遷徙的鳥觀后感300字

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1、遷徙的鳥觀后感300字　　小編為大家精心整理編輯了遷徙的鳥觀后感300字，給大家提供個參考，希望對大家有所幫助。 　　這注定是一場縱深于云端和低谷的宿夢，關(guān)涉夢想，關(guān)涉挑戰(zhàn)。 　　關(guān)于《遷徙的鳥》，總有太多溢美之詞難于言表。在我印象中，本片又譯作《夢與鳥飛行》，是為“優(yōu)質(zhì)紀(jì)錄片專業(yè)戶”雅克·貝漢的經(jīng)典力作。而本片是為其“天·地·人”三部曲中的其中之一，另外兩部是《微觀世界》和《喜馬拉雅》，同樣是為呈現(xiàn)人類與自然和諧之境的光影。在我看來，雅克·貝漢的從一而終是極為令人欽佩的。 　　影片力求客觀地紀(jì)錄了一場關(guān)于鳥類遷徙的夢，而創(chuàng)作者的攝像機亦經(jīng)歷了這一場長途跋涉的飛行。于是，人類的夢想伴隨著群

2、集的羽翼，一次次掠過高山和大海，唯以天空為永恒的港灣，一如縱深于云端和低谷的宿夢。 　　雅克·貝漢以“夢”一般的詩意情懷，結(jié)合鳥類的覓食、求偶、遷徙等生活習(xí)性架構(gòu)起一首關(guān)于飛行的自然抒情詩。毋庸置疑的，雅克·貝漢在影片中極力賦予了關(guān)涉夢想的自我遐思。那些徜徉于蒼穹中洞穿過去與未來的絕響般的夢境，像一場恢宏而悲愴的祭奠;而雅克·貝漢崇尚自然、憧憬自由的內(nèi)質(zhì)力亦從中得以彰顯?；蚨鴵Q句話說，“鳥的遷徙”亦是雅克·貝漢們的一次“心靈的集體遷徙”，就像若干年后重走長征路的后輩們一樣，汲取的是一股歷史的“精氣神”，而非“重走”本身;而由《夢與鳥飛行》這一譯名中，我亦如是以為，雅克·貝漢們就是那一群“與

3、鳥飛行”的“夢”，這其間的隱喻多么富有法蘭西的浪漫情懷。 　　影片在其主體內(nèi)涵上固然是契合于大自然的和諧求索，一如雅克·貝漢從影之初的自我界定。無論是之前的“天·地·人”三部曲抑或09年的《海洋》，都呈現(xiàn)出一股撼動人心的源于自然的魄力。那翔集于天空、江河湖海，甚或茫?；哪械镍B群，像一枚枚點綴風(fēng)景的奇妙音符，演奏著一個時代的華美樂章。于人類而言，獨立飛行是一場永恒的幻夢;而于鳥類而言，飛行卻是縱其一生的本能，一如尋覓夢想是它們最原始的本能一般。曾經(jīng)從高爾基的《海燕》中看到的悲憾的堅忍與持久的沖勁，使我一再地篤信，“讓暴風(fēng)雨來得更猛烈些吧”，絕非虛妄之言。雖則《海燕》中潛藏著太多的革命性隱喻

4、，但高爾基卻而從這些不畏暴風(fēng)雨的“大自然斗士”中，看到了值得人類借鑒并極力弘揚的品質(zhì)?；乜础哆w徙的鳥》，或而雅克·貝漢并無意于過分融入關(guān)涉人類夢想的主觀意識，而試圖竭力以客觀的方式呈現(xiàn);但無可否認(rèn)的，關(guān)于夢想的浪漫遐思猶然是其間不可回避的主題。在我以為，那是一氣呵成通貫全片的脈動力，亦是我們從雅克·貝漢身上可發(fā)掘的不折不撓的干勁與品性。于是，我們開始執(zhí)信，熱衷于拍攝紀(jì)錄片的人固然是影史上最強大的中流砥柱。 　　除卻夢想的內(nèi)質(zhì)性架構(gòu)，影片的主題亦同樣牽涉到和諧、環(huán)保、哲學(xué)等諸方面的內(nèi)省式思考。回溯影像中群鳥翔集過工業(yè)城市的冷峻橋段，那濃重的煙塵與嗆鼻的氣味恍若一下子噴薄而出，響徹著力透紙背的

5、悲愴之氣。猶然記得那洞徹人心的一幕，一只鳥跌入沼澤般的油污廢水中，如此絕望地掙扎，及至哀慟地死去。那些被工業(yè)污染奪去生命的弱小而強大的存在，它們的靈魂一如纖弱而柔韌的細(xì)絲。雅克·貝漢憂心忡忡的“和諧”意識，藉由這些瑣碎而殘酷的影像片段一寸寸立現(xiàn)出來。鳥類絕望的反抗中，人心的卑劣與渺小亦凜然曝曬于外，工業(yè)時代對大自然的玷污無情得令人汗顏。 　　工業(yè)時代對大自然的玷污，令鳥類們無所適從，陷入悲愴的惶恐之中。 　　在敘事層面上，雅克·貝漢采用了多線并進、互補、交融的敘事手法，影片中所描述的鳥類亦由是包攬了世界的各個地域，包括草原、湖沼、沙漠、極地等等，不一而足。而在情節(jié)線索的過渡上，雅克·貝漢則

6、配以趨同于各種鳥類習(xí)性特色的解說詞，甚而從揣摩不同鳥群覓食、求偶等心理角度做了不同的“角色扮演”，立顯出來的效果幽默而別有意趣。而除此之外，影片中的大部分段落都唯以配樂與同期聲來一一呈現(xiàn)，這樣的詩意性留白為觀眾留足了絕美的想象空間。為了突出“遷徙”之意，雅克·貝漢時不時地在其間穿插入一大群候鳥掠過蒼穹的宏觀景象，而關(guān)于“飛行”之夢亦藉由這些浪漫的段落踽踽前行。 　　本片在影像風(fēng)格上呈現(xiàn)出一種清冽、極簡的特色，時而是暖融融的抒情寫意的群集，時而則是幽藍(lán)色調(diào)的孤獨的形單影只。比如，在表現(xiàn)群鳥翔集抑或集體棲息的輕快段落時，影像呈現(xiàn)為意趣盎然的暖色調(diào);而在表現(xiàn)天敵逼近抑或外來的侵襲時，則呈現(xiàn)為晦暗

7、的冷色調(diào)。兩相交融之下，情緒時起時浮，徜徉于高漲和低落之間，就像一場夢想與現(xiàn)實的殘酷角力，充溢出極為強烈的戲劇沖突。在我以為，一部紀(jì)錄片的成功之處亦源于此;而盛贊雅克·貝漢為“優(yōu)質(zhì)紀(jì)錄片專業(yè)戶”，亦確乎是名副其實的。 　　值得一提的還有影片的配樂。法國配樂大師BrunoCoulais為本片量身譜寫的樂章，極盡法蘭西的浪漫情思。有人曾盛贊該片的配樂“擁有如尼采般接近太陽的氣魄”，充溢著獨屬于夢想時代的宏大情懷。而縱觀影片中