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《古詩詞中常見的意象整理》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。
1、古詩詞中常見的意象整理意象理論在中國起源很早，《周易·系辭》已有“觀物取象”、“立象以盡意”之說。不過《周易》之象是卦象，是符號，屬于哲學(xué)范疇。詩學(xué)中的意象依然是“立象以盡意“，但詩中之“象”已不是抽象的符號，而是具體可感的物象?！斑@種創(chuàng)造意象的能力，永遠(yuǎn)是詩人的標(biāo)志。古典詩詞的發(fā)展逐漸形成了一些固定的意象。了解和掌握這些意象，有助于我們欣賞和創(chuàng)作古典詩詞，運(yùn)用意象傳遞出詩人的情感、志向和心路。從而構(gòu)成意味雋永的意境。意象是欣賞和創(chuàng)作古典詩詞的重要修辭手法。古詩詞中常見的意象有：1、冰雪： 以冰雪的晶瑩喻心志之忠貞、品格之高尚。如“洛陽親友如
2、相問，王昌齡《芙蓉樓送辛漸》一詩中”洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”，這里的”冰心“即高潔的心性，古人用“清如玉壺冰”比喻一個人光明磊落的心性。再如“應(yīng)念嶺海經(jīng)年，孤光自照，肝肺皆冰雪”，嶺南一年的仕途生涯中，自己的人格品行像冰雪一樣晶瑩。2、明月 對月思親——用明月來引發(fā)離愁別緒，思鄉(xiāng)之愁。如李白《靜夜思》中的“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，如李煜《虞美人》中的“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月中”，望明月而月思故鄉(xiāng)，思故國，前者表現(xiàn)出對家鄉(xiāng)的思念，后者則表明了后主的亡國之痛；再如“磧里征人三十萬，一時回首月中看”，磧，沙漠，茫茫大漠中幾十萬戰(zhàn)士
3、一時間都抬頭望著東升的月亮，皆抑制不住悲苦的思鄉(xiāng)之情。3、折柳 折柳以寄托惜別之情。柳和留諧音，這一習(xí)俗始于漢而盛于唐，漢以來常以折柳相贈來寄托依依惜別之情，由此引發(fā)對遠(yuǎn)方親人的思念之情以及行旅之人的思鄉(xiāng)之情。漢代有《折楊柳》的曲子，以吹奏的形式表達(dá)惜別之情，再如如《送別》中“楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸”，借折柳相送來表達(dá)依依惜別的深情。唐代西安的灞陵橋，是當(dāng)時人們到全國各地去時離別長安的必經(jīng)之地，而灞陵橋兩邊又是楊柳掩映，這兒就成了古人折柳送別的著名的地方，有“年年柳色，灞陵傷別”的詩句流傳于世。后世也常
4、把把“灞橋折柳”作為送別典故的出處。故溫庭筠有“綠楊陌上多別離”的詩句；柳永在《雨霖鈴》中以“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月”來表達(dá)別離的傷感之情；“笛中聞?wù)哿?，春色未曾看”則說笛聲中《折楊柳》的曲子倒是傳播得很遠(yuǎn)，而楊柳青青的春色卻從來不曾看見，以此來表達(dá)傷春嘆別的感情；“此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情”說的是今夜聽到《折楊柳》的曲子，又有何人不引起思念故鄉(xiāng)的感情呢？這些都用到了折柳這個意象。4、蟬 因其叫聲凄慘，可用來表現(xiàn)凄楚哀婉之情，又因其生活習(xí)性，還可用來表現(xiàn)高潔自喻以蟬品行高潔，而使用后者時居多。古人認(rèn)為蟬餐風(fēng)飲露，是高潔的象征，所
5、以古人常以蟬的高潔表現(xiàn)自己品行的高潔?！短圃妱e裁》說“詠蟬者每詠其聲，此獨(dú)尊其品格”，由于蟬棲于高枝，餐風(fēng)露宿，不食人間煙火，則其所喻之人品，自屬于清高一型。唐代雍陶的《蟬》中寫“高樹蟬聲入晚云，不唯愁我亦愁君”就是用蟬表現(xiàn)凄楚的一個代表。虞世南的《蟬》中“居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。”則是用蟬喻指高潔品行的代表。5、南浦 是水邊的送邊之所。屈原《九哥。河伯》中“與子交手兮東行，送美人兮南浦”，江淹《別賦》中“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何”，范成大《橫塘》中“南浦春來綠一川，石橋塔兩依然”，古人水邊送別并非只在南浦，但由于長期的民族文化
6、浸染，南浦已成為水邊送別之地的一個專名了，就如下面要說的長亭一樣。6、長亭 長亭是陸上的送別之所。李白《菩薩蠻》中“何處是歸程？長亭更短亭”，柳永《雨霖鈴》中“寒蟬凄切，對長亭晚”，李叔同《送別》中“長亭外，古道邊，芳草碧連天”等，再有元雜劇《西廂記》的長亭送別，很顯然，在中國古典詩歌和古典文學(xué)里長亭已成為陸上送別，表達(dá)離愁別緒的代名詞。7、芭蕉 常常與孤獨(dú)憂愁特別是離情別緒相聯(lián)系。南方有絲竹樂有《雨打芭蕉》，表凄涼之音；李清照曾寫過“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有舍情”，把傷心、愁悶一古腦兒傾吐出來，對芭蕉為怨悱；吳文
7、英《唐多令》中寫“何處合成愁？離人心上秋。縱芭蕉，不雨也颼颼”；葛勝沖《點(diǎn)絳唇》中寫“閑愁幾許，夢逐芭蕉雨”，雨打芭蕉本來就夠凄愴的，夢魂逐著芭蕉葉上的雨聲追尋，更令人覺得凄惻。9、梧桐： 在中國古典詩歌中和芭蕉差不多，大多表示一種凄苦之音。白居易《長恨歌》中“春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時”，秋日冰冷的雨打在梧桐葉上，好不令人凄苦；李煜《相見歡》里“寂寞梧桐，深院鎖清秋”，溫庭筠在《更漏子》中寫道“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明”，李清照在《聲聲慢》里寫道“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，可見秋雨打梧桐，別有一分
8、愁滋味。古詩詞中還有許多意象，有些意象是固定的，有些意象稍靈活些，我只根據(jù)別人的言論好我自己的看法整理了一小部分較為固定的意象，也并非沒有錯誤和疏漏，
