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1、篇名：美國(guó)藝術(shù)的瑰寶－－爵士樂(lè)作者：陳逸芳。私立曉明女中。高二戊班PDFcreatedwithpdfFactorytrialversionwww.pdffactory.com美國(guó)藝術(shù)的瑰寶──爵士樂(lè)壹●前言爵士樂(lè)可以說(shuō)是西洋音樂(lè)中的長(zhǎng)輩了，因?yàn)樗鼜?0年代就開(kāi)始流行，而且也造就了許多爵士名樂(lè)手。其實(shí)，爵士樂(lè)並不算完全的流行音樂(lè)，他還包括了一些樂(lè)器演奏的成分在內(nèi)，像是薩克斯風(fēng)、小喇叭或鋼琴，而音樂(lè)則是屬於多變且浪漫到現(xiàn)在爵士樂(lè)都還十分流行。爵士樂(lè)不只是一種音樂(lè)，而是象徵著一種潛藏在美國(guó)社會(huì)文化與歷史中的緊張關(guān)係－－特別是有關(guān)種族矛盾的關(guān)係。爵士樂(lè)所刻劃的，是黑人被迫害的一頁(yè)血淚史，其中最
2、為生動(dòng)的，就是『詩(shī)人路易?艾倫所譜寫(xiě)的歌曲，〈奇異的果實(shí)〉：「白楊樹(shù)上掛著奇異的果實(shí)／壯闊的南方，田園風(fēng)光令人沉醉．．．木蘭花香，新鮮甜美／突然傳來(lái)陣陣屍肉焚燒的氣味／這是烏鴉啄食的果實(shí)／被雨打，被風(fēng)吹／過(guò)日曬腐爛後，從樹(shù)上下墜／就是這顆奇異而苦澀的果實(shí)」（註一）』事實(shí)上，爵士樂(lè)的發(fā)展史，也正好是美國(guó)黑人在社會(huì)中對(duì)抗各種歧視的歷史，爵士樂(lè)不但是他們宣洩心中怨恨的一種方式，更重要的是，爵士樂(lè)幫助他們爭(zhēng)取到尊嚴(yán)，讓他們的才華能夠受到部分社會(huì)人士的肯定。貳●正文一、爵士樂(lè)的發(fā)展1、爵士樂(lè)的起源在西方世界裡，黑人音樂(lè)是無(wú)所不在的。不管是黑人靈歌、靈魂音樂(lè)、節(jié)奏藍(lán)調(diào)（R&B）、搖滾音樂(lè)，甚至是爵
3、士樂(lè)本身，它們的根源都可以追溯到由非洲傳來(lái)的黑人音樂(lè)。雖然說(shuō)非洲音樂(lè)在爵士樂(lè)裡所遺留下來(lái)的痕跡仍有待討論，但無(wú)法否認(rèn)的是，從非洲遷徙而來(lái)的黑人在各方面的生活層面上，都受到歷史及風(fēng)俗習(xí)慣的深刻影響。這樣的影響反映在黑人音樂(lè)上是極為普遍但難以捉摸的。在黑人的社會(huì)之中，音樂(lè)可以說(shuō)是他們用來(lái)社交的一種工具。舉凡戰(zhàn)鬥、工作、示愛(ài)、宗教等等，都可以用音樂(lè)來(lái)表達(dá)。2、大樂(lè)隊(duì)搖擺爵士樂(lè)在二十世紀(jì)初期，爵士樂(lè)以紐奧良為中心，形成了第一次音樂(lè)的融合。這是因?yàn)榧~奧良曾經(jīng)歷經(jīng)許多國(guó)家的統(tǒng)治，最後才回到美國(guó)的懷抱。不同的音樂(lè)文化在此1PDFcreatedwithpdfFactorytrialversionwww
4、.pdffactory.com美國(guó)藝術(shù)的瑰寶──爵士樂(lè)時(shí)由各自獨(dú)立轉(zhuǎn)為相存共容，而紐奧良的黑人音樂(lè)就在這個(gè)時(shí)候扮演了重要的角色。經(jīng)過(guò)法國(guó)統(tǒng)治的黑奴們被允許擁有自己的宗教儀式，舉凡葬禮遊行、宗教聚會(huì)，黑奴們崇拜敬畏的歡樂(lè)歌聲響徹雲(yún)霄；這些聲音便是日後爵士樂(lè)的濫觴。第一次世界大戰(zhàn)之後，因?yàn)閭鞑ッ襟w相繼出現(xiàn)，因此爵士樂(lè)就像革命一般向各地及各階層伸展開(kāi)來(lái)，促成與白人文化的第二次融合?！弘m然路易斯阿姆斯壯（LOUISARMSTRONG）及金奧利佛（KINGOLIVER）等人的唱片依然被拒於白人音樂(lè)世界之外，爵士樂(lè)的種子已孕育其中；日後以白人樂(lè)手為主導(dǎo)的DIXIELAND樂(lè)派便是受紐奧良樂(lè)派影響而
5、產(chǎn)生的產(chǎn)物。到了20年代末期，美國(guó)頒發(fā)禁酒令，使得當(dāng)時(shí)芝加哥提供爵士樂(lè)演奏的酒館轉(zhuǎn)變成為由當(dāng)時(shí)義大利及美國(guó)黑社會(huì)所控制的私酒供應(yīng)站，這種景象可以從著名的幫派史詩(shī)電影「四海兄弟」裡一覽無(wú)遺！』（註二）也因此有許多想明哲保身的爵士樂(lè)手轉(zhuǎn)進(jìn)紐約，因而興起了搖擺樂(lè)（SWING）?！涸趽u擺樂(lè)中最富盛名的首推「搖擺樂(lè)之王」的班尼顧德曼（BennyGoodman），他不但使搖擺樂(lè)廣為流行，同時(shí)也塑造出樂(lè)隊(duì)的個(gè)人色彩，爵士樂(lè)的黃金時(shí)代於焉興起。在這個(gè)時(shí)期，主奏者除了必須要具有單獨(dú)表演的功力之外，更要有帶動(dòng)熱烈氣氛的功力，因此創(chuàng)造了許多明星級(jí)的獨(dú)奏樂(lè)手。這種情況對(duì)以後爵士樂(lè)產(chǎn)生了巨大的影響！』（註七）3
6、、咆勃爵士樂(lè)誕生於40年代的Bebop被認(rèn)為是摩登爵士樂(lè)的濫觴。這種由原本演奏搖擺樂(lè)的小型樂(lè)隊(duì)所發(fā)展出來(lái)的樂(lè)風(fēng)，更強(qiáng)調(diào)演奏的技巧和複雜的和音，而不是那種適合人聲演唱的旋律。稍後討論的理論多數(shù)是直接由Bebop的革新發(fā)展而來(lái)。『中音薩克斯風(fēng)手CharlieParker可說(shuō)是是Bebop運(yùn)動(dòng)之父，而小喇叭手DizzyGillespie是他的主要夥伴?！唬ㄔ]三）當(dāng)時(shí)的樂(lè)風(fēng)還是和之前沒(méi)兩樣，題材離不開(kāi)流行歌曲和藍(lán)調(diào)音樂(lè)。比咆勃派的樂(lè)手們初次創(chuàng)作和流行歌大相逕庭的曲子，特別是當(dāng)時(shí)的舞曲。這類(lèi)曲子的特色通常是節(jié)拍很快和高難度的八度音程急奏。很多比咆勃經(jīng)典是以其他流行歌曲的和絃進(jìn)行為基礎(chǔ)，在即興演奏
7、時(shí)以這些和絃用的音階為基礎(chǔ)做變奏，如降五度音變奏。比咆勃的發(fā)展為伴奏和獨(dú)奏的人開(kāi)了一條新路子。鼓手們開(kāi)始漸不依戀大鼓反而增加鈸和腳踏鈸的運(yùn)用。貝斯手則擔(dān)任曲子的節(jié)奏部分，他們用貝斯彈著幾近無(wú)視於人、充滿(mǎn)四分音符的游移旋律線來(lái)維持著歌曲的和絃進(jìn)行。鋼琴手以較輕盈的指觸演奏，尤其在左手的部分，不再刻意強(qiáng)調(diào)拍子和和絃的基礎(chǔ)音。此外，摩2PDFcreatedwithpdfFactorytrialversionwww.pdffactory.com美國(guó)藝術(shù)
