畢加索和他的《格爾尼卡》ppt課件.ppt

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1、畢加索和他的《格爾尼卡》如果沒有畢加索，現(xiàn)代藝術根本就不會是這個樣子……創(chuàng)作背景作品中的物象其實畫的是什么？運用了什么藝術手法？作品中的一些真實的場面，畢加索是如何表現(xiàn)的？立體派在作品中表現(xiàn)了什么？在燈泡的強烈光照下，馬的頭部因因痛苦而扭曲。它象征的是人民。母親仰天長嚎，懷中的小孩已經死去。這頭公牛是“殘暴與邪惡”的象征?！陡駹柲峥ā肪植糠祷厝皻埍┡c邪惡格爾尼卡痛苦與扭曲光明與希望象征牛象征“殘暴與邪惡”，受傷的馬象征著西班牙人民，閃亮的燈火象征光明與希望……母親仰天長嚎，懷中的孩子已經死去，下面是手握鮮花與斷劍的士兵。一個驚慌失措的男人高舉雙手仰天

2、尖叫，俯身奔跑的女人是那樣倉惶，以致后腿似乎跟不上而遠遠落在了身后。這一切都是可怕的空炸受難者的真實寫照。格爾尼卡真實場面的夸張、變形作品中的物象其實畫的是什么？運用了什么藝術手法？立體主義多重透視，重新組合打破空間界限，進行超時空組合作品中的一些真實的場面，畢加索是如何表現(xiàn)的？發(fā)現(xiàn)黑白灰的色塊——陰郁、恐怖用黑白灰、立體主義手法，以寓意、象征的手法將不安、破碎的形象進行超時空的組合，控訴了法西斯令人發(fā)指的暴行。立體派在作品中表現(xiàn)了什么？視頻3D視頻畢加索生平畢加索（1881～1973）出生在西班牙，是當代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠的藝術家，是20世紀

3、最偉大的藝術天才，他和他的畫在世界藝術史上占據(jù)了不朽的地位。畢加索的一生輝煌之至，他是有史以來第一個活著親眼看到自己的作品被收藏進盧浮宮的畫家。在1999年12月法國一家報紙進行的一次民意調查中，他以40％的高票當選為20世紀最偉大的十個畫家之首。畢加索與妹妹勞拉1896年，十五歲的畢加索畢加索在克利希大街的居所畢加索，1904年左右，23歲青年畢加索1918年與第一任妻子結婚畢加索與兒子克勞德————————不同時期的自畫像————1896年1901年1906年1907年1938年1973年畢加索的藝術生涯幾乎貫穿其一生，作品風格豐富多樣，后人用“畢

4、加索永遠是年輕的”的說法形容畢加索多變的藝術形式。史學上不得不把他浩繁的作品分為不同的時期——早年的“藍色時期”、“粉紅色時期”、盛年的“黑人時期”、“分析和綜合立體主義時期”（又稱“立體主義時期”）、后來的“超現(xiàn)實主義時期”等等。下面介紹畢加索不同時期的部分作品，供你欣賞。1881-1899年童年時期1881年10月25日畢加索出生于西班牙南部的馬拉加；1889年完成第一件油畫作品《斗牛士》；1895年進入巴塞羅那的隆哈美術學校；1897年進入馬德里的皇家圣費南多美術學院就讀，油畫作品《科學與慈善》獲馬德里全國美展榮譽獎，后來又在馬拉加得到金牌獎?！?/p>

5、赤足的少女》（14歲）《斗牛賽和鴿子》《貴族夫婦》童年時期：“我少年時候已經畫得跟拉斐爾大師一樣好，但我花了一輩子的時間去尋找怎樣像個孩子一樣畫得真實?！薄吋铀鳌洞髅弊拥哪腥恕?900年畢加索來到巴黎，并在1904年定居在那里。這期間他的創(chuàng)作被稱為“藍色時期”，是他第一次形成自己的風格。這個時期作品以藍色為主調，加強了憂郁和悲哀的氣氛。作品中線條具有情感的重量。這一時期是畢加索對現(xiàn)實生活關注的時期。藍色作品多表現(xiàn)一些貧困窘迫的下層人物，畫中的人物形象消瘦而孤獨。也就在那片單色的淺藍、粉藍、深藍、湛藍中，畢加索開始走上他的成功之路。凄冷的藍色1900

6、-1903年藍色時期（人生低潮）1.《藍屋》繪于1901年2、熨燙衣服的女人(1904年)3、一個盲人的早餐（1903年）4、悲劇藍色時期風格：孤寂悲哀凄涼1904年春，畢加索在巴黎蒙馬爾特區(qū)永久地定居下來，隨著他遷居巴黎、與菲爾南德·奧里威爾的同居，他的藍色風格時期也宣告結束。柔和的粉紅色調開始滲透到他的畫布上的單一藍色中去（《扇子女人》），很快成為他畫布上主要的顏色（《花籃女人》）那種暖洋洋的、嬌滴滴的玫瑰紅色代替了空洞抽象、沉重抑郁的一片藍色。青春和愛情活生生地出現(xiàn)在畫面上，人物形象往往是一些富有青春美或是魁梧的人。"玫瑰紅時期"就這樣開始了，畢

7、加索的油畫進入了完全新的世界，一個與流浪藝人和雜技演員接軌的世界，于是也有人稱之為"馬戲團風格"（《馬上的姑娘》）。1904—1906年玫瑰時期（粉紅色時期，遇到愛情）馬戲團演員，1905年1、扇子女人（1905年）2、花籃女人3、馬上的姑娘（1906年）4、馬戲團演員之家（1905年）粉紅時期風格：柔美溫暖單純1906-1910年非洲時期（黑人時期）1906年，從德蘭的非洲面具中得到啟發(fā)，進入到一個新的時期即非洲時期，他筆下的人體變得健碩而深沉。（《土耳其裝束的夫人》）。他預示著畢加索藝術思想中的一個新的傾向，他追求古典式的單純線條，勻稱和永恒的和諧

8、。粗大的造型如同雕像一樣簡練，沒有偶像的背景和與主題無關的任何細節(jié)。造型人物，開始帶上了某種幾