中國繪畫藝術(shù)鑒賞.ppt

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1、中國繪畫藝術(shù)鑒賞授課教師：王萌時(shí)間：2011-2012-2教學(xué)目標(biāo)：1.了解中國傳統(tǒng)繪畫的工具、分類以及表現(xiàn)手法的特色。2.欣賞不同的中國繪畫作品，體驗(yàn)中國畫筆墨形式特點(diǎn)及其意境。3.運(yùn)用美術(shù)鑒賞的基本方法（敘述、分析、解釋、評(píng)價(jià)），能結(jié)合實(shí)例進(jìn)行欣賞與評(píng)述。4.關(guān)注與喜愛中國畫?？匆豢?，品一品，說一說看水墨動(dòng)畫《山水情》，你知道什么是中國畫嗎？中國畫用毛筆蘸水、墨、彩作畫于絹或紙上，是我國獨(dú)有的繪畫種類，是我國的國粹之一，廣受世界各國人民的喜愛。一、了解中國畫1.中國畫的工具筆、墨、紙、硯2.中國畫的題材人物、山水、花鳥明唐寅《秋風(fēng)紈扇圖》明戴進(jìn)《春山積翠圖》

2、清鄭燮《竹石圖》ABCDEFG想一想：它們都屬于哪一類？山水花鳥人物扇面卷軸冊(cè)頁手卷3.裝裱裝裱是中國畫獨(dú)有的裝飾方法，既美觀，又有保護(hù)作品的實(shí)用功能。長卷蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭靜植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉。--周敦頤《愛蓮說》中國古代花鳥畫花鳥畫的概念中國畫的一種。凡以花鳥、魚蟲、走獸、蔬果、鞍馬、家禽等為描繪對(duì)象的畫，稱之為花鳥畫?；B畫中的畫法有“工筆”、“寫意”、“兼工帶寫”三種。工筆花鳥畫寫意花鳥畫兼工帶寫花鳥畫花鳥畫的題材史前及先秦萌芽時(shí)期隋唐時(shí)期獨(dú)立成科時(shí)期五代時(shí)期花鳥畫發(fā)展的重要時(shí)期魏晉南北朝獨(dú)立作品出現(xiàn)兩

3、宋時(shí)期花鳥畫迅速發(fā)展時(shí)期；工筆的極致與兼工帶寫的初創(chuàng)元代花鳥畫棄工求寫，筆法墨法的拓展與豐富明代花鳥畫水墨大寫意的繁興清代花鳥畫水墨寫意之盛與西畫法之初融花鳥畫的演變史史前及先秦萌芽時(shí)期魏晉南北朝獨(dú)立作品出現(xiàn)隋唐時(shí)期獨(dú)立成科時(shí)期五代時(shí)期花鳥畫發(fā)展的重要時(shí)期兩宋時(shí)期花鳥畫迅速發(fā)展時(shí)期；工筆的極致與兼工帶寫的初創(chuàng)元代花鳥畫棄工求寫，筆法墨法的拓展與豐富明代花鳥畫水墨大寫意的繁興清代花鳥畫水墨寫意之盛與西畫法之初融《出水芙蓉圖》宋現(xiàn)實(shí)生活中的荷花中國古代工筆花鳥畫范例勾線勾線后的成稿分染分染后的效果罩染或許，有的同學(xué)會(huì)有這樣的疑問：為何我們?cè)诋嬚股峡匆姷囊恍┗B畫作品

4、與這幅畫不一樣呢？那些作品看起來不精細(xì)，好象寥寥幾筆就畫出來了。這是怎么回事呢？八大山人《荷花翠鳥圖軸》《出水芙蓉圖》《荷花翠鳥圖軸》工筆花鳥的特點(diǎn)寫意花鳥的特點(diǎn)表現(xiàn)方法工整細(xì)致設(shè)色艷麗，富有裝飾性生動(dòng)逼真，惟妙惟肖重視神似而不拘泥于形似筆法粗簡勁挺墨色深秀酣暢古代花鳥畫作品賞析《寫生珍禽圖》黃荃五代《寒雀圖》（宋）崔白《五牛圖》（唐）韓晃《墨葡萄圖》徐渭明《孔雀竹石圖》朱耷清《眠鴨圖》朱耷清傳神寫照——中國古代人物畫一、中國古代人物畫的發(fā)展歷程二、人物畫的基本技法中國古代人物畫在表現(xiàn)的技法上大致可分為三類：一為白描法；二為工筆重彩畫法；三為寫意畫法。（一）白描

5、畫法“白描”也稱“線描”，是人類最早、最簡潔的繪畫表現(xiàn)形式。明朝鄒德中《繪畫發(fā)蒙》中提出“十八描”的說法。鐵線描琴弦描柳葉描螞蝗描行云流水描高古游絲描明朝鄒德中《繪畫發(fā)蒙》中提出“十八描”的說法。（二）工筆重彩畫法工筆重彩畫法是一種造型工整細(xì)致，色彩濃艷而略帶裝飾性的畫法。周昉唐代《簪花仕女圖》《簪花仕女圖》（局部）的臨摹步驟一、起稿先用鉛筆或炭筆在稿紙上將人物造型畫準(zhǔn)確，修改完美后將畫紙蒙在上面復(fù)描。二、勾線線條是構(gòu)建中國畫形式的重要因素之一，尤其在工筆人物畫里，線條的位置就更加重要，它既是表現(xiàn)人物的骨架，又體現(xiàn)畫面的結(jié)構(gòu)，同時(shí)也是分染和罩色的依據(jù)。勾線時(shí)要注

6、意線條墨色的濃淡和虛實(shí)變化。起筆、收筆處須格外講究。三、分染底色把平面的線描按其結(jié)構(gòu)、紋理用色或墨渲染出一定的層次和體積關(guān)系。用淡墨分染披帛、眉毛、頭發(fā)及犬毛。發(fā)際、眉毛與面部皮膚銜接處要自然。染色執(zhí)筆方法運(yùn)筆須快捷四、著色“三白法”，即額、鼻和下顎三部分暈白粉。眼眶和面頰用色比較夸張。五、罩色在渲染和著色之后，為了使色調(diào)統(tǒng)一或補(bǔ)救某些不協(xié)調(diào)的部分，常用淡色涂一或兩遍。羅裙用薄朱砂罩染，被遮蓋部分罩染的顏色要淡。披帛用淡墨、胭脂罩染。頭簪上的花和小犬的舌頭及蝴蝶結(jié)用朱砂和朱膘罩染。六、細(xì)部刻畫、整理完成在最后完成之前對(duì)重點(diǎn)部分再作加工，如眼睛、口角或鼻等，使其更

7、加突出。用胭脂、花青分別加墨畫出團(tuán)花圖案，未遮蓋部分用色要濃。用淡黃綠罩染人物束胸的寬帶。調(diào)金粉勾畫頭飾、手鐲。用白粉復(fù)勾紗衣，畫出圖案，細(xì)繪披帛上的圖案。整理畫面的整體效果，為了接近原作，白顏色的地方先用膠礬水刷一遍，封住石色，再調(diào)偏黃一點(diǎn)的顏色，刷在上面，以達(dá)到古舊的畫面效果。三、作品賞析顧愷之《洛神賦圖》東晉閻立本《步輦圖》唐代顧閎中《韓熙載夜宴圖》南唐顧愷之東晉《洛神賦圖》《洛神賦圖》（局部）《洛神賦圖》（局部）《步輦圖》唐閻立本唐太宗祿東贊《步輦圖》（局部）《步輦圖》（局部）顧閎中五代《韓熙載夜宴圖》《韓熙載夜宴圖》局部《韓熙載夜宴圖》（局部）思考題：

8、中國繪畫的分類及特點(diǎn)。