帕布羅·洛佩茲·魯茲-時空探索者

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1、帕布羅·洛佩茲·魯茲:時空探索者　　帕布羅·洛佩茲·魯茲（PabloLopezLuz，以下稱魯茲）力圖通過自己的攝影作品來探究人類與居住空間之間的關(guān)系。一般來說，這一主題通常會通過社會紀實攝影或肖像攝影等形式來表現(xiàn)，但他所拍的照片則更側(cè)重于概念性和審美性。雖然畫面中總會有人，但人已不是主要焦點，他們潛藏于景觀之中，就像感光乳劑中隱約顯現(xiàn)的模擬圖像。他從自己的故鄉(xiāng)墨西哥入手，從都市，娛樂場所和鄉(xiāng)野景觀中尋找一個個全新的視角，使人們重新思考日常的生活環(huán)境（圖01～04）。他在拍攝時受到墨西哥傳統(tǒng)風(fēng)景畫和攝影風(fēng)格

2、的影響，卻又選擇更當代的創(chuàng)作手法和創(chuàng)作題材。在最近的創(chuàng)作中，他的影像對于現(xiàn)代建筑的探索延伸到印度昌迪加爾市[注]壯觀非凡的政府大樓（圖11～14），以及墨西哥文化中流行的本土圖騰裝飾元素（圖15～19）。8而那些航拍于墨西哥城郊區(qū)的照片（圖01～02），則向觀者展示出一個面對人****炸卻沒有清晰解決方案的城市。整體看上去，在這里，人類的存在密集且充滿罪惡；但從個體角度看，每一個居所的內(nèi)部無疑都應(yīng)該是溫暖而宜居的。無數(shù)的居所聚集在一起就像一根根極具擴張性的真菌菌絲，冷漠無情地吞噬掉起伏延綿的山脈。這些都市景

3、觀與另外兩套墨西哥照片形成反差，卻與世界另一端的印度產(chǎn)生了意想不到的重疊。魯茲并沒有特意放大某一個細節(jié)來深入探討其特別之處（他最近期的作品除外），相反他退到更遠的地方，探索更為廣闊的場景。他不是為了詮釋個體的經(jīng)歷，而是要進行一個有關(guān)“匯聚”“積累”的宏大敘事；進行一次無法遏止的“建筑考古”，記錄現(xiàn)代主義運動后城市的疲憊之態(tài)；一部瘋狂的都市擴張和崇高宏偉的自然奇景的故事。在與時間和空間的持續(xù)不斷的斗爭協(xié)作之中，人們展示出強烈的意志、傲慢與狂妄，魯茲的作品正與此有關(guān)。（阿拉斯戴爾·福斯特是在悉尼生活工作的作家、

4、策展人和攝影研究者，其網(wǎng)站是：http：//www.culturaldevelopmentconsulting.com）阿拉斯戴爾·福斯特對話帕布羅·洛佩茲·魯茲是什么首次將你吸引到攝影這一媒介上的？在孩童時期，我是和父親一起看雜志，進而接觸到攝影的。當時他開了一間畫廊，主要展出油畫，也有少量攝影師的作品，格雷西拉·伊特比德（GracielaIturbide，墨西哥女攝影師）就是其中之一。所以，很小的時候我就與藝術(shù)界有直接的接觸。8第二次接觸是通過我父親的一位德國朋友，他當時正在環(huán)游世界。每次他到我家造訪，

5、都會帶來上一次旅行拍攝的底片，我們在晚餐時把照片投影出來，一邊吃飯一邊聽他講述旅途見聞。我記得自己當時徹底被那個新鮮玩意兒迷住了，心想以后長大了它或許會成為我的一大愛好。你會怎樣描述自己的作品—紀實攝影，風(fēng)景照，還是觀念藝術(shù)？老實說，我還從來沒有用某種單一的方式來描述我的作品。有些作品絕對是“風(fēng)景照”，但也應(yīng)該屬于“社會紀實攝影”的范疇，尤其是墨西哥城都市景觀那一組和阿卡普爾科（Acapulco，墨西哥重要的港口城市）的照片；而我最近拍攝的“金字塔”系列則更接近觀念藝術(shù)而非紀實攝影，但它又不是完完全全的觀念

6、藝術(shù)，因為它始終緊扣著“真實存在”這一特征（圖15～19）。也許說它們是具有很強觀念的主題攝影更恰當。而且我也相信攝影作品有很多不同的解讀方式，這取決于觀賞它的人是誰。歸根到底，一直以來我的創(chuàng)作模式就是對感興趣的主題和創(chuàng)意，進行一種個人化的、自然的處理。航拍的那組墨西哥城郊區(qū)景觀的照片非常壯觀，為什么你會選擇拍它，你是怎樣實現(xiàn)創(chuàng)意的？我一直在拍墨西哥城的都市景觀。用景觀來表現(xiàn)人與居住空間的關(guān)系一直是我非常感興趣的創(chuàng)作主題。墨西哥城郊區(qū)的景觀絕對是獨一無二的，不論何時我坐飛機進城出城，總會被從天空中看到的景象

7、深深地迷住。8但是租一架直升飛機實在太貴了，于是我聽從一個朋友的建議租了一架小型飛機。但在雙人飛機上從一個狹小的窗口探出去拍照，要比我一開始想象的難度更大！通過這些墨西哥城的照片你想探討的是什么？我曾經(jīng)很有興趣研究人與空間的關(guān)系—自然景觀是如何完全變成一種人工修建的城市景觀的？這與城市自身的歷史應(yīng)該有直接的關(guān)系。同時我拍這些照片，也是因為墨西哥藝術(shù)史上有非常濃厚的風(fēng)景畫傳統(tǒng)，甚至有一個門類是專門描繪墨西哥谷（ValledeMéxico，位于墨西哥中部的一個高原）的。相比那些繪畫，我拍攝了這些地方在幾百年后的

8、樣子，照片詮釋的既是城市景觀，也是墨西哥藝術(shù)流派的傳統(tǒng)。我是在油畫的熏陶下長大的，從記事起就盯著油畫看，所以我感覺自己與墨西哥藝術(shù)史有很強的觀念上的關(guān)聯(lián)。此外這些作品還有一些社會和政治方面的內(nèi)涵，幾乎所有我拍攝的地方都是相對貧窮的居民區(qū)。你拍攝的墨西哥南部恰帕斯州（Chiapas）的景觀作品（圖05～07）貌似是上述都市景觀的對立物。準確地說是這樣的：我想要一段時間遠離那種“都市叢林”，探索真正的自然叢林。但對我