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1、肖像畫大師閻立本作品賞析 【摘要】唐代是我國(guó)歷史發(fā)展上最強(qiáng)盛的時(shí)期，政治經(jīng)濟(jì)促使了藝術(shù)的進(jìn)步，各個(gè)畫種的技巧也得到空前的繁榮。尤其是人物畫繼承了傳統(tǒng)而又進(jìn)一步發(fā)展，代表畫家應(yīng)首推閻立本，他的作品在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上重視人物內(nèi)心的刻畫，用筆賦予變化，線條粗、細(xì)、松、緊，富有表現(xiàn)力?！娟P(guān)鍵詞】唐代；閻立本；步輦圖；歷代帝王圖5閻立本（約600—673）唐代畫家，雍州萬(wàn)年人，父親閻毗在隋朝做過(guò)官，并且善于繪畫和建筑工程，兄閻立德又善于人物故事畫，也是工程家兼工藝家，立本繼承家學(xué)，唐高宗總章元年（公元668年）曾拜過(guò)“右相”。并以張僧繇和鄭法士為師，據(jù)說(shuō)他看到了張僧繇的畫跡，第一次去看的時(shí)候認(rèn)為他徒有虛名
2、，跟傳說(shuō)的不一樣。第二天又去看，感覺和第一次有所不同，覺得它是近代的一幅佳作。等到第三天在去仔細(xì)研究，終于贊嘆道：“名下無(wú)虛士”，于是便在這幅畫前觀摩，超過(guò)了十日也不想離去?？梢娝麑?duì)張僧繇的迷戀程度，由此也說(shuō)明了他對(duì)前輩畫家虛心學(xué)習(xí)和深刻研究的態(tài)度。這樣經(jīng)過(guò)不懈的努力，閻立本在繪畫上打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，并取得了卓越的成就。閻立本的畫重視人物精神的刻畫，用筆也較顧愷之的畫法更豐富多變，技巧上繼承了魏隋以來(lái)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，線條粗、細(xì)、松、緊而富有表現(xiàn)力。用色則吸取六朝盛行的暈染法，能成功的表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感和厚度感。唐代初年，封建統(tǒng)治者很重視利用繪畫來(lái)作為宣傳政治的手段，并維護(hù)自己的統(tǒng)治。閻立本在當(dāng)時(shí)就畫過(guò)
3、很多有關(guān)歷史大事件的畫作，唐高祖武德九年，閻立本畫了《秦府十八學(xué)士圖》，用以表彰房玄齡、杜如晦以及魏征等功臣的畫像。唐太宗貞觀十七年他又畫了《凌煙閣二十四功臣圖》，以紀(jì)念秦叔寶、尉遲敬德等創(chuàng)業(yè)名將，所以在封建社會(huì)，“學(xué)士登瀛，凌煙圖像”便成為歷代文臣武將的最高榮譽(yù)。閻立本的人物畫流傳下來(lái)的只有兩幅《步輦圖》和《歷代帝王圖》，但可惜的是這兩幅均為后世的臨本。但從畫法上仍能看到他的繪畫風(fēng)格和藝術(shù)風(fēng)貌。5《步輦圖》是流傳下來(lái)最早的一幅反映我國(guó)古代漢藏人民親密接觸的重要?dú)v史事件，距今已有1300多年前，也就是貞觀十四年（公元640年），唐太宗接見吐蕃使者來(lái)長(zhǎng)安迎娶文成公主入藏的情景。《步輦圖》選擇了該
4、事件中唐太宗接見迎親使者祿東贊的情節(jié)加以描繪。畫家通過(guò)對(duì)人物的服飾、舉止以及音容笑貌，把各個(gè)人物的性格、身份和精神氣質(zhì)都刻畫的鮮明生動(dòng)，深刻揭示了這一歷史事件的重大意義。這幅畫卷為橫卷，畫面的唐太宗坐在步輦上位于畫面的右側(cè)，在造型上明顯的大于周圍的宮女，這是在封建等級(jí)觀念支配下，畫家為表現(xiàn)畫中人物尊卑，或突出主要人物而常用的手法。他形象魁梧、英俊、雍容恬靜、泰然自若。面對(duì)使臣的拜見，面部有歡迎與嘉許的表情，表現(xiàn)了英明君主的氣概。畫面上宮女共有九人，分別列于前后左右。身體都很秀長(zhǎng)而且細(xì)腰，在形象上保留了南北朝時(shí)的風(fēng)韻。她們或抬扶步輦、或持扇打傘，體態(tài)輕盈，顧盼有情，栩栩如生。從畫面上也可以看出閻
5、立本在刻畫仕女上的獨(dú)到之處。左方畫了三個(gè)人，都是半側(cè)立的姿態(tài)。前者手持朝笏，當(dāng)是朝中引班的禮官。其后的白衣秀士，表情略顯拘謹(jǐn)，顯示了他地位低下，大概是宮中的翻譯官或內(nèi)侍。中間的拱手肅立者，應(yīng)是祿東贊，他身穿藏族服裝，儀容樸質(zhì)，額上多皺紋，表現(xiàn)出生活在高原上藏民的特有氣質(zhì)；他在向唐太宗拱手致敬，表情恭敬，目光睿智，恰如其分的表現(xiàn)了使臣的身份和豐富的生活閱歷。他們的身份和性格，均刻畫的十分生動(dòng)。畫家利用宮女手中的兩把大扇，即畫面上兩條最長(zhǎng)的線，在唐太宗的上方呈“人”字形相交，把觀眾的視線引向主角，雖在畫面的右側(cè)，卻達(dá)到了預(yù)期的效果。在色彩的運(yùn)用上，作者通過(guò)石綠色的大扇和5朱紅色的大傘，宮女的彩色衣
6、裙與唐太宗單純色彩的著裝，祿東贊粗粗細(xì)細(xì)、斑斕有致的長(zhǎng)袍，與其他兩人衣著顏色的大塊對(duì)比，使畫面產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感染力。《步輦圖》為工筆重彩，他以重彩刷染，臉部加暈，其效果單純而明朗，但上色蓋墨，線條的表現(xiàn)仍處處可見。整幅作品簡(jiǎn)練明朗，在表現(xiàn)人物互相關(guān)系和精神狀態(tài)上取得了很大的成功。5《歷代帝王圖》是一件集中代表閻立本繪畫才能的重要作品，但不幸的是它已流失國(guó)外，現(xiàn)藏于美國(guó)波士頓博物館。這幅畫中共描繪了13個(gè)帝王的形象，在加上旁邊的侍從共計(jì)46人，這13個(gè)帝王分別是漢昭帝劉弗陵、漢光武帝劉秀、蜀主劉備、魏文帝曹丕、吳主孫權(quán)、晉武帝司馬炎、陳文帝陳.茜、陳廢帝陳伯宗、宣帝陳頊、后主陳叔寶、隋文帝楊堅(jiān)、隋
7、煬帝楊廣、周武帝宇文邕。這樣眾多的歷史人物，畫家只能憑借現(xiàn)有的文獻(xiàn)記載和前人的畫像作為參考。作者著力通過(guò)外貌的刻畫來(lái)揭示每一位帝王的心態(tài)和氣質(zhì)。同時(shí)作者充分發(fā)揮了自己的想象力，使每一個(gè)人都具有鮮明的性格特征和不同的精神面貌。以三國(guó)時(shí)期的君主來(lái)說(shuō)，曹丕性格剛愎，咄咄逼人，讓人一看便想起他威逼漢獻(xiàn)帝讓位的史實(shí)。而一生勞碌奔波的劉備，則表現(xiàn)出一副勞思交集的面容。另外割據(jù)江東的孫權(quán)不肯臣服于魏，畫家則表現(xiàn)
