄及單純追求形式主義的藝術富的情感并附有情趣的。形式使我們感到了繪畫藝術的情感危機，而用繪畫藝術來呼喚和正是由于原始人類的思維特點，處于人類思維發(fā)展的初級階抒發(fā)我們內心最真實、純真

2、的情感，應該是當代畫家不懈的追求。段，才會出現(xiàn)我們現(xiàn)在看到的原始繪畫藝術。原始人類以一種藝術返璞歸真是當代社會中人們對于生活和藝術的追求之一。用的方式去認識世界，把握世界，由于原始思維不受理性思維的約繪畫表現(xiàn)出熱烈純真的情感和粗獷質樸的表現(xiàn)，會使我們在現(xiàn)代束，在繪畫藝術中體現(xiàn)出了想象力和創(chuàng)造力，也為原始繪畫的表現(xiàn)文明精雕細琢的生活環(huán)境中感受到耳目一新。提供了豐富的、生動的自然創(chuàng)作源泉。原始繪畫出現(xiàn)于當時的生產從最早的原始繪畫、秦漢時期繪畫作品中，我們可以看到原始活動及巫術禮儀活動，圖騰崇拜在原始社會就己出現(xiàn)。在當時沒有人類運用繪畫這種方式來記錄當時的生活，如捕獵、儀式、生產等，先進繪畫工具的

3、狀態(tài)下，原始人類用富有生命力的繪畫形似表現(xiàn)而原始人類因為本身發(fā)展以及各種條件的限制，繪畫作品呈現(xiàn)出出了真實、純樸的稚拙美。了那種稚樸、清新、不加修飾，源于內心情感表現(xiàn)的美，稚拙美。這二、秦漢時期繪畫中的稚拙美種美感隨著人類的成長，從遠古一直走到今天。從人類藝術的發(fā)展秦漢時代的繪畫藝術在中國的繪畫發(fā)展史上具有重要作用，來看，不論是中國繪畫還是西方繪畫，都出現(xiàn)了體現(xiàn)真摯感情的、極大的充實和豐富了美術史的研究內容。此時的繪畫種類包括帛質樸的、隨意天真的稚拙美作品，由于藝術家在創(chuàng)作作品時具有理畫、墓室壁畫、宮殿寺觀壁畫等。繪畫題材包括生活題材，如生產、性的思維，所以體現(xiàn)的稚拙美具有一定的審美價值。今

4、天我們就通生活、戰(zhàn)爭、捕獵、樂舞、風俗等，主要體現(xiàn)真實的日常情景；古圣先過古代繪畫中的稚拙美來了解一下這種特殊的審美感受。賢題材，如表現(xiàn)忠孝禮節(jié)觀念的歷史故事和歷史人物等；神仙靈一、原始繪畫中的稚拙美異，祥瑞奇珍題材，如神話故事，伏羲、女媧等，或是傳說中的珍禽原始人類伴隨著勞動生產工具的發(fā)展而不斷進步。在舊石器異獸祥瑞之物，青龍、白虎、朱雀、玄武、麒麟等。時代晚期，原始人的生產技術能力、勞動工具和生活水平都有很大秦漢繪畫的藝術風格具有雄厚、鮮明、質樸、奔放的特點。從當改變，精神生活伴隨著物質生活的提高，越來越豐富，這也成為了時的繪畫作品中可以看到，動感十足的線條，氣勢古拙的筆意，簡繪畫藝術產

5、生和初步發(fā)展的必備條件?！霸诰嘟?萬年左右的山西約適度的造型，在藝術的表現(xiàn)上具有稚拙美感的鮮明特點。秦漢時省朔州市峙峪舊石器時代晚期遺址出現(xiàn)了刻有獵人、羚羊、飛鳥等期的繪畫與后期繪畫相比較，如宋代繪畫，明顯不夠細致，從繪畫圖像的獸骨片，為已知最早的繪畫遺跡?！祟愖钤嫉乃季S模式，形式、造型特點都可以看到它的粗率性。大多數(shù)作品是一種意向的可以通過原始繪畫得以體現(xiàn)，而這種思維模式，可以說是人類思維概括表現(xiàn)，從技法的運用上可以看出當時的寫實手法并不高，人物發(fā)展的一個低級階段。此時的人類，對于外界的各種形態(tài)光影十分多取側面，不能進行精致的描繪，表現(xiàn)畫面的能力使表現(xiàn)形式缺乏敏感，而對言語、詞匯的反

6、應尚未得到完善的確立，也就是說原始更為豐富的繪畫內容。所以我們看到的秦漢時期的繪畫多為大場人類的思維特點是具象的，不具備抽象、概括、推理的能力。在繪畫景的描繪，配合場景的氣氛可以彌補當時造型能力欠缺這一弱點，藝術方面，原始人類更注重感性關注，通過感性形象化的方式把生但又不失生動的情節(jié)。秦漢時期的繪畫形態(tài)夸張，造型概括卻顯生活中看到的、體驗到的事物表現(xiàn)在繪畫中，而這一行為沒有理性思動，能將人物動態(tài)準確表現(xiàn)，雖為古拙但卻能體現(xiàn)出畫者的主觀意維的介入。所以，赫·喬·韋爾斯在《世界史綱》中提到，“從他們之識。與原始繪畫相比較，此時的繪畫作品已經不再是對自然完全的力的全部品質來看是狹隘和偏專的。他們具

7、有生動活潑的知覺，對直觀感受，而是經過了一定的理性加工有目的的進行繪畫表現(xiàn)。但于生動形象有敏銳的感覺，他們具有真正藝術家要求表現(xiàn)的沖由于當時繪畫藝術發(fā)展的局限，以及當時技藝發(fā)展的不成熟，秦漢動。”在人類的幼年期，也就是兒童時期，世界就是我們所看到的摸時期的繪畫作品中仍然體現(xiàn)出了稚拙感。如《弋射圖》，其中人物形樣，我們完全憑著各種感官的能力，來認識世界把握世界。所以，我象生動但又富概括性，池塘中的荷花簡略為概括