吉他泛音列的概念與應用

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1、吉他泛音列的概念與應用泛音列的概念泛音列是我們經常會忽略甚至是一直搞不清，不知如何使用的一個概念。殊不知，這個泛音列直接影響我們編曲的最終效果。什么是泛音列？幾乎所有樂器除了可發(fā)出基頻音以外亦會伴隨著較高頻的聲音，稱為泛音。通俗地說，我們彈響某個音，實際上不是一個音，他由很多個音組成，除了這個音本身，還有比它高（高頻）的音，例如弦長的1/2、1/3、1/4、1/5、1/6也在震動，這些共同組成了復合音，這些不同頻率的聲波（音高）就組成了泛音列。見下圖：吉他泛音列的概念與應用泛音列的概念泛音列是我們經常會忽略甚至是一直搞不清，不知如何使用的一個概念。

2、殊不知，這個泛音列直接影響我們編曲的最終效果。什么是泛音列？幾乎所有樂器除了可發(fā)出基頻音以外亦會伴隨著較高頻的聲音，稱為泛音。通俗地說，我們彈響某個音，實際上不是一個音，他由很多個音組成，除了這個音本身，還有比它高（高頻）的音，例如弦長的1/2、1/3、1/4、1/5、1/6也在震動，這些共同組成了復合音，這些不同頻率的聲波（音高）就組成了泛音列。見下圖：泛音列，不是人為的創(chuàng)造而是自然的產物，人的聽覺，本來就是非常適應泛音列的。（7）就是各分段一起同時震動的狀態(tài)。典型的倍低音DO（C音）的基音與其泛音列，如圖（泛音列）：必須要說明，自然界中，不是所

3、有樂器倍低音DO的泛音列就是如此，這只是一個典型的基本的泛音列。泛音列值得我們注意的幾點是：1.一個音的泛音，只可能比它高2.泛音列中，越是低音，音程間隔越大，越高音，音程間隔越來越小，并且高音弱，低音強3.低音泛音列多，聽到的效果持久，高音泛音列少，音消失的快。音列的應用與引申了解那么清楚泛音列干啥？為的是什么，究竟怎么應用呢？實際上，由泛音列中可以歸結出很多有用的東西。通過泛音列的圖示，我們可以看到一些規(guī)律：低音區(qū)首選8度，然后是5度，3度是要避免的，因為它不符合泛音列的規(guī)律，聽起來低音區(qū)會很“不干凈”6度也是要慎用的，很不協(xié)調。所以，我們在安

4、排和聲的指法的時候，要考慮泛音列，特別是低音區(qū)的，例如：紅點的B音可以消音不出聲，因為G-B是三度，在低音區(qū)會比較渾濁。G-D是五度很好，干凈緊湊。另外，轉位和弦也要小心處理，特別是掃弦時候：三音在低音尤為要注意，特別是還重復三音的時候，如圖一，效果在分解和弦時還可以，但在掃弦時候，效果極差；圖二，省去了低音區(qū)，并且重復了5音，是很好的轉為和弦的范例，而且，這個轉位和弦掃弦的效果時可以的。這里我們可以看到，泛音列甚至影響到了演奏。是的，演奏要有效果，泛音列的概念就越要清楚。在一些和弦中，為了豐滿低音除了五度，還可以用四度，例如C和弦：這里的5-6弦

5、就是4度，整體效果很好，特別是掃弦時候。吉他上，一個悠長的低音（經常是低音空弦）加上一段好聽的高音弦旋律，是極好的選擇。為什么？就是因為他符合泛音列的規(guī)律。低音持久，高音亮麗而短促，在頻率上不會有干擾，和聲音程之間的間距比較大，這就給音樂提供了空間感，就是我們說的層次感分明。見下例：在處理高音時，可以很自由，從同度到十度，都可以用，三度、六度更是常用。如《綠袖子》：高音密集--三度，低音與高音音程間距大，就使音樂的層次感出來了，旋律也很好的凸現出來。充分理解并意識到泛音列在實踐的作用，才能為編曲邁出堅實的一步---因為，一切都是為了最終的效果，而泛

6、音列就是我們做出好的效果的一個前提。