應(yīng)天長_別來半歲音書絕原文-翻譯及賞析.docx

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1、應(yīng)天長?別來半歲音書絕原文

2、翻譯及賞析鑒賞這一首詞，也有人認(rèn)為是韋莊留蜀后思君之辭，跟他另一首《應(yīng)天長》（綠槐陰里黃鶯語）的命意相同，不是沒有道理的。而韻文學(xué)專家羊春秋認(rèn)為這首詞乃情人別后相憶之詞，不必過干求深。把詞都連到君國上面來，是難免穿鑿附會之譏的。重在發(fā)端，詞也是起結(jié)最難。發(fā)端處要開門見，一下擒住題旨，才不致流于浮泛。所以況周頤說：起處不宜泛寫，宜實(shí)不宜虛，便當(dāng)籠罩全闋，它題便娜動不得（《蕙詞話》卷一）。別來半歲音書絕，正是實(shí)寫，是全詞抒情線素的起點(diǎn)，也是籠罩全篇的冠冕。它既點(diǎn)明了別后的時間是半歲，又傾訴了別后的情況是音書絕。以下的詞意全從此語生發(fā)出來。不是別后半歲

3、，音書隔絕，就沒有這首詞的創(chuàng)作沖動，就沒有這首詞的審美情趣。江淹在《別賦》中說：黯然消魂者，唯別而已矣。詞人迫于無法遏制的情感的需要，真實(shí)地反映了別后的心境是一寸離腸千萬結(jié)。離腸即是離情，但離情是無形的、抽象的，離腸是有形的、具體的，便于用數(shù)字來表現(xiàn)離愁的程度。在極短的一寸離腸上系上千萬愁結(jié)，通過兩個大小懸殊的對比，更能收到強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。所以韋莊不但喜用離腸，而且喜用數(shù)字。滿樓弦管，一曲離聲腸寸斷（《上行杯》），就是同一藝術(shù)構(gòu)思。別易會難，古人所嘆。而李商隱翻之為相見時難別亦難（《無題》），4用兩個難字，說明別也是很難為懷的。柳永正有執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽（《霖鈴》）的

4、描繪。王實(shí)甫也為崔鶯鶯設(shè)計過柳絲長，玉聰難系，恨不倩疏林掛住斜暉（《西廂記長亭送別》）的癡話。而詞人卻把這個，化為極其平淡的兩句話，并沒有在這個成語的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出什么新的意境。而且似乎有些執(zhí)著地堅持這個傳統(tǒng)的看法。但若把難相見，易相別放在這個具體的語言環(huán)境中加以仔細(xì)體會，就會發(fā)現(xiàn)它既是一寸離腸千萬結(jié)的原因，也是又是玉樓似的過脈、大概半歲前在長亭送別的時候，正是飛雪似楊花；而在兩地睽違的今天，又是楊花似雪了。飛花如雪，玉樓中人此時所見光景當(dāng)亦同之。由此轉(zhuǎn)入所憶之人，及彼此相對憶念之情。張砥中說：凡同前后兩結(jié)。最為緊要。前結(jié)如奔馬收韁，須勒得住，尚存后面地步，有住而不住之勢。

5、（清王又華《古今詞論》弓I）這一結(jié)既是有效地照應(yīng)了起句的別來半歲，又為下闋的詞意開拓了廣闊的境界，大有水窮云起、有余不盡的審美趣味。下闋即從居者著想，寫她面對明媚的春兄，無日無夜不在懷念遠(yuǎn)方的行人。暗相思三句，i黯談而悲，情深而婉，恰到好處地道出了天下少婦的嬌羞心情，她暗自咽下別是一般滋蛛的苦酒，而不敢在別人面前傾訴那滿腔哀怨，萬種閑愁。她在朦隴的夜色中，看到天上團(tuán)圜的月，想起人問離別的人：想到自己在見月思人，不知對方是否也在望月思鄉(xiāng)？這月曾經(jīng)是照過他們離別的。那忍淚佯低面，含羞半斂眉的容態(tài)，除卻天邊月，是沒人知（《女冠子》）的。這月也是他們夜半私語時的見證，那說盡人間天上

6、，兩心知（《思4帝鄉(xiāng)》）的綺語，也只有月才知道?？扇缃袷敲廊诉~兮音塵絕，隔千里兮共明月（謝莊《月賦》），叫她惘悵。于是她越想越覺得人寂寞、恨重重，玉郎薄幸去無蹤（《天仙子》），越想越埋怨自己空相憶，無計得傳消息（《謁金門》）。真是含恨暗傷情（《望遠(yuǎn)行》）,萬般惆悵向誰論（《》），于是情不自禁地淚沾紅袖腕了。詞人寫過很多的淚，如淚界蓮腮兩線紅（《天仙子》），李調(diào)元在《雨村詞話》中就充分肯定它說：詞用界字，始于端己。宋子京效之云：淚落胭脂，界破蜂黃淺。遂成名句。說明詞人是善于遣詞的。只有在新啼痕間舊啼痕（秦現(xiàn)??）時，才會在紅袖上浸漬著腕，所以它不但與紅袖、清淚相映成趣，而且表

7、達(dá)了她一次又一次地流下了相思的清淚。王仕禎在《花草蒙拾》中特別拈出這一句話說：著意設(shè)色，異紋細(xì)艷，非后人纂組所及，山谷所謂古蕃錦者，其殆是耶？就是對韋莊遣詞造句功夫的最高評價：富于萬篇，貧于一字，是從創(chuàng)作實(shí)踐中總結(jié)出來的經(jīng)驗之談?？梢娗苍~造句，是藝術(shù)傳達(dá)的重要手段。如果沒有熟練地掌握這種技巧，就不能使藝術(shù)構(gòu)思得到符合美的規(guī)律的表現(xiàn)。劉勰說：意翻空而易奇，言征實(shí)而難好（《文心雕龍神思》），正是指出作者在構(gòu)思時，展開想象的翅膀，容易在腦子里浮現(xiàn)一幅奇特的景象，等到把它變成語言寫在紙上，就覺得平淡無奇了。此語很好地說明了藝術(shù)構(gòu)思與藝術(shù)傳達(dá)的辯證關(guān)系。還須特別指出的是：這個結(jié)句，不

8、但表現(xiàn)了作者善于遣問造句的藝術(shù)才能，而且是采用情結(jié)的方式，環(huán)顧起句，有盡而不盡之意。下闋以想得二字領(lǐng)后兩句，此時二字包前三句，懸想對方相思情景，得今夜郵4州月詩的思致此時之暗相思，無處說，惆悵夜半煙月，又體現(xiàn)出兩地同時，兩人同心，亦彼事，亦己情，一齊攝入，映照玲瓏,構(gòu)想深微，筆致錯落。4