舞臺(tái)服裝中流行元素的運(yùn)用論文

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1、舞臺(tái)服裝中流行元素的運(yùn)用畢業(yè)論文1緒論1.1舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的起源和發(fā)展1.1.1舞臺(tái)服裝的歷史背景在古希臘戲劇家埃斯庫(kù)羅斯劇作的演出中，演員身穿各色帶有花飾的長(zhǎng)袖袍子，頭戴面具，蹬高底靴，以夸大演員的身材，使觀(guān)眾在遠(yuǎn)距離內(nèi)能清楚辨認(rèn)。到了索?？死账购蜌W里庇得斯時(shí)代，劇中人則以有悲劇色彩的黑色服裝為主，已與當(dāng)時(shí)的愛(ài)奧尼族樣式相接近。古希臘喜劇服裝則更為夸張，到米南德為代表的后期希臘喜劇服裝向生活服裝靠近。歐洲中世紀(jì)的宗教劇中，由僧侶兼任的演員，就以平時(shí)僧袍為演出服。中世紀(jì)后期，各大行會(huì)資助演出工作，因而炫耀財(cái)富，攀比氣質(zhì)，

2、演員們服飾華麗，幻想式與象征性舞臺(tái)服裝爭(zhēng)相出現(xiàn)。文藝復(fù)興時(shí)期，在歷史劇的演出中，角色服裝除首飾及手用小道具有所變換外，與日常生活服裝距離很小，如莎士比亞劇作的演出，演員一般穿伊麗莎白時(shí)期的生活服裝上臺(tái)。1.1.2舞臺(tái)服裝的發(fā)展20世紀(jì)30年代以來(lái)，西方戲劇觀(guān)及舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)思想經(jīng)歷了很大變化。寫(xiě)實(shí)主義與非寫(xiě)實(shí)主義戲劇在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域里都開(kāi)創(chuàng)了各自的廣闊天地，形成多樣化的格局。傳統(tǒng)的中國(guó)舞臺(tái)服裝的特點(diǎn)在于它的裝飾性、夸張性與可舞性，而且角色的行當(dāng)化和服裝的程式化關(guān)系密切。20世紀(jì)20年代,在西方戲劇的影響下,中國(guó)話(huà)劇服裝才

3、完全擺脫了程式化影響進(jìn)入生活化階段。40年代，在話(huà)劇《升官圖》中丁聰設(shè)計(jì)的服裝成功地做出了漫畫(huà)式的處理。1.2舞臺(tái)服裝的研究?jī)?nèi)容舞臺(tái)服裝一般分人物服裝（戲劇人物服裝，包括話(huà)劇、歌劇、舞劇，戲曲、戲劇小品、拉場(chǎng)戲、獨(dú)角戲中的人物服裝）、演員服裝（音樂(lè)、舞蹈、雜技、魔術(shù)、曲藝等演員服裝）兩大類(lèi)。20與生活服裝不同，舞臺(tái)服裝具有鮮明的戲劇獨(dú)特性。舞臺(tái)服裝不同于生活時(shí)裝或生活服裝。舞臺(tái)服裝有著自身的本體審美特征。因此，舞臺(tái)服裝的主要特征，首先就是它的美化性。其次是服務(wù)性，再次是時(shí)代性?由此可見(jiàn)，舞臺(tái)服裝的本體特征是多元化、深層

4、次的，需要我們認(rèn)真理解，深刻體悟，才能設(shè)計(jì)出優(yōu)秀的舞臺(tái)服裝精品以適應(yīng)廣大受眾的需求。1.3舞臺(tái)服裝在舞臺(tái)中的作用舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)是舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分，是對(duì)舞臺(tái)人物角色的包裝。它是依賴(lài)于戲劇、音樂(lè)和舞蹈，借助于舞臺(tái)特有空間來(lái)展示的，屬典型性視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作。在戲劇的初始階段，原始服裝與原始道具是原始戲劇最早的演繹手段。中外演出史上，有過(guò)沒(méi)有布景沒(méi)有舞臺(tái)的現(xiàn)象，卻從未有過(guò)沒(méi)有服裝的正式演出。遠(yuǎn)古時(shí)，人即使穿得極其簡(jiǎn)陋甚至全身裸露，但在祭祀和舞蹈表演時(shí)也要著重裝扮一番，或扮成猛獸、或扮成鬼怪，這就出現(xiàn)了最原始的舞臺(tái)服裝。2舞

5、臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中體現(xiàn)舞臺(tái)設(shè)計(jì)要素2.1舞臺(tái)服裝中的設(shè)計(jì)要素設(shè)計(jì)舞臺(tái)服裝時(shí)并不是依靠個(gè)人思維和主觀(guān)能動(dòng)性進(jìn)行的，是有客觀(guān)因素制約其變化發(fā)展，舞臺(tái)服裝是展現(xiàn)舞臺(tái)效果的一個(gè)過(guò)程，在設(shè)計(jì)舞臺(tái)服之前有一個(gè)系統(tǒng)的方向定位是至關(guān)重要的。2.1.1舞臺(tái)服裝中的體現(xiàn)出的劇本因素舞臺(tái)服裝是運(yùn)動(dòng)于規(guī)定情景和特定空間里的。因此著手設(shè)計(jì)之前,設(shè)計(jì)師必須反復(fù)閱讀劇本,揣摩劇情,做到深刻理解。通過(guò)揣摩和分析漸漸轉(zhuǎn)化為人物形象,并通過(guò)服裝語(yǔ)匯表現(xiàn)出來(lái)。這一過(guò)程可看作形象的觸發(fā)、形象的構(gòu)成和形象的完善。人物信息研究的全面與否關(guān)系到舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的準(zhǔn)確性和深刻

6、性,從這個(gè)意義上講,人物形象的著裝設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)師對(duì)劇本、角色的詮釋。2.1.2舞臺(tái)服裝中的體現(xiàn)出的導(dǎo)演因素20　　面對(duì)不同的劇目,導(dǎo)演所執(zhí)導(dǎo)的風(fēng)貌是不同的,面對(duì)同一個(gè)劇目,不同的導(dǎo)演所執(zhí)導(dǎo)的風(fēng)格也是存在差異的。這與導(dǎo)演的人生體驗(yàn)、學(xué)識(shí)修養(yǎng)、審美追求等息息相關(guān)。舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)師遇到不同風(fēng)格的導(dǎo)演時(shí),應(yīng)隨機(jī)而變。既要堅(jiān)持自己正確的觀(guān)點(diǎn)與看法,也要善于與導(dǎo)演溝通磨合。在可能的條件下利用一切尖端的表現(xiàn)手段與技術(shù)處理手法,服裝造型可以夸張變形,甚至怪誕;色彩運(yùn)用可以更具情趣性,更有表現(xiàn)張力;材質(zhì)大膽采用非常規(guī)和高科技材料。舞臺(tái)服裝設(shè)

7、計(jì)的創(chuàng)作走向、藝術(shù)思想、表現(xiàn)觀(guān)念、運(yùn)用手段在不同的導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)下,應(yīng)有不同的構(gòu)思。2.1.3舞臺(tái)服裝中的演員因素設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)舞臺(tái)劇目服裝時(shí),除了考慮劇種劇情和導(dǎo)演風(fēng)格基本因素外,還必須考慮演員的因素。演員因素主要包含物理因素和精神因素。演員的精神因素由精神、氣質(zhì)、性格等構(gòu)成。有時(shí)服裝很可能適合劇本情節(jié),符合角色的需要,也可能很得導(dǎo)演的欣賞,但是未必適合演員的氣質(zhì)和形象特點(diǎn)。一個(gè)成功角色是由演員與服裝共同演繹的結(jié)果。不同氣質(zhì)的演員演繹同一個(gè)角色會(huì)產(chǎn)生不同的效果。同一個(gè)演員去演繹不同的角色所產(chǎn)生的視覺(jué)效果也有很大區(qū)別。因此,

8、演員的條件是服裝設(shè)計(jì)必須考慮的重要因素。2.2舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)要素的體現(xiàn)2.2.1影響舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的舞臺(tái)要素舞臺(tái)服裝作為戲劇的一個(gè)重要因素，無(wú)論是過(guò)去的還是今天的服裝，都要滿(mǎn)足最基本的一個(gè)原則——?jiǎng)?chǎng)感。舞臺(tái)設(shè)計(jì)是以“舞臺(tái)”為標(biāo)的物的設(shè)計(jì)，更細(xì)的說(shuō)以舞臺(tái)設(shè)備、燈光、布幕、音響、演出道具、懸吊與更換支架系統(tǒng)、戲服、戲妝為目標(biāo)的設(shè)計(jì)