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《2013學(xué)年長(zhǎng)寧區(qū)第一學(xué)期高三語(yǔ)文質(zhì)量檢測(cè)試卷》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫(kù)。
1、2013學(xué)年長(zhǎng)寧區(qū)第一學(xué)期高三語(yǔ)文質(zhì)量檢測(cè)試卷（滿分150分，考試時(shí)間150分鐘）一閱讀（80分）（一）閱讀下文，完成1-6題。（17分）①隨著莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，文學(xué)要表達(dá)中國(guó)經(jīng)驗(yàn)的呼聲越來(lái)越高，這反映了文學(xué)界文化自信心的提升，也體現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)逐漸告別凌空蹈虛的發(fā)展趨勢(shì)。這當(dāng)然值得肯定。②“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”是近幾年出現(xiàn)的“熱詞”，它的前身應(yīng)該是新世紀(jì)之后極度叫響的“中國(guó)模式”，是一個(gè)政治經(jīng)濟(jì)學(xué)的概念。改革開(kāi)放30多年來(lái)，中國(guó)在某種程度上創(chuàng)造了經(jīng)濟(jì)奇跡是舉世公認(rèn)的，因此“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”的存在也是毋庸置疑的，可是這種高度抽象和理論化了的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)概念是否能夠直接成為文學(xué)的
2、表現(xiàn)對(duì)象，值得討論。我們認(rèn)為，號(hào)召文學(xué)表達(dá)的“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”很容易產(chǎn)生誤導(dǎo)，不如代之以表現(xiàn)“中國(guó)體驗(yàn)”，原因如下：③第一，概念化之虞。“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”本來(lái)就是概念的集成，是從政治制度、社會(huì)管理模式、經(jīng)濟(jì)發(fā)展方式等方面歸納出來(lái)的理論模型，要文學(xué)表達(dá)這樣的“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”，把它作為文學(xué)的主題規(guī)范，很可能導(dǎo)致圖解和演繹概念，產(chǎn)生大量概念化的平庸之作。前些年文藝界熱炒的塑造“國(guó)家形象”的話題后來(lái)只開(kāi)花不結(jié)果，并沒(méi)有出現(xiàn)多少讓國(guó)內(nèi)外讀者和觀眾認(rèn)可的能代表中國(guó)形象的文學(xué)和影視作品，其原因也在于這個(gè)口號(hào)本身過(guò)于濃厚的意識(shí)形態(tài)色彩，以政府資助的形式制作這類(lèi)文學(xué)和影視作品，生產(chǎn)主體本身就定位了這
3、類(lèi)作品的主題指向，作為文化“形象工程”，其概念化是先天注定了的。④第二，模式化之虞?！爸袊?guó)經(jīng)驗(yàn)”是集體經(jīng)驗(yàn)的歸納，強(qiáng)調(diào)的是共性和通約。提倡文學(xué)表達(dá)“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”，很容易導(dǎo)致模式化。這些年很多表現(xiàn)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的文學(xué)和影視作品都給人以似曾相識(shí)的感覺(jué)，原因就在于大家不約而同地在表達(dá)“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”，這個(gè)“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”在中國(guó)各地、各領(lǐng)域、各階層是有共識(shí)的，因此無(wú)論何種題材，最終都是歷盡艱辛的“崛起”神話?，F(xiàn)在的作家基本都職業(yè)化了，他們是在書(shū)齋里憑想象寫(xiě)作，跟現(xiàn)實(shí)很隔膜，要他們表現(xiàn)“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”，他們會(huì)本能地把先入為主的“崛起”模式與本地報(bào)紙上宣傳地方政績(jī)的新聞報(bào)道相勾兌，打造成大同小異的
4、主旋律作品。⑤第三，虛假化之虞?！爸袊?guó)經(jīng)驗(yàn)”是一種價(jià)值判斷，是“好”東西，是中國(guó)貢獻(xiàn)給世界的獨(dú)特的制度模式和發(fā)展模式，是文化軟實(shí)力的集中體現(xiàn)。這些年來(lái)國(guó)家文化和宣傳部門(mén)一直在極力推動(dòng)“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”的宣示和傳播工作，把它作為中國(guó)文化走出去的國(guó)家戰(zhàn)略。在這樣的前提下，文學(xué)要表達(dá)“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”，當(dāng)然只能正面描繪，釋放“正能量”。但是，如果我們僅僅把文學(xué)作為一種宣傳工具來(lái)使用，難免會(huì)弱化甚至取消文學(xué)的批判功能，很多作家為了獲獎(jiǎng)、為了獲得國(guó)家資助，會(huì)自覺(jué)不自覺(jué)地迎合宣傳口徑，回避現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性，高唱廉價(jià)的“歡樂(lè)頌”。為了宣傳而進(jìn)行“文學(xué)造假”，我們以往不是沒(méi)有這種教訓(xùn)，“高大全”的
5、魅影我們不應(yīng)該忘記。⑥鑒于此，我們提倡文學(xué)表現(xiàn)“中國(guó)體驗(yàn)”，這是因?yàn)椋孩叩谝?，相?duì)于“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”的□□判斷，“中國(guó)體驗(yàn)”側(cè)重于審美判斷。體驗(yàn)是個(gè)體用生命去感悟，用情感去浸泡，是從事實(shí)中見(jiàn)出詩(shī)情，從經(jīng)歷中悟出意義。體驗(yàn)來(lái)自經(jīng)驗(yàn)又超越經(jīng)驗(yàn)，是對(duì)經(jīng)驗(yàn)的美學(xué)提升，這是文學(xué)創(chuàng)作的前提。⑧第二，相對(duì)于“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”的□□性，“中國(guó)體驗(yàn)”6/6更側(cè)重于個(gè)性化。不同的審美主體由于審美心理結(jié)構(gòu)的不同，面對(duì)不同的事物會(huì)有截然不同的心理體驗(yàn)，即使同一主體，在不同的環(huán)境和心境中，面對(duì)同樣的事物也會(huì)有不同的感悟。“中國(guó)體驗(yàn)”是無(wú)數(shù)中國(guó)作家在具體的環(huán)境中對(duì)自己所經(jīng)歷的中國(guó)變化的獨(dú)特體驗(yàn)，這種千差
6、萬(wàn)別的個(gè)人體驗(yàn)?zāi)Y(jié)在他們的文學(xué)創(chuàng)作中，就構(gòu)成了氣象萬(wàn)千、豐富多彩的“中國(guó)形象”。⑨第三，相對(duì)于“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”的□□功能，“中國(guó)體驗(yàn)”更能體現(xiàn)文學(xué)全面的社會(huì)功能?！爸袊?guó)經(jīng)驗(yàn)”之中也應(yīng)該包含“中國(guó)問(wèn)題”，崛起付出了沉重的代價(jià)，盛世之下也有辛酸?？梢赃@么說(shuō)，正是無(wú)數(shù)個(gè)體的艱難奮斗拉升了我們扶搖直上的GDP，他們的生活不光有歡樂(lè)，還有悲傷和痛苦?！爸袊?guó)體驗(yàn)”來(lái)自于每個(gè)創(chuàng)作主體真切的生活感受，它是環(huán)境、經(jīng)歷、事實(shí)與作家生命體驗(yàn)的同一，是作家情感反應(yīng)的自然流露，它以生活自身形態(tài)的豐富性和作家感受的真切性為“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”的再總結(jié)提供鮮活的案例，它以普通人的命運(yùn)沉浮為中國(guó)崛起的主旋律奏
7、響沉重的伴奏曲，在喜怒哀樂(lè)的文學(xué)世界里再現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程的艱難曲折。文學(xué)不光是唱贊歌，它以更全面和更持久的力量推動(dòng)著現(xiàn)實(shí)的改變和中國(guó)的進(jìn)步，以“中國(guó)體驗(yàn)”的真切和豐富對(duì)“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”進(jìn)行文學(xué)反思，是為了更光明的中國(guó)前景。（《文藝報(bào)》2013年02月25日）1．第①段“凌空蹈虛”在文中的意思是脫離現(xiàn)實(shí)。（2分）2．對(duì)“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”在文學(xué)表達(dá)中受到關(guān)注的原因判斷不正確的一項(xiàng)是（D）（2分）A．莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。B．“中國(guó)模式”廣為人知。C．中國(guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)成績(jī)顯著。D．高度抽象，有理論高度。3．根據(jù)第④段的內(nèi)容，說(shuō)說(shuō)為什么會(huì)出現(xiàn)大量“大同小異的主旋律作品”？（3分）都不
