音樂(lè)劇《貓》為例論文

《音樂(lè)劇《貓》為例論文》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。

1、通過(guò)對(duì)音樂(lè)劇《貓》的學(xué)習(xí)，使我對(duì)音樂(lè)劇的認(rèn)識(shí)和賞析有了很大的認(rèn)識(shí)。音樂(lè)劇在最近幾年發(fā)展迅速，不斷創(chuàng)新，好的作品不斷涌現(xiàn)。其中舞蹈占據(jù)著非常重要的地位。那么為何《貓》如此震撼人心呢？現(xiàn)在就讓我們一起走進(jìn)音樂(lè)劇，領(lǐng)略貓的魅力?！敦垺繁蛔u(yù)為當(dāng)代四大經(jīng)典音樂(lè)劇之一，是世界上最成功的音樂(lè)劇。自1981年5月首演于新倫敦劇院，之后就獲得了無(wú)數(shù)的榮譽(yù)：比如是目前世界上票房收入最高、時(shí)間最長(zhǎng)、演出場(chǎng)次最多的劇目，曾經(jīng)以14種語(yǔ)言、42個(gè)版本在全球近300個(gè)劇院演出過(guò)；1983年獲得最佳音樂(lè)劇等7項(xiàng)托尼獎(jiǎng)，還曾兩次獲格萊美最佳演出錄音獎(jiǎng)等等。毋庸置疑《貓》

2、在音樂(lè)劇歷史上是一個(gè)輝煌的傳說(shuō)。音樂(lè)劇不同于歌劇，它比歌劇有更多的舞蹈成分，是一門(mén)更加綜合的審美舞臺(tái)消費(fèi)藝術(shù)。舞蹈與音樂(lè)、戲劇、對(duì)白作為四大核心元素在“無(wú)聲不歌，無(wú)動(dòng)不舞”的總體劇場(chǎng)美學(xué)意境的下將音樂(lè)劇表演的惟妙惟肖、深入人心。尤其是《貓》劇把舞蹈發(fā)揮的淋漓盡致，所以，《貓》也是以舞蹈為導(dǎo)向的音樂(lè)劇。一、舞蹈在音樂(lè)劇《貓》中的表現(xiàn)特征《貓》中的舞蹈是整個(gè)劇中的一個(gè)亮點(diǎn)。為了表達(dá)劇情，編導(dǎo)們用了大量的舞蹈場(chǎng)面來(lái)表現(xiàn)貓的不同特征和當(dāng)時(shí)的心態(tài)。包括凝重華麗的芭蕾舞、輕松活潑的踢踏舞，充滿(mǎn)動(dòng)感的爵士舞和奔放大方的現(xiàn)代舞，使全劇流光溢彩、活力四射。

3、優(yōu)美的舞姿和舒展大方的動(dòng)作讓我們體會(huì)到了白貓?zhí)煺婕儩嵉男撵`和他對(duì)貓族的熱愛(ài)。輕松活潑的踢踏舞讓我們想到了貓兒的風(fēng)趣幽默，體現(xiàn)了保姆貓平易近人，默默無(wú)聞，不求回報(bào)的性格特點(diǎn)。總是為貓族做一些慈善公益有意義的事情。動(dòng)感十足的現(xiàn)代舞讓我們體會(huì)到了搖滾貓的狂野，特別是在場(chǎng)面壯觀、激情澎湃的杰利克舞會(huì)上，搖滾貓矯健的動(dòng)作和對(duì)舞蹈的爆發(fā)力讓他在聚光燈的照耀下盡情的享受了母貓們的迷戀?？紤]到《貓》劇的主角是貓而不是人，所以舞蹈設(shè)計(jì)師抓住了貓神秘、性感、輕巧、高傲、多情、冷漠與柔韌性強(qiáng)等特點(diǎn)，對(duì)其動(dòng)作上做了些許改變和適度的夸張，創(chuàng)作出了如鉆襠、貼地翻滾、

4、大幅度跳躍和攀爬等既能突出貓的特點(diǎn)人又可以表演的舞蹈。同時(shí)，通過(guò)對(duì)爵士舞、芭蕾舞、現(xiàn)代舞和踢踏舞等不同類(lèi)型的舞蹈以獨(dú)舞、雙人舞、群舞的編排方式運(yùn)用速寫(xiě)的方式勾畫(huà)出一個(gè)個(gè)性格迥異、妙趣橫生的貓兒形象，也體現(xiàn)了貓兒們不同場(chǎng)合下不同的心情，還顯現(xiàn)出了不同的舞臺(tái)效應(yīng)。如：純白貓維克多利亞的芭蕾獨(dú)舞，猶如夢(mèng)幻般的舞姿表現(xiàn)了她對(duì)天堂的渴望；花紋相似的一公一母兩只小偷貓的滑稽雙人舞，身姿矯健相互配合默契的齊舞時(shí)的表演充滿(mǎn)了喜劇色彩。而劇中大多舞蹈是采用群舞方式，領(lǐng)舞配群舞、純粹的群舞或群體場(chǎng)景表演，分散于全劇的各個(gè)部分，和獨(dú)舞、雙人舞等混雜在一起，色彩

5、性舞蹈、抒情性舞蹈和戲劇性舞蹈整合成一場(chǎng)極大的舞蹈盛宴。二、《貓》的舞蹈表現(xiàn)方式由于《貓》劇中的角色是貓而不是人，因此舞蹈表現(xiàn)方式不能完全按照往常音樂(lè)劇作品來(lái)設(shè)計(jì)，而且受到?jīng)]有對(duì)白的限制，整個(gè)戲劇只能靠演唱和舞蹈來(lái)支撐。這個(gè)難題是由吉莉安·萊尼與其團(tuán)隊(duì)解決的，在經(jīng)過(guò)了細(xì)致的觀察和反復(fù)的思考后，吉莉安·萊尼根據(jù)貓的特性，設(shè)計(jì)出了完全沖破傳統(tǒng)舞蹈概念的貓之舞動(dòng)。在她的編排下，柔韌性極強(qiáng)的舞蹈動(dòng)作充分表現(xiàn)了貓時(shí)而性感、時(shí)而神秘、時(shí)而高傲、時(shí)而冷淡、時(shí)而溫柔的性格特點(diǎn)，并為每只貓?jiān)O(shè)計(jì)了專(zhuān)屬的舞蹈動(dòng)作與特有的舞蹈風(fēng)格，使每只貓形象鮮明、動(dòng)感而又充滿(mǎn)

6、了別致的情趣。譬如，開(kāi)場(chǎng)時(shí)純白貓維克多利亞的高難度芭蕾舞動(dòng)作表現(xiàn)了貓的細(xì)膩與柔軟，同時(shí)也顯示出演員扎實(shí)的芭蕾舞功底；搖滾貓若騰塔格夸張的扭胯動(dòng)作，則是模仿了搖滾巨星貓王埃爾維斯·普雷斯利的經(jīng)典舞蹈動(dòng)作，表現(xiàn)了貓的高傲與張揚(yáng)。另外，無(wú)論是現(xiàn)代舞、芭蕾舞、爵士舞還是踢踏舞，都通過(guò)貓化的動(dòng)作展現(xiàn)在觀眾的面前，演員們通過(guò)這些舞種整合的多種舞蹈語(yǔ)匯也極大的拓展了他們的表現(xiàn)空間。在表現(xiàn)形式上，劇中大多數(shù)舞蹈場(chǎng)面采用了群舞的方式，再配上領(lǐng)舞、獨(dú)舞、雙人舞等的輔助，依照故事情節(jié)的發(fā)展分散于全劇之中，融合當(dāng)時(shí)的情景出了抒情性舞蹈、戲劇性舞蹈以及色彩性舞蹈，

7、使《貓》劇在呈現(xiàn)了經(jīng)典音樂(lè)的同時(shí)，也是一場(chǎng)舞蹈的全景。三、舞蹈在音樂(lè)劇《貓》中的作用舞臺(tái)畫(huà)面給人的第一印象是視覺(jué)效果。《貓》一開(kāi)始講述的是夜深人靜時(shí)貓兒們參加杰里可舞會(huì)所展開(kāi)的一個(gè)有關(guān)于‘愛(ài)與寬恕’的故事。“貓兒們”自由的扭動(dòng)著身體，將芭蕾舞、爵士舞、現(xiàn)代舞以及英國(guó)民族民間舞表現(xiàn)的恰如其分，這一系列的舞蹈不僅使舞臺(tái)畫(huà)面變得豐富多彩，更給觀眾們帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。同樣也使得全劇的靈魂曲《回憶》在觀眾心中真正“舞動(dòng)”起來(lái)。舞蹈的本質(zhì)并不是毫不相關(guān)的裝飾，而是在于身體的運(yùn)作。一部好的音樂(lè)劇，不能僅僅只有打動(dòng)人的劇本、劇詩(shī)及出色的音樂(lè)，更需要舞蹈

8、線(xiàn)條的流動(dòng)性及動(dòng)感的動(dòng)作帶動(dòng)觀眾的情緒和全場(chǎng)的氣氛，引起心理共鳴和高高的呼喊。這樣，不僅能使整個(gè)舞臺(tái)畫(huà)面充實(shí)，更能使整個(gè)音樂(lè)劇的生命力體現(xiàn)得完美。四、《貓》劇給我們帶來(lái)的審美感受《貓》劇中的表