華語(yǔ)女性電影導(dǎo)演影壇探索之路

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1、華語(yǔ)女性電影導(dǎo)演影壇探索之路　　[摘要]1987年，從第一部真正意義上屬于華語(yǔ)影壇的女性電影《人·鬼·情》誕生以來，兩岸三地女性電影導(dǎo)演的身影在華語(yǔ)影壇不斷涌現(xiàn)，而她們的作品也往往一鳴驚人，在影評(píng)界和影壇均受到了廣泛的關(guān)注，引發(fā)了諸多熱議。女性導(dǎo)演的作品創(chuàng)作在實(shí)踐中進(jìn)步，在藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)手法上也漸趨成熟。[關(guān)鍵詞]華語(yǔ)電影；女導(dǎo)演；女性主義[中圖分類號(hào)]J992[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1009—2234（2013）03—0062—0281903年，一個(gè)叫林祝三的德國(guó)留學(xué)生帶著影片和放映機(jī)回國(guó)，他租下北京前門

2、打磨廠天樂茶園，在墻壁上向國(guó)人展示了一種光影相逐的藝術(shù)，電影第一次在華人世界中展露了其魅惑的臉龐。1905年，中國(guó)第一部電影《定軍山》誕生，華人就此正式踏上了對(duì)于電影這門藝術(shù)的創(chuàng)作探索之路。然而在新中國(guó)成立之前，電影導(dǎo)演一直是由男性擔(dān)任的，直到1952年，第一位女性導(dǎo)演王蘋出現(xiàn)。然而在上世紀(jì)90年代之前，女性導(dǎo)演們的身影只是會(huì)零星出現(xiàn)，作品更是寥寥無幾，所以影響力也相對(duì)有限。但90年代后，特別是2000年以來，華語(yǔ)影壇之上開始不斷有女導(dǎo)演嶄露頭角，并大多一鳴驚人，眾多優(yōu)秀的電影作品蜂擁而至，華語(yǔ)女導(dǎo)演們仿佛是在

3、無邊暗夜的寂靜之中異軍突起，不斷給前進(jìn)中的華語(yǔ)影壇制造著各種驚喜，然而這一切真的只是偶然中的一蹴而就嗎？一、從默默耕耘再到聲名鵲起1952年王蘋因?qū)а蒈娛陆逃o(jì)錄片《河川進(jìn)攻》，被譽(yù)為新中國(guó)培養(yǎng)的第一位女導(dǎo)演，也是華語(yǔ)女性導(dǎo)演的第一人。此后由她導(dǎo)演的作品《柳堡的故事》、《永不消逝的電波》等作品，成為華語(yǔ)影壇上的經(jīng)典之作。除王蘋導(dǎo)演之外，大陸方面又陸續(xù)出現(xiàn)了唐澄、董克娜、武珍年、黃蜀芹、秦志鈺、鮑芝芳等著名女導(dǎo)演。這些女導(dǎo)演的作品帶有女性溫婉柔情的藝術(shù)風(fēng)格，這些影片的出現(xiàn)給早期的華語(yǔ)影壇吹來一股清新之風(fēng)。但由于環(huán)

4、境的制約，這一時(shí)期的女性話語(yǔ)還是迷失在“受苦、邁劫、蒙恥的舊女性和作為難男性的戰(zhàn)士這兩種主流意識(shí)形態(tài)鏡象之間”，〔1〕所以總體來看，這批影片并不是一批在題材和風(fēng)格上具有異常鮮明個(gè)性的作品，因此在這期間也沒有締結(jié)成具有比較大規(guī)模和一定影響力的女性導(dǎo)演創(chuàng)作群落。8到了80年代中后期，開始出現(xiàn)了一些具有女性意識(shí)的女導(dǎo)演作品。如1984年胡玫導(dǎo)演的反映軍隊(duì)女性情感生活的探索性故事片《女兒樓》和1987年黃蜀芹導(dǎo)演的中國(guó)第一部講述戲曲女藝人秋蕓成長(zhǎng)故事的《人·鬼·情》這兩部作品，在國(guó)內(nèi)外獲得了非常好的口碑，尤其是黃蜀芹的

5、《人·鬼·情》更是震撼影壇，其1988年獲第八屆“金雞獎(jiǎng)”最佳編劇獎(jiǎng)，被國(guó)際影評(píng)界評(píng)論為中國(guó)文革后第一部女性題材影片，在國(guó)內(nèi)外攬獲諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。黃蜀芹導(dǎo)演稱，其實(shí)她當(dāng)初并不知曉“女性主義”，但卻令人意外地拍出了中國(guó)第一部“女性主義電影”。這部影片被公認(rèn)為女性電影的經(jīng)典之作，藝術(shù)性和觀賞性的完美結(jié)合給其他女性導(dǎo)演起到了一個(gè)典范作用。80年代，港臺(tái)方面在此時(shí)已出現(xiàn)了張艾嘉、許鞍華導(dǎo)演的早期作品，不過她們?cè)诋?dāng)時(shí)剛剛嶄露頭角，還處于創(chuàng)作的探索初期。8如果說80年代是華語(yǔ)女性導(dǎo)演事業(yè)的春天，那么90年代后才是她們錦繡前程的真

6、正起點(diǎn)，女性導(dǎo)演們的藝術(shù)表現(xiàn)力和影片的可看性都受到了國(guó)內(nèi)外影評(píng)界的充分肯定。1994年，李少紅執(zhí)導(dǎo)的《紅粉》獲1995年西柏林國(guó)際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)；張艾嘉導(dǎo)演的《少女小漁》（1995年）獲亞太影展最佳影片、最佳編劇等獎(jiǎng)項(xiàng)，《最愛》幫助女主角梁詠琪成為臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)和香港金像獎(jiǎng)雙料影后；陳沖執(zhí)導(dǎo)的《天浴》（1997年）幫其斬獲第35屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)等多項(xiàng)殊榮；黃真真大膽的紀(jì)錄片《女人那話兒》榮獲紐約國(guó)際電影節(jié)最佳國(guó)際影片大獎(jiǎng)；徐靜蕾憑借《我和爸爸》（2003年）獲得華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)最佳編劇、最佳新導(dǎo)演、內(nèi)地最受歡迎女演員

7、銀獎(jiǎng)，《一個(gè)陌生女人的來信》（2004年）獲得第52屆圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)（銀貝殼獎(jiǎng)）；李玉的《紅顏》（2005年）獲得威尼斯電影節(jié)歐洲藝術(shù)獎(jiǎng)等四項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)，《觀音山》（2010年）在東京國(guó)際電影節(jié)上獲得最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)和最佳女主角（范冰冰）兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)；一直獲獎(jiǎng)無數(shù)的許鞍華導(dǎo)演的新作《桃姐》更是在2012年同時(shí)攬獲臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和香港金像獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)兩項(xiàng)重量級(jí)大獎(jiǎng)。女性導(dǎo)演一時(shí)間叱咤國(guó)內(nèi)外影壇，聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的她們從此開始在華語(yǔ)影壇大放異彩。二、女性導(dǎo)演對(duì)商業(yè)市場(chǎng)的全面突圍從90年代開始，在獎(jiǎng)項(xiàng)的獲取

8、方面華語(yǔ)女導(dǎo)演們進(jìn)入了難以遺忘的收獲季，但這對(duì)她們來說還是小試牛刀。2000年以來，女性導(dǎo)演們已不僅僅會(huì)將目光投向各大電影節(jié)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，她們開始注重電影的商業(yè)價(jià)值，追求藝術(shù)性與商業(yè)性的和諧共生，女導(dǎo)演們紛紛轉(zhuǎn)型，開始轉(zhuǎn)變對(duì)于題材的選擇和自身慣用的影片風(fēng)格，像男導(dǎo)演們一樣向市場(chǎng)廣大的內(nèi)地票房展開了猛烈攻勢(shì)。82009年，從美國(guó)留學(xué)歸來的金依萌憑借處女作《非常完美》成為華語(yǔ)影壇首位票房過億的