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《論聲樂(lè)演唱中的聲情并茂》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、論聲樂(lè)演唱中的聲情并茂摘要：從古至今，人們對(duì)于聲樂(lè)演唱的欣賞一直存有較高的欣賞標(biāo)準(zhǔn)與諸多向往。聲樂(lè)演唱中，既包括聲音本身的音質(zhì)音色，也包括音樂(lè)作品本身感情的傳達(dá)，二者缺一不可，且二者需要高度的契合。經(jīng)過(guò)現(xiàn)實(shí)調(diào)研發(fā)現(xiàn)，目前諸多聲樂(lè)演唱中存在不能很好的兼顧二者的情況，本文試圖通過(guò)對(duì)二者的重要性及特點(diǎn)進(jìn)行分析論述，為更多的專業(yè)人士提供建議與幫助。關(guān)鍵字：聲樂(lè)演唱聲音技巧情感表現(xiàn)演唱技藝由歷史更革而生，聲樂(lè)作為演唱藝術(shù)的一個(gè)軀干，不免也順應(yīng)了歷史變革的步伐，自然對(duì)聲樂(lè)演唱的欣賞上方向也與以往不同。據(jù)權(quán)威調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展歷程是步步遞進(jìn)，先是在原先單純的
2、以歌手為主以聲音為主，繼而升華到將聲、情融于一體的歷程。美歌作為其中一個(gè)鮮明代表，在十八世紀(jì)初期到十九世紀(jì)中期到達(dá)了鼎盛時(shí)期，對(duì)歌手的專業(yè)技巧也加大了要求，要求臨場(chǎng)反應(yīng)、唱法咬字、演唱方式都要達(dá)到一定的標(biāo)準(zhǔn)。在十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初期，歐洲歌劇界掀起了一股變革的風(fēng)潮。而這一風(fēng)潮的其中代表者帕斯塔，將歌曲的劇情融入角色，曉之以情，視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的完美碰撞，使聽(tīng)眾真正享受了一場(chǎng)聲樂(lè)的沖擊。在帕斯塔的言傳聲教下，人民對(duì)聲樂(lè)的認(rèn)識(shí)局限也有一定程度突破，人們耳中及眼中的高音不再是單純歌聲的傳播，而是富有情感、內(nèi)涵靈魂的歌者。在那之后，新的美學(xué)定義被重新思考，富有情感與內(nèi)
3、涵靈魂的聲樂(lè)表演，將是未來(lái)美學(xué)的發(fā)展方向。發(fā)展至今，人們對(duì)于聲樂(lè)演出的關(guān)注，主要表現(xiàn)在對(duì)音色的品評(píng)與對(duì)歌曲感情表達(dá)的品評(píng)上。各種形式、各種內(nèi)容的聲樂(lè)表演都證明，聲樂(lè)表演中的情感與音色都非常重要。二者缺一不可。一聲情并茂的重要意義（一）聲情并茂的內(nèi)涵語(yǔ)言是人類思想的直接體現(xiàn)，而音樂(lè)的產(chǎn)生則被認(rèn)為是人們?yōu)榱吮磉_(dá)思想感情而創(chuàng)作出來(lái)的。其中聲樂(lè)往往被認(rèn)為是最能直接表現(xiàn)人們思想與感情的一種藝術(shù)形式。聲樂(lè)通過(guò)借助于歌詞語(yǔ)言以及音樂(lè)曲調(diào)來(lái)達(dá)到表達(dá)感情的效果，然而經(jīng)驗(yàn)與事實(shí)表明，要掌握不同歌曲的具體內(nèi)容與情感的細(xì)微變化，對(duì)歌詞的理解、體驗(yàn)和感受非常重要。語(yǔ)言是聲樂(lè)表現(xiàn)的
4、一個(gè)重要載體，通過(guò)不同的方方面面折射出來(lái)，如：歌者的面部表情、歌詞的表達(dá)方式是抒情抑或敘事抑或其他種種、或者是通過(guò)不同的意象。顯現(xiàn)可得，歌詞的分析研究對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)的升華完善有十分重要的影響。一般來(lái)說(shuō)，對(duì)于歌曲中的情感展現(xiàn)都是由點(diǎn)及面，先從歌曲的詞意上表達(dá)，再延伸至整首歌曲的內(nèi)涵的剖析研究。將理性與感性相結(jié)合，融入演唱者的智慧與情感，真正演唱出自我真性情的歌曲，最終達(dá)到以情動(dòng)人的效果。藝術(shù)演繹的最高目標(biāo)是將歌曲的內(nèi)涵和形式相融合，循序漸進(jìn)，則不再是單方面的側(cè)重于演繹者的聲音，也開(kāi)始著重于感情的抒發(fā)，廣大聲樂(lè)理論工作者也慢慢將研究的方向轉(zhuǎn)移到對(duì)聲樂(lè)感情的研究，
5、將其作為研究的重要論題。涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的研究成果，研究?jī)?nèi)容包羅萬(wàn)千，主攻微觀方面：包括對(duì)音色、旋律、感情的認(rèn)知、作品的理解等等。聲樂(lè)演唱一直主張演唱者要將尊重舞臺(tái)表演的原則，也要注重音樂(lè)的抒情和流暢本身的表達(dá)。（二）聲情并茂的意義詩(shī)人安琪在其詩(shī)歌中指出，情感表現(xiàn)是聲樂(lè)藝術(shù)的生命與靈魂。聲樂(lè)精神面貌的本質(zhì)體現(xiàn)就是將聲樂(lè)技術(shù)原汁原味的表現(xiàn)出來(lái)，將一首歌曲完美無(wú)瑕地演繹，聲樂(lè)技巧的運(yùn)用以及對(duì)歌曲感情理解透析都是必不可少的。僅有好聲音是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。聲樂(lè)的技巧顯得十分的重要。歌者要理解歌詞的原意，掌握歌詞的真正風(fēng)格，將聲樂(lè)的技巧融匯到現(xiàn)場(chǎng)的演繹中，投入情感，傾注
6、真摯的演唱，以打動(dòng)聆聽(tīng)者的心靈。優(yōu)秀的歌唱必須具有藝術(shù)性的創(chuàng)造力和感染力，而聲樂(lè)表演的高超之處在于，將美的聲音、美的旋律、美的歌詞交匯在一起，來(lái)表現(xiàn)歌曲的優(yōu)秀性。據(jù)這一特性，聲樂(lè)演唱的現(xiàn)代化要求必須要結(jié)合自身的聲音條件和聲樂(lè)表演的技巧，以更好地將一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)盛宴展現(xiàn)給廣大聽(tīng)眾。（三）如何做到“聲情并茂”一般認(rèn)為,演唱者要進(jìn)行正確、合理、有效的情感表達(dá),應(yīng)該要做好幾個(gè)工作:首先要加強(qiáng)對(duì)作品的理解。每一首作品都有其靈魂，演唱者要根據(jù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作背景，結(jié)合其生活環(huán)境、態(tài)度作風(fēng)、性格特點(diǎn)等等來(lái)理解作品的深刻涵義，對(duì)歌詞本身進(jìn)行解讀，全面了解作品，以利于歌曲的正確原意
7、的表達(dá)。1感情內(nèi)容與風(fēng)格演唱要做到聲情并茂，則需要認(rèn)識(shí)歌曲的感情內(nèi)容以及風(fēng)格。在內(nèi)容上，要結(jié)合歌曲的本身涵義，通讀歌詞、深讀歌詞，還要將作品的旋律和音階表現(xiàn)出來(lái)，與演唱有機(jī)結(jié)合在一起。在風(fēng)格上，分清感情風(fēng)格的類型，有作者風(fēng)格、時(shí)代風(fēng)格、聲音風(fēng)格、民族風(fēng)格等等重要板塊。體會(huì)不同的風(fēng)格對(duì)歌曲創(chuàng)作形成的重要影響，把握創(chuàng)作的初衷，將創(chuàng)作的風(fēng)格融入到真正的演唱中，用最真摯的情感，演繹最動(dòng)聽(tīng)的歌聲。時(shí)代是不斷變化前進(jìn)的，不同的文化領(lǐng)域也隨時(shí)代的進(jìn)步有所不同，繼而形成了不同的演繹風(fēng)格。目前被我們所熟知的就有巴洛克時(shí)代風(fēng)格、古典風(fēng)格、浪漫風(fēng)格等等。當(dāng)然，新世紀(jì)就是不斷改
8、革創(chuàng)新的時(shí)代，在演繹以往時(shí)期的精華創(chuàng)作時(shí)，要求我們不能只是一味的繼承，必須有所升
