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《華語(yǔ)女性電影導(dǎo)演影壇探索之路》由會(huì)員上傳分享,免費(fèi)在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、華語(yǔ)女性電影導(dǎo)演影壇探索之路 [摘要]1987年,從第一部真正意義上屬于華語(yǔ)影壇的女性電影《人·鬼·情》誕生以來,兩岸三地女性電影導(dǎo)演的身影在華語(yǔ)影壇不斷涌現(xiàn),而她們的作品也往往一鳴驚人,在影評(píng)界和影壇均受到了廣泛的關(guān)注,引發(fā)了諸多熱議。女性導(dǎo)演的作品創(chuàng)作在實(shí)踐中進(jìn)步,在藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)手法上也漸趨成熟。[關(guān)鍵詞]華語(yǔ)電影;女導(dǎo)演;女性主義[中圖分類號(hào)]J992[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1009—2234(2013)03—0062—0281903年,一個(gè)叫林祝三的德國(guó)留學(xué)生帶著影片和放映機(jī)回國(guó),他租下北京前門
2、打磨廠天樂茶園,在墻壁上向國(guó)人展示了一種光影相逐的藝術(shù),電影第一次在華人世界中展露了其魅惑的臉龐。1905年,中國(guó)第一部電影《定軍山》誕生,華人就此正式踏上了對(duì)于電影這門藝術(shù)的創(chuàng)作探索之路。然而在新中國(guó)成立之前,電影導(dǎo)演一直是由男性擔(dān)任的,直到1952年,第一位女性導(dǎo)演王蘋出現(xiàn)。然而在上世紀(jì)90年代之前,女性導(dǎo)演們的身影只是會(huì)零星出現(xiàn),作品更是寥寥無幾,所以影響力也相對(duì)有限。但90年代后,特別是2000年以來,華語(yǔ)影壇之上開始不斷有女導(dǎo)演嶄露頭角,并大多一鳴驚人,眾多優(yōu)秀的電影作品蜂擁而至,華語(yǔ)女導(dǎo)演們仿佛是在
3、無邊暗夜的寂靜之中異軍突起,不斷給前進(jìn)中的華語(yǔ)影壇制造著各種驚喜,然而這一切真的只是偶然中的一蹴而就嗎?一、從默默耕耘再到聲名鵲起1952年王蘋因?qū)а蒈娛陆逃o(jì)錄片《河川進(jìn)攻》,被譽(yù)為新中國(guó)培養(yǎng)的第一位女導(dǎo)演,也是華語(yǔ)女性導(dǎo)演的第一人。此后由她導(dǎo)演的作品《柳堡的故事》、《永不消逝的電波》等作品,成為華語(yǔ)影壇上的經(jīng)典之作。除王蘋導(dǎo)演之外,大陸方面又陸續(xù)出現(xiàn)了唐澄、董克娜、武珍年、黃蜀芹、秦志鈺、鮑芝芳等著名女導(dǎo)演。這些女導(dǎo)演的作品帶有女性溫婉柔情的藝術(shù)風(fēng)格,這些影片的出現(xiàn)給早期的華語(yǔ)影壇吹來一股清新之風(fēng)。但由于環(huán)
4、境的制約,這一時(shí)期的女性話語(yǔ)還是迷失在“受苦、邁劫、蒙恥的舊女性和作為難男性的戰(zhàn)士這兩種主流意識(shí)形態(tài)鏡象之間”,〔1〕所以總體來看,這批影片并不是一批在題材和風(fēng)格上具有異常鮮明個(gè)性的作品,因此在這期間也沒有締結(jié)成具有比較大規(guī)模和一定影響力的女性導(dǎo)演創(chuàng)作群落。8到了80年代中后期,開始出現(xiàn)了一些具有女性意識(shí)的女導(dǎo)演作品。如1984年胡玫導(dǎo)演的反映軍隊(duì)女性情感生活的探索性故事片《女兒樓》和1987年黃蜀芹導(dǎo)演的中國(guó)第一部講述戲曲女藝人秋蕓成長(zhǎng)故事的《人·鬼·情》這兩部作品,在國(guó)內(nèi)外獲得了非常好的口碑,尤其是黃蜀芹的
5、《人·鬼·情》更是震撼影壇,其1988年獲第八屆“金雞獎(jiǎng)”最佳編劇獎(jiǎng),被國(guó)際影評(píng)界評(píng)論為中國(guó)文革后第一部女性題材影片,在國(guó)內(nèi)外攬獲諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。黃蜀芹導(dǎo)演稱,其實(shí)她當(dāng)初并不知曉“女性主義”,但卻令人意外地拍出了中國(guó)第一部“女性主義電影”。這部影片被公認(rèn)為女性電影的經(jīng)典之作,藝術(shù)性和觀賞性的完美結(jié)合給其他女性導(dǎo)演起到了一個(gè)典范作用。80年代,港臺(tái)方面在此時(shí)已出現(xiàn)了張艾嘉、許鞍華導(dǎo)演的早期作品,不過她們?cè)诋?dāng)時(shí)剛剛嶄露頭角,還處于創(chuàng)作的探索初期。8如果說80年代是華語(yǔ)女性導(dǎo)演事業(yè)的春天,那么90年代后才是她們錦繡前程的真
6、正起點(diǎn),女性導(dǎo)演們的藝術(shù)表現(xiàn)力和影片的可看性都受到了國(guó)內(nèi)外影評(píng)界的充分肯定。1994年,李少紅執(zhí)導(dǎo)的《紅粉》獲1995年西柏林國(guó)際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng);張艾嘉導(dǎo)演的《少女小漁》(1995年)獲亞太影展最佳影片、最佳編劇等獎(jiǎng)項(xiàng),《最愛》幫助女主角梁詠琪成為臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)和香港金像獎(jiǎng)雙料影后;陳沖執(zhí)導(dǎo)的《天浴》(1997年)幫其斬獲第35屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)等多項(xiàng)殊榮;黃真真大膽的紀(jì)錄片《女人那話兒》榮獲紐約國(guó)際電影節(jié)最佳國(guó)際影片大獎(jiǎng);徐靜蕾憑借《我和爸爸》(2003年)獲得華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)最佳編劇、最佳新導(dǎo)演、內(nèi)地最受歡迎女演員
7、銀獎(jiǎng),《一個(gè)陌生女人的來信》(2004年)獲得第52屆圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)(銀貝殼獎(jiǎng));李玉的《紅顏》(2005年)獲得威尼斯電影節(jié)歐洲藝術(shù)獎(jiǎng)等四項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng),《觀音山》(2010年)在東京國(guó)際電影節(jié)上獲得最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)和最佳女主角(范冰冰)兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng);一直獲獎(jiǎng)無數(shù)的許鞍華導(dǎo)演的新作《桃姐》更是在2012年同時(shí)攬獲臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和香港金像獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)兩項(xiàng)重量級(jí)大獎(jiǎng)。女性導(dǎo)演一時(shí)間叱咤國(guó)內(nèi)外影壇,聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的她們從此開始在華語(yǔ)影壇大放異彩。二、女性導(dǎo)演對(duì)商業(yè)市場(chǎng)的全面突圍從90年代開始,在獎(jiǎng)項(xiàng)的獲取
8、方面華語(yǔ)女導(dǎo)演們進(jìn)入了難以遺忘的收獲季,但這對(duì)她們來說還是小試牛刀。2000年以來,女性導(dǎo)演們已不僅僅會(huì)將目光投向各大電影節(jié)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái),她們開始注重電影的商業(yè)價(jià)值,追求藝術(shù)性與商業(yè)性的和諧共生,女導(dǎo)演們紛紛轉(zhuǎn)型,開始轉(zhuǎn)變對(duì)于題材的選擇和自身慣用的影片風(fēng)格,像男導(dǎo)演們一樣向市場(chǎng)廣大的內(nèi)地票房展開了猛烈攻勢(shì)。82009年,從美國(guó)留學(xué)歸來的金依萌憑借處女作《非常完美》成為華語(yǔ)影壇首位票房過億的