電視編輯制作

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1、電視編輯制作“編輯”一詞，在電視節(jié)目編制中有不同的解釋，它既可以泛指專業(yè)技術(shù)職稱中專門從事編輯工作的人員、后期制作中對畫面進(jìn)行加工處理這一環(huán)節(jié)的工作，也可以專指具體的編輯操作等等。在電視節(jié)目編制過程中，前期制作一般是指從節(jié)目構(gòu)思到鏡頭素材拍攝完成這一階段的工作，后期制作則包括了把原始的素材鏡頭編制成一個(gè)完整的電視節(jié)目所必須的全部工作過程，一般地，人們把這一階段的工作統(tǒng)稱為編輯。與電影剪輯不同，電視編輯是在以電子技術(shù)為基礎(chǔ)的操作平臺上完成的，實(shí)際工作中，可以使用基于磁帶的線性編輯系統(tǒng)，也可以使用基于硬盤的非線性編輯系統(tǒng)實(shí)施具體的技術(shù)操作。一、電視編輯的意義1、形成一部完整的電視作品，向觀眾

2、傳達(dá)作品的創(chuàng)作意圖電視畫面編輯是電視片創(chuàng)作的后期工作，它既是電視節(jié)目編制過程中不可缺少的基本環(huán)節(jié)，更是決定電視節(jié)目質(zhì)量的一個(gè)重要工作環(huán)節(jié)。編輯的目的除了制作完成一部完整的、可供欣賞或播放的電視作品外，還要清楚地向觀眾傳達(dá)作品的創(chuàng)作意圖。2、形成作品的藝術(shù)個(gè)性與創(chuàng)作風(fēng)格通過編輯，可以最終確定電視作品的時(shí)間長度與風(fēng)格樣式，所以，編輯也是創(chuàng)作者確立和展現(xiàn)藝術(shù)個(gè)性與創(chuàng)造節(jié)目風(fēng)格的必要手段。二、電視編輯工作的重點(diǎn)在編輯處理鏡頭時(shí)，我們需要考慮的因素有：鏡頭內(nèi)容、鏡頭長度、拍攝角度、鏡頭運(yùn)動、攝像機(jī)光學(xué)鏡頭的運(yùn)用與效果、光影造型效果等，鏡頭畫面造型還涉及場景設(shè)計(jì)、色彩、服裝、化妝等其它許多內(nèi)容，在具

3、體情況下應(yīng)綜合考慮各種因素，從而正確把握編輯時(shí)截取的鏡頭片段進(jìn)行排列、組合與轉(zhuǎn)換，以產(chǎn)生最佳的視聽造型與表意效果。選擇并確定用作編輯的鏡頭片段時(shí)，主要考慮的是它在畫面表現(xiàn)上的功能：(1)敘事清楚確定鏡頭長度，先要考慮是否能讓觀眾視線在畫面上有足夠的停留時(shí)間以了解畫面所提供的視覺信息。以不同角度拍攝的一連串的電視畫面給我們提供了各不相同的視覺信息，以遠(yuǎn)景、全景等景別拍攝的鏡頭，畫面框架包容的空間范圍大，為了讓觀眾看清楚畫面包容的景物內(nèi)容，編輯時(shí)，就應(yīng)該讓鏡頭留有足夠的長度。特寫鏡頭包含的空間范圍窄，對觀眾的視覺刺激強(qiáng)烈，所以，在鏡頭長度的選擇上，要明顯短些。在具體工作中的對鏡頭長度的取舍，

4、要視節(jié)目拍攝的內(nèi)容和目標(biāo)及觀眾的生理與心理特點(diǎn)而定。(2)形成節(jié)奏編輯時(shí)，鏡頭剪接率是幫助形成電視節(jié)目外在表現(xiàn)形式節(jié)奏的一個(gè)重要因素。所謂鏡頭剪接率，是指單位時(shí)間內(nèi)鏡頭轉(zhuǎn)換的頻數(shù)，通俗地講就是鏡頭的長短。選擇鏡頭，不僅要使其敘事清楚，還要認(rèn)真考慮通過鏡頭長度的變化以形成電視節(jié)目的表現(xiàn)形式節(jié)奏。如果可能的話，應(yīng)先使鏡頭成組，然后注意有意識地控制一組鏡頭運(yùn)動變化的形式和鏡頭長度，使它們呈現(xiàn)出有規(guī)律的變化，這樣，就能比較容易造成視覺上的節(jié)奏，也比較容易與內(nèi)容情節(jié)節(jié)奏和聽覺節(jié)奏相互配合。如果編輯處理時(shí)，鏡頭長短不一、變化無常，畫面表現(xiàn)上的視覺變化節(jié)奏就很難形成。]第二節(jié)電視編輯的基本流程初學(xué)者有

5、必要先來了解電視編輯的工作流程。即使你是承擔(dān)電視攝像的工作，也要懂得電視編輯的基本方法與要求，學(xué)習(xí)從編輯的角度考慮鏡頭素材的拍攝并在實(shí)踐中運(yùn)用，能幫助我們提高拍攝工作的質(zhì)量和效率。一般地說，后期編輯工作可分為三個(gè)階段：一、準(zhǔn)備階段：熟悉、整理素材——修改稿本——確定風(fēng)格基調(diào)——形成編輯提綱。在正式進(jìn)入后期編輯前，做好準(zhǔn)備工作是十分重要的。準(zhǔn)備工作越細(xì)致、越充分，編輯時(shí)就會越順利，既能提高編輯質(zhì)量，也能有效提高編輯工作的效率。一般地，在節(jié)目編制的構(gòu)思階段，創(chuàng)作者已經(jīng)對節(jié)目的主題、內(nèi)容、風(fēng)格等己做出了較完整的藝術(shù)構(gòu)思，擬出初步的拍攝提綱、文字稿本甚至分鏡頭稿本。但在具體拍攝時(shí)，隨著對事件采訪

6、的深入及拍攝現(xiàn)場情況的變化，最終拍攝下來的鏡頭素材往往不同于最初的構(gòu)思，有時(shí)甚至截然相反。因此，在開始編輯前，必須根據(jù)稿本和拍攝時(shí)所作的場記，認(rèn)真反復(fù)地審看拍攝到的素材，并盡可能地熟悉它。這樣做具有如下優(yōu)點(diǎn)：①通過熟悉素材，了解素材質(zhì)量。根據(jù)原有的構(gòu)思，編輯人員在腦海中建立起可以預(yù)見的、可能的編輯效果。②通過熟悉素材，可以激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作靈感，進(jìn)一步調(diào)整構(gòu)思。③發(fā)現(xiàn)現(xiàn)有素材的不足，以便盡快組織補(bǔ)拍或進(jìn)一步尋找相關(guān)視聽材料。對實(shí)現(xiàn)你的腹稿中所表現(xiàn)和表達(dá)的東西，還缺了哪些畫面?能否用一些照片代替?有哪些場景是必需現(xiàn)場同期聲的?有無其它補(bǔ)救辦法等，都要有一個(gè)基本的了解。。④減少編輯操作時(shí)的設(shè)備

7、損耗，降低制作成本。后期編輯質(zhì)量的優(yōu)劣與前期視聽材料的準(zhǔn)備和拍攝素材的質(zhì)量密切相關(guān)。在編輯實(shí)踐中，我們也曾遇到這樣的情況：由于編輯人員對素材不熟悉，在編輯機(jī)上來來回回倒帶找素材，造成嚴(yán)重的設(shè)備損耗，也極大浪費(fèi)人員精力；對素材不熟也很難組織形成一個(gè)較好的電視片結(jié)構(gòu)；由于前期工作中積累的視聽素材有限、拍攝錄制的素材數(shù)量不足或質(zhì)量不高，在編輯時(shí)難免左右為難；表現(xiàn)特定內(nèi)容的鏡頭不夠、鏡頭素材不少卻難以截取用作編輯的鏡頭片段(難以選擇編輯點(diǎn))