原創(chuàng)評論《如何說相聲》系列九.doc

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1、原創(chuàng)評論《如何說相聲》系列九　　作者：葉敬林　　表演相聲，并不是像有些語言節(jié)目愛好者認為的“能說幾句俏皮話，臉皮厚一點就行”，相聲演員除了應具備一般的表演條件之外，還必須按相聲的要求，做到會說、學、逗、唱。說要做到口齒伶俐，語言清晰，發(fā)音準確，吐字宏亮，感情充沛；學要做到摹擬人物維妙維肖，抓住特點，裝誰像誰。學方言土語、吆喝叫賣也能掌握特色，繪形繪聲，逗要做到善于挑起矛盾，恰當掌握分寸，甲、乙配合巧妙，語言引人發(fā)笑，表現幽默、滑稽、活潑、風趣；唱要做到戲劇歌曲都能巧唱，唱得別致，唱得優(yōu)美，聲情并茂，字正腔圓。不掌握這四門技巧，要成為一個好的相聲演員，那是有

2、困難的。所以說，相聲表演是一門綜合性的藝術，必須下功夫學習，才能達到一定的水平?！　∥以?.8多年的演出實踐中，主要是努力向老一輩藝術家學習，另外，自己經常反復體驗、琢磨，在實踐中力求做到逐步提高。下面談談我個人學習中的一些體會，供業(yè)余愛好相聲的愛好者參考?！　∷?、怎樣使用“包袱”　　關于什么是相聲的“包袱”，在創(chuàng)作中如何組織包袱，前面都介紹過了，這里重點講一講在演出中怎樣使用“包袱”?！　∫?是“包袱”就應該響，不響就是沒有盡到責任。　　為什么這樣說呢？因為沒有“包袱”就不叫相聲，創(chuàng)作相聲腳本，千方百計要去組織“包袱”，而演出相聲，同樣也應千方百計去抖響

3、“包袱”。所以，演出時沒有把“包袱”抖響，那當然是演員沒有盡到責任?！鞍ぁ表懥耍莩鲂Ч圆槐卣f；如果沒響，就要找一找原因。　　一.是找　　一.找演出時有無私心雜念，緊不緊張，是不是到抖“包袱”時演出的情緒變了，結果前功盡棄。如果有私心雜念，肯定精神不集中，抖“包袱”前的鋪平墊穩(wěn)的表演一定不到家，到了抖的時候，語調、節(jié)奏、情緒都變了，當然就抖不響了。當然，包袱不響，除了私心雜念外，還有甲、乙合作的問題。凡是包袱，都要鋪平墊穩(wěn)，堅決不能“刨”。鋪、墊時一強調，就“刨”了。另外，“包袱”要使人感到在“意料之外，情理之中”，鋪、墊時“泄露機密”，那就是在“意料

4、之中”，當然就不“響”了?！　《?是找一找語言表情尺寸對不對?！鞍ぁ倍兜庙懖豁懀@和語言表情有很大的關系。所謂尺寸，就是指“火候。節(jié)奏快了不行，慢了也不行，快半拍、遲半拍都不行。這也就是前面講過的，遲急頓挫的技巧要掌握好；該快就快，該慢就慢。語言上該平淡時就要平淡，該激昂時就激昂，該含混時就含混，決不能故意提高聲調破壞“包袱”。表情上該緊張的就緊張，該幽默時就幽默，該歡快時就歡快。反正從語言和表情上，要仔細去找不響的原因，否則，就不是認真的態(tài)度?！　∪?是找一找抖“包袱”時語句的長短是否有變動，語氣是否拖了。在抖“包袱”時，要嚴格按照已定下來的臺詞去抖，

5、任意加字或減字都不好。任意加字減字往往會影響演出效果?！　∷?是甲、乙雙方共同找合作上的問題。對口相聲是甲、乙二人共同表演的，因此，語言的銜接，情節(jié)的轉換，包袱的響“泥”，都存在著合作的問題。作者寫下的每一段臺詞都有甲、乙的不同分工；每一個包袱，需要共同鋪墊，抖不抖得響，甲、乙應各負其責，甲、乙雙方某一點合作不默契，都會削弱“包袱”?！　。ㄍ辏?/p>