淺談古典詩詞對(duì)現(xiàn)代流行音樂的影響

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1、淺談古典詩詞對(duì)現(xiàn)代流行音樂的影響我們知道古詩詞屬于高雅文化，現(xiàn)代流行歌曲則屬于通俗文化，二者的區(qū)別很明顯。所以將中國(guó)古典詩詞與現(xiàn)代流行歌曲聯(lián)系起來似乎有些與理不和。“明月幾時(shí)有，把酒問青天，不知天上宮闕，今夕是何年……”著名女歌手王菲、鄧麗君等人傾情演唱蘇軾著名的詞《水調(diào)歌頭》。還有歌曲《月滿西樓》童麗、鄧麗君等人演唱的李清照的詞“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳獨(dú)上蘭舟，云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)月滿西樓，花自飄零水自流，一種相思兩處閑愁，此情無計(jì)可消除，才下眉頭卻上心頭，卻上心頭?！碑?dāng)我們聽著這些朗朗上

2、口的古詩詞歌曲時(shí)又有一番別樣的風(fēng)情。不僅讓我們體會(huì)到古代文人的詩意情懷，又讓我們領(lǐng)略到現(xiàn)代流行音樂的魅力，給人以動(dòng)人的現(xiàn)代感。又比如演唱的《關(guān)山月》明月出天山，蒼茫云海間，長(zhǎng)風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)也一度被翻唱。這些是流行歌曲還是古典詩詞，古典詩詞進(jìn)入流行歌曲，是還原，是普及還是融合？不得不說這些創(chuàng)作的歌曲對(duì)于生活在現(xiàn)代的人來說，一方面是傳承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化的很好的方式，另一方面也豐富了現(xiàn)代人們的精神文化生活。下面談?wù)劕F(xiàn)代配樂古典詩詞演唱的類型：一是擬古型（還原型）、李叔同的《送別》，地道的長(zhǎng)短句，用的

3、是十九世紀(jì)美國(guó)作曲家奧德維的《夢(mèng)見家和母親》。?漢樂府民歌《上邪》在電視劇《還珠格格》中有呈現(xiàn)。這種創(chuàng)作還原了當(dāng)時(shí)詩詞內(nèi)容中的場(chǎng)景、意境、情感等等。?二是普及型：主要是為了初學(xué)者更好地學(xué)習(xí)曾經(jīng)有用外國(guó)歌曲配中國(guó)詩詞的情況，如《小路》配《獨(dú)坐敬亭山》，用《紅河谷》配《夜泊秦淮》，但并不適合。但是卻有一首特別適合的就是李叔同的《送別》，用的是十九世紀(jì)美國(guó)作曲家奧德維的《夢(mèng)見家和母親》。對(duì)于文學(xué)素養(yǎng)不高的人來說，流行歌曲成了他們認(rèn)識(shí)詩的重要途徑。曾經(jīng)有過這樣的事，一老師講英國(guó)詩人威廉葉芝的名作《當(dāng)你老了

4、》時(shí)，用英文講，學(xué)生沒有反應(yīng)，用中文，學(xué)生也不知道，當(dāng)把中文譯詩讀出來，念到“多少人愛你青春歡暢的時(shí)辰，愛慕你的美麗、假意或真心”時(shí)，學(xué)生才恍然大悟，說這不是那首“水木年華”的歌嗎？"多少人愛慕你年輕時(shí)的容顏，可是誰能承……三是融合型：音樂的融合，作者并不拘泥于古曲，作曲家的才情尤其具有特殊的意義《淡淡幽情》鄧麗君《綠蓑衣》楊小琳?？傮w而言，詞較詩更易于進(jìn)入流行歌壇，婉約詞人的作品較豪放詞人更受歡迎。詞體參差不齊的句式更易于與現(xiàn)代流行音樂匹配。融合型的最有可能進(jìn)入流行歌壇。尤其是文字融合型：現(xiàn)代作

5、者或沿襲、或取意像、或取意境而再度創(chuàng)作在音樂的融合中，作曲家的才情才有特殊的意義。如《新鴛鴦蝴蝶夢(mèng)》以李白的《宣州謝眺樓餞別校書叔云》為藍(lán)本。原作抒發(fā)的是知識(shí)分子懷才不遇的抑郁，而黃安抒發(fā)的不求天長(zhǎng)地久，但求曾經(jīng)擁有的愛情觀。不僅如此，還有從古典詩詞中吸取元素來創(chuàng)作流行歌曲的作品。其中墨明棋妙樂團(tuán)創(chuàng)作歌唱的一系列歌曲就很不錯(cuò)，例如《人面桃花》、《如夢(mèng)令》、《臨安初雨》、《鏡花水月》，雖然很多沒有直接演唱古詩詞，而是利用古詩詞的意境發(fā)揮及展開。當(dāng)我們聽這些古典詩詞創(chuàng)作的流行音樂時(shí)，通過古今的創(chuàng)造、融

6、合、加工、整合等一系列的思維活動(dòng)后，把原來詩人抒發(fā)的各種情感呈現(xiàn)在現(xiàn)代人的面前。這些情感或抒發(fā)知識(shí)分子懷才不遇的人生機(jī)遇，或盼望天長(zhǎng)地久的愛情，對(duì)知己紅顏無盡地相思的愛情觀，或抒懷。我們通過這些歌詞中，作者把古典詩詞的意境和現(xiàn)代人的情感成功地進(jìn)行了對(duì)接，展示了現(xiàn)代人的離情別恨。比如著名的一首融合很多古詩詞意境的流行歌曲《煙花三月》：“牽住你的手相別在黃鶴樓，波濤萬里長(zhǎng)江水送你下?lián)P州，真情伴你走春色為你留。二十四橋明月夜?fàn)繏煸趽P(yáng)州。揚(yáng)州城有沒有我這樣的好朋友，揚(yáng)州城有沒有人為你分擔(dān)憂和愁。揚(yáng)州城有沒

7、有我這樣的知心人，揚(yáng)州城有沒有人和你風(fēng)雨同舟。煙花三月是折不斷的柳，夢(mèng)里江南是喝不完的酒，等到那孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，才知道思念總比那西湖瘦……”詞與曲的融合相得益彰，在寫作歌詞時(shí)能夠很好地融入古詩詞的意境，節(jié)奏地變化和詩詞的韻味也是絲絲入扣，稱得上是詩詞音樂的上品之作。古典詩詞與現(xiàn)代歌詞融合創(chuàng)作的歌曲，使得古典詩詞通過流行歌曲多了一條傳播的渠道，實(shí)現(xiàn)古典詩詞的古今的轉(zhuǎn)換，又能推動(dòng)流行歌曲向新詩方向發(fā)展，使流行歌曲的地位和品格得到提升。古典詩詞往往具有很強(qiáng)的意境，語句精煉優(yōu)美，含義通過詩化、雅化、從而使

8、歌曲既有流行歌曲的明白曉暢，又有詩的含蓄雋永。既有中華民族的傳統(tǒng)美德，又有現(xiàn)代人的精神與氣質(zhì)。既有古典的語言內(nèi)斂，又有當(dāng)代人的語言形式，因此古典詩詞和現(xiàn)代流行音樂是相互聯(lián)系、相互滲透、相互融合的關(guān)系?？傊?，當(dāng)今歌壇中我們的興趣更多在于文字的融合中，因?yàn)樵谶@類文字的融合中，我們更能看出古典詩詞與現(xiàn)代歌詞的互動(dòng)，古典情懷與現(xiàn)代意識(shí)的溝通。就當(dāng)下的歌壇和詩壇而言，這種融合使得生活在現(xiàn)代的人們多了一種精神享受，在這種音樂的欣賞中潛移默化地融合了古典詩詞的意味，體會(huì)到古典詩詞獨(dú)特的人文情懷。