攝影的藝術(shù)流派.pdf

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1、.攝影的藝術(shù)流派攝影史上曾經(jīng)出現(xiàn)過各種各樣的藝術(shù)流派，隨著時間的推移，一些流派逐漸消亡了，而另一些流派影響至今?？v觀攝影發(fā)展史，曾經(jīng)經(jīng)歷了多個發(fā)展階段，形成了多種藝術(shù)流派，比較有代表性的有：一、繪畫主義攝影繪畫主義攝影是盛行于二十世紀初攝影領域的一種藝術(shù)流派，它產(chǎn)生于十九世紀中葉的英國。該派攝影家在創(chuàng)作上追求繪畫的效果，或“詩情畫意”的境界。繪畫主義攝影大致經(jīng)歷了三個階段：仿畫階段、崇尚曲雅階段、畫意階段。繪畫主義攝影家提出，“應該產(chǎn)生攝影的拉斐爾和攝影的提茨安?！崩L畫主義攝影經(jīng)歷了較長的發(fā)展時期，第一個繪畫主義攝影家是英國畫家希路（1802-1870），他擅長人像攝影，作品結(jié)

2、構(gòu)嚴謹、造型優(yōu)雅。1851年至1853年，是繪畫主義攝影的成長時期。1869年，英國攝影家HP羅賓森（1830-1901）出版了《攝影的畫意效果》一書，他提出：“攝影家一定要有豐富的情感和深入的藝術(shù)認識，方足以成為優(yōu)秀的攝影家。無疑，攝影術(shù)的繼續(xù)改良和不斷發(fā)明啟示出更高的目標，足以令攝影家更能自由發(fā)揮。但技術(shù)上的改良并非就等于藝術(shù)上的前進。因為攝影本身無論如何精巧完備，還只是一種帶引到更高的目標而已?！睘樵撆傻於死碚摶A。1857年，O.G.雷蘭德（1813-1875）創(chuàng)作了一幅由30余張底片拼放而成的、具有文藝復興風格的作品：《兩種生活方式》，標志著繪畫主義攝影藝術(shù)上的成熟

3、。這一時期的作品，其題材大都富有宗教色彩，含有一定的規(guī)喻性。拍攝時，預先打好草圖，然后利用模特兒、道具，組織和安排場面，并通過暗房加工而成。追求照片畫面的繪畫效果。隨后，繪畫主義攝影的內(nèi)容有所擴大，但風格仍崇尚古典主義，造型和構(gòu)圖仍具學院派的法則，因而顯得含蓄、沉著、典雅。當該流派發(fā)展到畫意階段時，追求作品的情感、意境和形式的美，依舊是它的特點。由于繪畫主義攝影家強調(diào)藝術(shù)修養(yǎng)：“如果想要使攝影在藝術(shù)上有地位，攝影家就必須首先培養(yǎng)起審美的能力和藝術(shù)的修養(yǎng)?！彼云錃v史功績是把攝影從初期機械地摹寫對象引導到造型藝術(shù)的領域中去，促進了攝影藝術(shù)的發(fā)展。由于繪畫主義的創(chuàng)作大都脫離現(xiàn)實生活

4、，加上攝影器材的日益改善、人們審美趣味的不斷發(fā)展，最終為“自然主義”所沖擊。盡管這樣，今天的攝影藝術(shù)殿堂中仍有它的席位。這一流派的主要攝影家和作品有：普萊期（?-1896）的《男爵之宴》、《魯賓遜漂流記》、《寶塔情景》；羅賓林的《當一天工作完了的時候》、《秋天》、《兩個小姑娘》、《彌留》、《拿著毒藥瓶的朱麗葉》、《黎明和落日》；雷蘭德的《伊菲吉尼亞》、《優(yōu)迪特與荷羅佛尼斯》、J．M．卡梅倫夫人《無題》等等。二、印象派攝影1889年，英國舉辦了法國印象派繪畫的首次展覽。繪畫主義派攝影家羅賓森在其影響下，提出“軟調(diào)攝影比尖銳攝影更優(yōu)美”的審美標準，提倡“軟調(diào)”攝影。該流派是繪畫印象

5、派在攝影藝術(shù)領域中的反映。開始，他們運用軟焦點鏡頭進行拍攝、布紋紙洗印，追求一種模糊朦朧的藝術(shù)表現(xiàn)效果。隨著“溴化銀洗相法”和在顏料中混入重鉻酸膠洗相紙法的出現(xiàn)，印象派作品從對鏡頭成像的'..控制發(fā)展到暗房加工。他們提出“要使作品看起來完全不象照片”，并且認為“假如沒有繪畫，也就沒有真正的攝影”。在這種理論指導下，印象派攝影家還用畫筆、鉛筆、橡皮在照片畫面上加工，特意改變其原有的明暗變化，追求“繪畫”的效果，如拉克羅亞在1900年創(chuàng)作的《掃公園的人》，就像是一幅畫在畫布上的炭筆畫。印象派攝影家使自己的作品完全喪失了攝影藝術(shù)自身的特點，所以有人又稱之為“仿畫派”?？梢哉f它是繪畫主

6、義攝影的一個分支。這一流派的藝術(shù)特色是調(diào)子沉郁，影紋粗糙，富有裝飾性，但缺乏空間感。其著名攝影家有杜馬希（?-1937）、普約（1857-1933）、瓦采克(1848-1903)、霍夫梅斯特兄弟（1868-1943;1871-1937）、埃夫爾特（1874-1948）、奇里（1861-1947）等。三、寫實攝影寫實攝影是一種源遠流長的攝影流派，延綿至今，仍是攝影藝術(shù)中基本的、主要的流派。它是現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法在攝影藝術(shù)領域中的反映。該流派的攝影藝術(shù)家在創(chuàng)作中恪守攝影的紀實特性，在他們看來，攝影應該具有“與自然本身相等同”的忠實性，畫面中的每一個細節(jié)，只有具有“數(shù)學般的準確性”，作

7、品才能發(fā)揮它種藝術(shù)媒介所不具有的感染力和說服力。A?斯蒂格利茨曾說：“只有探討忠實，才是我們的使命”。另一方面，他們又反對象鏡子那樣冷漠地、純客觀地反映對象，主張創(chuàng)作應該有所選擇，對所反映的事物應該有藝術(shù)家自己的審美判斷。著名寫實攝影大師路易斯?海因就說過這樣的名言：“我要揭露那些應加糾正的東西；同時，要反映那些應予表揚的東西”?？梢?，他們崇尚藝術(shù)應該“反映人生”的觀點。他們敢于正視現(xiàn)實，創(chuàng)作題材大都取自社會生活。藝術(shù)風格質(zhì)樸無華，但具有強烈的見證性和提示力量。最早的寫實攝影作品當推英國攝影