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《印象派繪畫攝影性風(fēng)格——探究早期攝影術(shù)對印象派繪畫影響》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、萬方數(shù)據(jù)第22卷第2期2009年6月連云港職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報JournalofHan)augargTechnicalCollegeV01．22No．2June．2009文章編號：l009—431812009102—0075—03印象派繪畫的“攝影性"風(fēng)格——探究早期攝影術(shù)對印象派繪畫的影響韓曉(南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇南京210013)摘要：早期攝影術(shù)的發(fā)明，在西方繪畫界引起了巨大的反響。一向重視科學(xué)精神和理性工具運(yùn)用的西方繪畫，自覺不自覺地借用了這種能夠便捷、精確獲取圖像的攝影術(shù)。印象派繪畫，作為西方繪畫上具有劃時代意義的藝術(shù)流派，也在潛意識地利用著照片提供的素材和視覺方式，使其在構(gòu)圖、光色、
2、細(xì)節(jié)上豐富了技法，擴(kuò)寬了題材，革新了繪畫語言。本質(zhì)上來說這是一種“新技術(shù)”對“新藝術(shù)”的影響，形成了印象派繪畫獨(dú)有的“攝影性風(fēng)格”。關(guān)鍵詞：印象派繪畫；“攝影性風(fēng)格”；sg法；影響中圖分類號：J205文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A一、攝影術(shù)的問世在西方繪畫界引起的反響(一)從“繪畫暗葙”到攝影的誕生在歐洲文藝復(fù)興時期，畫家們通常使用一種叫做“繪畫暗箱”的繪圖裝置準(zhǔn)確地再現(xiàn)景物的比例和透視。早期的畫家就是利用這些裝置研究透視原理與比例關(guān)系并且將之完善成后來稱之為“透視學(xué)”的。重視透視比例及光影是西方繪畫的傳統(tǒng)。歷史上重要的畫家如達(dá)·芬奇、倫勃朗等大師都利用“暗箱”作為繪畫的工具和造型手段?！袄L畫暗箱”最初
3、實際上是一個暗室。在一面墻上有一個小孔，光束通過這個小孔使外面的景物在對面的墻上形成一個影像?！鞍迪洹钡搅?6世紀(jì)得到進(jìn)一步的改進(jìn)，增加了透鏡使影像更加明亮，體積進(jìn)一步縮小，成了真正便攜式的繪畫工具。到了17世紀(jì)，暗箱內(nèi)又安裝了反射鏡，把影像反射到箱子上面的玻璃板上的繪圖紙上。18世紀(jì)的“繪畫暗箱”已經(jīng)呈現(xiàn)出照相機(jī)的雛形。到了19世紀(jì)的20年代，法國人達(dá)蓋爾，開始尋求一種能使“繪畫暗箱”中投射的影像得以固定下來的方法(圖1)。在大革命之后，法國的中產(chǎn)階級中產(chǎn)生了一種模仿客觀對象的興趣，這種興趣與他們唯物主義的世界觀相關(guān)聯(lián)，這最終導(dǎo)致了攝影的發(fā)明。可以說，首先是繪畫藝術(shù)促使了攝影的發(fā)明。在
4、19世紀(jì)30年代問，攝影被發(fā)明了，人們終于可以用機(jī)械的手法在一個永久的形象中精確地模仿自然表象。攝影的成像方式和紀(jì)實功能，使繪畫作為視覺紀(jì)錄這一個社會功能大受挑戰(zhàn)。(二)從“叫嚷排斥”到“欣然接受”1839年8月法國人達(dá)蓋爾發(fā)明的攝影法公布后，震撼了整個西方繪畫界．給傳統(tǒng)的以寫實為最高藝術(shù)理念的西方畫壇帶來革命性的影響。當(dāng)時，法國著名的學(xué)院派畫家德拉羅修(剮IMarDch，179r7—1856)驚嘆地說i“從此以后，繪畫就·收稿日期：2009—04—10喪失了生命。”當(dāng)時與德拉羅修有相同想法的畫家不在少數(shù)。法國著名藝術(shù)評論家波德萊爾(C．Bau蹦aire)在參觀了1859年巴黎“攝影和繪
5、畫展”時。對其中的繪畫因受攝影術(shù)的影響而趨于苛刻的寫實提出強(qiáng)烈的不滿，指責(zé)那是褻瀆藝術(shù)。并稱“攝影術(shù)是繪畫的永久敵人”。安格爾的學(xué)生弗朗德蘭(H．Handrieh)曾叫嚷說：“攝影術(shù)給繪畫以致命打擊。叭¨圖l達(dá)蓋爾照相當(dāng)然，無論當(dāng)時一些畫家如何反對攝影術(shù)，隨著攝影術(shù)的發(fā)展和完善及其優(yōu)越性的顯現(xiàn)，畫家們還是逐漸接納了這一“挑戰(zhàn)者”。并使之在一定程度上成了畫家的有力助手。當(dāng)時有些胸懷坦蕩的畫家自攝影術(shù)問世之初就沒有反對。以農(nóng)民生活為主要題材的現(xiàn)實主義畫家米勒認(rèn)為，照相可以當(dāng)作繪畫創(chuàng)作的參考資料，或用之于繪畫教學(xué)。(三)從“利用的工具”到“合作的伙伴”浪漫主義大師德拉克洛瓦認(rèn)為攝影比繪畫優(yōu)越，
6、他對攝影術(shù)的發(fā)明持積極的歡迎態(tài)度，并宣稱它是畫家的得力工具。他贊美攝影說：“繪畫的某些細(xì)部，在描繪自然的素描中幾乎全部被忽視，而照相中卻獲得特別的重要性??(照相)引導(dǎo)藝術(shù)家獲得(對象的)結(jié)構(gòu)之全面知識?！背嗽谘哉撋蠈z影術(shù)進(jìn)行贊賞之外，在繪畫實踐中也充分利用這一發(fā)明作為繪畫的輔助工具和參考資料。在德拉克洛瓦以后的所有藝術(shù)家，很多把照片作為繪畫的輔助手段，盡管他們通常不愿意承認(rèn)它的地位。于是學(xué)院龍攝影婚紗攝影連鎖品牌，來自美麗寶島臺灣，由林樹藤先生創(chuàng)立于1976年至今已有34年的悠久歷史。龍攝影崛起臺灣，是享譽(yù)國內(nèi)外的婚紗攝影連鎖品牌。分別在新加坡、臺北、高雄、北京、上海、沈陽、杭州、
7、南京、重慶、合肥、蘭州、鄭州、銀川、西寧、內(nèi)蒙古等六十余個城市均設(shè)立了品牌連鎖店，其區(qū)域分店達(dá)到260多家。34年來，龍攝影品牌理念融匯了中國商道文化的精髓與西方先進(jìn)的思想，歷煉出了“真誠、專業(yè)、完美”三大品牌理念，以這樣極具創(chuàng)新思想和社會責(zé)任感的品牌理念推動著龍攝影一直不斷發(fā)展與進(jìn)步；同時憑借扎根于臺灣、內(nèi)陸行業(yè)中經(jīng)營34年的豐富運(yùn)作經(jīng)驗，成功打造了龍攝影連鎖品牌團(tuán)隊。http://www.dragon163.com/news.a
