莎士比亞作品分析

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1、喜劇《第十二夜》的作品分析八班20081110326胡立葉《第十二夜》是體現(xiàn)莎士比亞喜劇才能和精神的典范之作。主要講述了伊利里亞公爵奧西諾向奧麗維婭小姐求愛(ài)，但屢遭拒絕。同時(shí)，一對(duì)孿生兄妹航海到伊利里亞，在附近海上遇難。妹妹薇奧拉便改扮男裝投身奧西諾公爵家中做侍童，并充當(dāng)了代他向奧麗維婭小姐求愛(ài)的使者。奧麗維婭對(duì)偷偷愛(ài)著公爵女扮男裝的薇奧拉一見(jiàn)鐘情，后來(lái)，奧麗維婭碰巧遇上薇奧拉的孿生兄長(zhǎng)西巴斯辛，兩人鬼使神差地結(jié)成夫婦，而公爵也最終被薇奧拉的品貌感動(dòng)了，全劇以兄妹相聚，有情人終成眷屬而告終。題目第十二夜是指圣誕節(jié)后的第十二個(gè)夜晚，與劇情并沒(méi)有太大聯(lián)系，只體現(xiàn)出狂歡的性質(zhì)，此戲劇是莎士比亞為慶

2、祝主顯節(jié)而做的。劇本的故事情節(jié)主要是由一條明線（即薇奧拉在公爵府的所作所為）和一條暗線（即前部分一直未曾露面的孿生兄長(zhǎng)）貫穿而成的。其中，由明線還串聯(lián)著三個(gè)惡作劇般的喜劇性情節(jié)，分別是薇奧拉的女扮男裝，托比、瑪利婭及小丑對(duì)馬伏里奧的戲弄，托比對(duì)安德魯?shù)拿沈_。這三個(gè)故意但并無(wú)惡意的情節(jié)在結(jié)構(gòu)上環(huán)環(huán)相扣，豐富曲折的為我們呈現(xiàn)了一個(gè)狂歡化了的世界。薇奧拉的女扮男裝是貫穿全劇的重要線索，雖然薇奧拉并非是存心而為，只是在聽(tīng)從了老船長(zhǎng)的美好勸告，又沒(méi)有機(jī)會(huì)侍奉?yuàn)W麗維婭的情況下做出的選擇，但是它卻引起了一系列的矛盾。首先，女扮男裝的薇奧拉無(wú)法說(shuō)出對(duì)公爵的愛(ài)情，還得作為公爵的侍從擔(dān)起替公爵向奧麗維婭表白的使

3、者之職。正如在第一幕第四場(chǎng)中薇奧拉的無(wú)奈旁白，“我愿意盡力去向您的愛(ài)人求婚，唉，怨只怨多阻礙的前程，但我一定要做他的夫人?！边@顯示出薇奧拉是一個(gè)心地善良富有自我犧牲精神又聰明自主的人。她一方面代表公爵盡職盡責(zé)地向奧麗維婭求愛(ài)，大公無(wú)私地愿意成全公爵和其他的女子的愛(ài)情，犧牲自己的幸福，但在奧麗維婭小姐一直拒絕的情況下，薇奧拉也在試著努力爭(zhēng)取自己的愛(ài)情，她一次次向公爵暗示自己的愛(ài)慕之情。如第二幕第四場(chǎng)中，當(dāng)公爵問(wèn)起薇奧拉是否曾喜歡過(guò)什么女人時(shí)，她回答“和您相貌差不多、和您的年紀(jì)差不多”“假如有一位姑娘——也許真有那么一個(gè)人——也像您愛(ài)著奧麗維婭一樣痛苦地愛(ài)著您”“我的父親有一個(gè)女兒，她愛(ài)上了一個(gè)

4、男人，正像假如我是個(gè)女人也許會(huì)愛(ài)上了您殿下一樣”“我父親的女兒只有我一個(gè)，兒子也只有我一個(gè)”等等，只可惜這一系列的暗示卻并未起到什么明顯的作用。其次，既是公爵的使者又是女人的薇奧拉卻讓奧麗維婭小姐一見(jiàn)鐘情，這是一件十足滑稽悲哀的事。可是也是由于薇奧拉女扮男裝和西薩里奧的身份，使得奧麗維婭小姐愛(ài)上他成了合乎情理的事情。這一情節(jié)也體現(xiàn)了矛盾又具有喜劇性的特點(diǎn)。再次是孿生兄妹—薇奧拉和西巴斯辛的錯(cuò)認(rèn)。除了在開(kāi)始時(shí)從薇奧拉的口中知道他有孿生哥哥外，一直對(duì)此沒(méi)有描述，直到第一次的誤會(huì)發(fā)生在第三幕第四場(chǎng)，安東尼奧錯(cuò)把薇奧拉當(dāng)成了西巴斯辛，責(zé)怪他忘恩負(fù)義，這條副線才開(kāi)始浮出水面，但是誤會(huì)并沒(méi)有時(shí)間和機(jī)會(huì)去

5、解除，讓這個(gè)誤會(huì)隨著小丑錯(cuò)把西巴斯辛當(dāng)成了薇奧拉，硬是拉他去見(jiàn)了奧麗維婭小姐，奧麗維婭小姐也把對(duì)薇奧拉的愛(ài)情錯(cuò)誤的許諾給了西巴斯辛等這一系列的誤會(huì)像滾雪球似的越來(lái)越大，并一直留到了劇末，才讓兩條線真正有機(jī)會(huì)結(jié)合，兄妹面對(duì)面的站到了一起，誤會(huì)才得以解除。托比、瑪利婭及小丑對(duì)馬伏里奧的戲弄是既聯(lián)系劇中人物，又增添了一系列的笑料。起因是小姐的叔父托比受到了傲慢的馬伏里奧的斥責(zé)，懷恨在心伺機(jī)報(bào)復(fù)，而由瑪利婭出主意模仿奧麗維婭的筆跡給目空一切的馬伏里奧寫封情書，讓其出丑。馬伏里奧的可笑滑稽之處，不僅在于他身穿令人討厭的黃襪子、扎著十字交叉的襪帶，還因?yàn)樗醢V狂沒(méi)有自知之明地對(duì)奧麗維婭小姐的迷戀，成了

6、劇中最無(wú)自知之明的一廂情愿。在第一幕第五場(chǎng)中，馬伏里奧對(duì)小姐說(shuō)，我不懂您小姐怎么會(huì)喜歡這種沒(méi)有頭腦的混賬東西，也正如小姐對(duì)它的評(píng)價(jià)“太自命不凡了”，而這也正是他后文被戲弄的原因。在第三幕第四場(chǎng)中，馬伏里奧和小姐的對(duì)話讓他丑態(tài)百出，但同時(shí)也借助近乎癡狂的他的口喊出了一些人文主義的口號(hào)，如不用懼怕富貴等，使得本劇的人文主義思想更加突出。由這條線串聯(lián)的還有托比和瑪利婭的不謀而合甚至最后產(chǎn)生愛(ài)情，和托比對(duì)安德魯?shù)钠垓_這兩個(gè)情節(jié)。通過(guò)世俗人的形象寫出了愛(ài)情本來(lái)就是說(shuō)不清楚的，也在一定程度上是平等的人文主義思想。而安德魯對(duì)奧麗維婭的無(wú)稽希冀很大程度上是寄托在托比對(duì)他的引導(dǎo)和欺騙上的，并非是真的愛(ài)情。奧麗

7、維婭在愛(ài)情中，先是被公爵一見(jiàn)傾心，對(duì)其展開(kāi)了激烈的追逐，而她為了自己所追求的愛(ài)情一直拒絕，說(shuō)明她有一定的覺(jué)悟，正如她努力爭(zhēng)取西薩里奧的愛(ài)情，不顧顏面和身份，可是無(wú)奈的是女人怎么可以和女人結(jié)合呢，直到最后，她誤打誤撞的無(wú)奈的接受了和薇奧拉孿生兄長(zhǎng)在一起，也使她這個(gè)具有一定新人文主義特征的女性的愛(ài)情夢(mèng)想沒(méi)有落空，找到了一個(gè)算是合適的替身。奧麗維婭在愛(ài)情中的一些被動(dòng)，而這也更加突出了薇奧拉敢于追求愛(ài)情的人文主義形象