偷自行車(chē)的人影評(píng).doc

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1、.《偷自行車(chē)的人》影評(píng)班級(jí)：實(shí)驗(yàn)0903：翁學(xué)號(hào)：2009160028相信幾乎我們每個(gè)人在生活中，都多多少少有過(guò)被偷或是目睹小偷偷東西的剎那！并不是每個(gè)人都會(huì)去做小偷，但幾乎每個(gè)人都有過(guò)遭偷的經(jīng)歷。對(duì)任何人而言，被偷都是不太舒服的經(jīng)歷。試想，本來(lái)屬于自己的東西，就在一瞬間不屬于自己了，怎么想都會(huì)感到郁悶的。就像之前姐姐剛買(mǎi)了一個(gè)星期的電動(dòng)車(chē)，表嫂剛買(mǎi)的手機(jī)，我放在二戰(zhàn)后的意大利正是滿(mǎn)目瘡痍，舉步維艱，高失業(yè)率讓整個(gè)羅馬陷入了貧困與恐慌，每份卑微的工作都有無(wú)數(shù)人爭(zhēng)先恐后（這讓我不由得想到我國(guó)大城市中的人才市場(chǎng)）。羅馬同

2、許多城市一樣，充斥失業(yè)和貧困，人們常常為一個(gè)工作機(jī)會(huì)爭(zhēng)得頭破血流。失業(yè)已有兩年的里奇為了做這份工作，說(shuō)服自己的老婆瑪麗婭把家里唯一值點(diǎn)錢(qián)的陪嫁床單拿去當(dāng)了，一家人只好睡光床墊，才贖回了先前為了吃飯而當(dāng)?shù)舻呐f自行車(chē)。對(duì)里奇來(lái)說(shuō)，這輛破車(chē)可是全家生計(jì)的重大命脈，也是唯一可賴(lài)以改變命運(yùn)的寄托與希望。里奇六歲的小兒子布魯諾對(duì)爸爸這輛破破爛爛的自行車(chē)視若珍寶，每天把車(chē)擦得光光亮，連多了個(gè)小小的坑洼都銘記于心，像個(gè)小男子漢子似的揮著手抱怨當(dāng)鋪伙計(jì)們對(duì)車(chē)子不夠上心。他把對(duì)爸爸的崇拜全寫(xiě)在臉上，大清早父子兩個(gè)都穿著粗布連身工裝褲去上

3、班，每人上身口袋里都插一個(gè)媽媽做的蛋餅卷當(dāng)午飯，笑容燦爛，朝氣蓬勃——嶄新的一天，有工作、有收入的一天，就要開(kāi)始?？赐觌娪啊锻底孕熊?chē)的人》，一部很舊，帶著膠片的劃痕，把屏幕變成了舊幕布，聲音沙啞，有被時(shí)間磨挫的遺跡的電影。就是這樣的電影，沒(méi)有蒙太奇效果，只有長(zhǎng)鏡頭，只有舊時(shí)侯才有的樸實(shí)，就像電影里的父子倆?！　〉趤G失東西后的反應(yīng)上，不同的人就有著很大的區(qū)別了。財(cái)大氣粗的人雖說(shuō)丟了東西也會(huì)分泌失調(diào)一會(huì)兒，但他們往往很快就將此事拋到腦后，因?yàn)閷?duì)這些人而言為丟失的東西費(fèi)心造成的損失要比失物本身更為嚴(yán)重。但對(duì)于那些窮的叮當(dāng)

4、響，省吃?xún)€用才弄了個(gè)心儀已久的物件的人，遭了竊可就是斷了他們的生路了。這些人丟了東西后心會(huì)發(fā)生很恐怖的變化，這種變化是一個(gè)社會(huì)不穩(wěn)定因素的重要滋生源。不過(guò)可恨的是，古往今來(lái)遭竊最多的人恰恰是這些窮人，他們非但被偷，還經(jīng)常面臨被搶的危險(xiǎn)。雖說(shuō)歷史上有過(guò)不少劫富濟(jì)貧的故事，但是就像所有的流傳下來(lái)的故事一樣。正是因?yàn)樗南∩伲圆拍艿靡粤鱾?。由此推斷，和窮人遭竊的事相比這些故事只是九牛一毛而已。更可悲的是，富人遭竊后，依舊能做他們的富人，并且十之八九還是一如既往地良民。而窮人遭竊后，非但更窮了，并且十之五六有可能淪為偷窮

5、人東西的賊人。如此循環(huán)，富人不見(jiàn)其少，窮人卻日益增多，并且賊人的隊(duì)伍也越發(fā)壯觀(guān)了。用來(lái)維持全家生計(jì)的自行車(chē)被偷了，路完全斷掉了嗎？好在我們記住了車(chē)架，可以去尋找，在羅馬的大街小巷，可以叫上朋友，細(xì)細(xì)檢查所有的二手車(chē)市……沒(méi)有找到，在雨中，又是徒勞。希望一直沒(méi)有消失，偷車(chē)賊也找到了，卻沒(méi)有證據(jù)，更沒(méi)有車(chē)子。舊希望的破滅緊接著是新希望的燃起，然后又是破滅。孩子一次次被人群擠開(kāi)，卻不會(huì)輕易走丟，孩子一個(gè)人走在河邊，走在嘈雜的集市里，熟悉種種電影的觀(guān)眾，總認(rèn)為下一個(gè)鏡頭就是孩子落水或被人拐走。不過(guò)電影里卻如同現(xiàn)實(shí)社會(huì)，那些充

6、斥在大多戲劇里的悲劇沖突不在這里，孩子平安回到爸爸身邊，就像每一天?！　?.在一個(gè)個(gè)小的希望的破滅給人的沖擊絕對(duì)不比一個(gè)災(zāi)難來(lái)的溫和，小的希望連連破滅讓人窒息，這種窒息可以消磨掉對(duì)希望的渴望，丟自行車(chē)的人也變成了偷自行車(chē)的人。被抓住并不是悲劇收?qǐng)?，?chē)主看到了無(wú)辜的孩子，原諒了偷自行車(chē)的人。父子流著淚，消失在熙熙攘攘的，故事回到開(kāi)始，只是多了四行淚水。我曾以為最后的最后，自行車(chē)會(huì)奇跡般的回來(lái)。然而……不可能，就像我丟失的自行車(chē)即便N次看到被臨班的同學(xué)騎來(lái)騎走，也不會(huì)回到我的手邊。一個(gè)現(xiàn)實(shí)殘酷，一個(gè)殘酷的青春這是新現(xiàn)實(shí)主

7、義電影，是生活的再現(xiàn)，沒(méi)有激烈的沖突和精彩的鏡頭，沒(méi)有奇跡，沒(méi)有災(zāi)難。生活就是這樣的，唯此生活，卻更添加了悲劇色彩。生活，不消災(zāi)難，可以給人徹骨的凄寒。新現(xiàn)實(shí)主義、不能承受的生命之重、父與子岳全52008-06-0300:12:13　　　　巴贊說(shuō)，意大利人和俄國(guó)人天生就是演員，所以我就不知道演員的表演在多大程度上成就了這部電影史上的新現(xiàn)實(shí)主義偉大作品。新現(xiàn)實(shí)，并非純?nèi)坏目陀^(guān)，不是簡(jiǎn)單的自然主義，而有更為濃重的人工化手法，當(dāng)這種人工化手法被掩藏到背后，觀(guān)眾無(wú)法識(shí)破時(shí)，這部作品幾可被稱(chēng)為杰作了。在看《偷自行車(chē)的人》的時(shí)候

8、，我們實(shí)現(xiàn)被知道演員全部是非職業(yè)的，于是在觀(guān)影的時(shí)候，我們不禁為這種質(zhì)樸的表演所傾倒，這種傾倒還是無(wú)意識(shí)的，因?yàn)槲覀冊(cè)谟^(guān)看的過(guò)程中，我們完全忘記了表演的存在。到了觀(guān)看過(guò)程的結(jié)束，我們回想整個(gè)故事，才記起演員是非演員這回事，驚嘆才出現(xiàn)了。所以新現(xiàn)實(shí)并非簡(jiǎn)單的實(shí)景拍攝和非職業(yè)演員演出這么簡(jiǎn)單，新現(xiàn)實(shí)是高度人工化的，他們總要表現(xiàn)一個(gè)完整的，沒(méi)有缺憾的