庭院設(shè)計(jì)：庭院“勻質(zhì)空間”.doc

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1、庭院設(shè)計(jì)：有許多建筑師的小住宅的作品中都可以看到“勻質(zhì)空間”，只是并不像密斯那樣以走向極端的勻質(zhì)為主罷了。其三，作為新現(xiàn)代主義的代表，理查德·邁耶(RichardMeier)很早就采取白色為自己的主要設(shè)計(jì)色彩，建筑一律使用簡(jiǎn)單樸素的立方體構(gòu)成，在建筑內(nèi)部運(yùn)用垂直空間和天然光線在建筑上的反射達(dá)到富于光影的效果。他以新的觀點(diǎn)解釋舊的建筑語(yǔ)匯，并重新邀L合于幾何空間。而從其設(shè)計(jì)的作品中，洲門(mén)可以清晰的看到柯布西耶白盒子的影子:立體主義構(gòu)圖和光影變化，強(qiáng)調(diào)面的穿插，講究純凈的建筑空間和體量。同時(shí)他又將其發(fā)展到一種具有純凈色彩美感的詩(shī)意空

2、間。無(wú)論是他的史密斯住宅薩茲曼住宅(1969)，還是道格拉斯住宅(1973)都具有白色的構(gòu)成主義特征。道格拉斯住宅被視為新現(xiàn)代主義形式的里程碑式建筑，它們都具有現(xiàn)代主義的基本結(jié)構(gòu)特征，但是加強(qiáng)了現(xiàn)代主義的美學(xué)部分，突出的在色彩單一(全部白色)，和簡(jiǎn)單的立方體結(jié)構(gòu)組合兩方面發(fā)展了現(xiàn)代主義。因此具有“新”現(xiàn)代主義的符號(hào)性，所有基本現(xiàn)代主義的語(yǔ)匯和方法也都者瞅深用了。建筑整體高度理性化，純凈地、冷漠地傳達(dá)了新現(xiàn)代主義的原則和立場(chǎng)。在理查德.邁耶的小住宅建筑設(shè)計(jì)中，洲門(mén)可以看到柯布西耶多米諾體系可以說(shuō)也是邁耳睬用的一種原型的構(gòu)成:①前面

3、布置帶有多層透空空間與玻璃墻面的各個(gè)空間;后面布置私密性空間。②前面采用框架，后面采用墻體，強(qiáng)調(diào)這種開(kāi)放空間與封閉空間的對(duì)比。③在兩者之間設(shè)置通道，同時(shí)導(dǎo)入頂光與高測(cè)光。設(shè)置內(nèi)樓梯以及與露臺(tái)相連的外樓梯兩個(gè)樓梯，后者在造型上成為重要的元素。⑤外形上基本均為白色盒子，但又通過(guò)露臺(tái)的削減與體量的附加(形體上的加減法)打斷輪廓的完整性。與密斯追求勻質(zhì)空間不同，但卻有相似之處的是邁耶用純凈的白色追求著建筑色彩與裝飾上的勻質(zhì)在空間本身的創(chuàng)造上，他以繼承和發(fā)揚(yáng)了柯布西耶的白盒子，但加入了一些風(fēng)格派與構(gòu)成風(fēng)格的墻體劃分空間，形成空間的流動(dòng)性。

4、利用豎向空間的變化，豐富小住宅內(nèi)部路徑。邁耶利用白色的純凈化映襯空間的變化性，使空間成為建筑自身的主要語(yǔ)匯。他不同于以往的建筑，更多的是靠建筑物上的附加成分，或構(gòu)筑裝飾?？臻g本身作為建筑語(yǔ)匯的加強(qiáng)是新現(xiàn)代主義建筑所追求的詩(shī)意空間的手段。就空間本身而言，比如空間的路徑、虛實(shí)、透與不透等等空間語(yǔ)匯，已成為設(shè)計(jì)者所關(guān)注的重點(diǎn)。