我最崇拜的鋼琴作曲

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1、我最崇拜的鋼琴作曲弗朗茲·約瑟夫·海頓（FranzJosephHaydn,1732-1809）著名的奧地利作曲家，維也納古典樂派的最早期代表。自幼在很艱苦的條件下學(xué)習(xí)音樂。1761年在埃斯特哈齊公爵家里當(dāng)樂長，工作極繁重，地位卻很低下。但他在艱苦的環(huán)境中創(chuàng)作了大量作品，至九十年代初，成為當(dāng)時(shí)首屈一指的音樂家。后兩次去倫敦旅行，寫了十二部《倫敦交響樂》，是他一生中最優(yōu)秀的作品，從此名震全歐。他的創(chuàng)作涉及面很廣，其中以交響樂和弦樂四重奏最為杰出。他把交響樂固定為四個(gè)樂章的形式，并在配器上形成一套完整的交響樂隊(duì)編制，為現(xiàn)代交響樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

2、他的音樂旋律豐富，經(jīng)常流露出純樸開朗的鄉(xiāng)間氣息。在四重奏創(chuàng)作中，常用“說話的原則”，即把各部的主題彼此象交談般地呼應(yīng)，既有清晰的旋律，又有復(fù)調(diào)的美。此外，他在樂曲的發(fā)展中常用“主題活用的原則”，這直接啟示著貝多芬“動(dòng)機(jī)發(fā)展”的靈感。海頓還是現(xiàn)德國國歌的作者　　簡言之，海頓是一位各方面都良好的人，這一點(diǎn)也表現(xiàn)在他的音樂上——少有作曲家能像他一樣，全然擺脫神經(jīng)過敏的折磨（或許在這方面能和他媲美的只有德弗札克）。他的音樂總是散發(fā)出清新健康的氣氛，或許莫扎特的激越熱情是海頓所缺乏，莫扎特的登峰造極之境也是他永遠(yuǎn)無法企及的；但整體而言，其音樂品質(zhì)可與

3、莫扎特并駕齊驅(qū)，甚或更崇高。自1780年起，海頓所寫的每一部交響曲、四重奏、彌撒曲甚至神劇，莫不令人稱，而成為必傳的上佳作品，他創(chuàng)作之豐碩實(shí)在令人懾服?！　≡诤ｎD剛起步的時(shí)候，新音樂——華麗風(fēng)格音樂——仍然處于萌芽狀態(tài)，它之所以能成長茁壯，全憑海頓一手栽培化育——“交響曲之父”的榮譽(yù)絕非空穴來風(fēng)。同樣，他也可以擔(dān)當(dāng)“弦樂四重奏之父”或“奏鳴曲之父”而無愧?！　≈皇蔷拖褙惗喾乙郧暗淖髑?，海頓在十九世紀(jì)時(shí)暫時(shí)受挫，銷聲匿跡好一陣子。除了“四季”、“創(chuàng)世紀(jì)”和幾首交響曲（大部分是倫敦交響曲）以外，有作品能登上音樂殿堂。直到一次大戰(zhàn)后古典復(fù)蘇及二

4、次大戰(zhàn)后古典與巴洛克音樂卷土重來，海頓的聲威才得以重振。在此之前，海頓不過是教科書上必列的音樂大家，演奏家的曲目中只會(huì)列出他一百零四首交響曲中的幾首（不會(huì)超過半打），外加幾首屬于室內(nèi)樂的弦樂四重奏以及鋼琴方面代表作F小調(diào)變奏曲及大規(guī)模的降E大調(diào)奏鳴曲。人們?cè)谝灰怪g突然領(lǐng)悟海頓是一位仰之彌高的創(chuàng)作家與革新家，他的音樂又是如何匠心獨(dú)運(yùn)、蘊(yùn)藏珠玉、清澄優(yōu)美，有如沐春風(fēng)，如飲醇酒?！　?760、70年代直到他死時(shí)為止，其作品都充滿了陽剛巧思、魅力與生命活力，至圓融成熟則是在1780年以后的事。他是音樂史上最多產(chǎn)的作曲家之一，創(chuàng)作了104首交響曲

5、、83首弦樂五重奏、52首鋼琴奏鳴曲、許多協(xié)奏曲、各式的室內(nèi)樂曲，為數(shù)甚多的合唱作品、23出歌劇、許多歌曲、四出神劇和無數(shù)首彌撒曲?？烧f沒有任何音樂形式未經(jīng)海頓使用過，大家都公推他為作曲圣手。　　他的音樂是如此優(yōu)雅而篤定，以致于其中許多成功處都被人忽略——如大膽的曲調(diào)結(jié)構(gòu)。1770年的海頓經(jīng)歷了歷史上所謂的“狂飆時(shí)期”。此時(shí)期的歐洲文人及藝術(shù)家一窩風(fēng)想要表達(dá)更多的個(gè)人情感，這應(yīng)該是浪漫時(shí)代來臨前的一股推動(dòng)力。海頓在這種風(fēng)氣盛行的時(shí)期，亦隨從流俗，以一些罕見的曲調(diào)創(chuàng)作音樂——F小調(diào)、E小調(diào)、升F小調(diào)、B大調(diào)——這些均屬“浪漫”的曲調(diào)。雖然莫扎

6、特在曲調(diào)上比海頓大膽，但海頓在選擇曲調(diào)方面比莫扎特更富冒險(xiǎn)精神。在海頓后期的音樂里，蘊(yùn)涵更多對(duì)浪漫時(shí)代的期許，但最重要的莫過于其音樂的直接、明朗、美善，以及對(duì)生命、藝術(shù)的適切關(guān)照。海頓曾言：“上天既然賜給我一顆歡愉的心，他也應(yīng)該會(huì)寬恕我以歡愉的心服侍他?！边@也是后世贈(zèng)與海頓的贊辭。C大調(diào)第一號(hào)《大提琴協(xié)奏曲》,本曲在貴族文庫與圖書館中埋沒了將近二百年之久，直到一九六一年，捷克音樂學(xué)者蒲爾克特才在布拉格國立圖書館發(fā)現(xiàn)了海頓時(shí)期的手抄分譜，之后由科隆的海頓研究所學(xué)術(shù)主任費(fèi)達(dá)透過譜紙的水印判斷，認(rèn)定此譜為可信度極高的手抄譜，同時(shí)進(jìn)一步確認(rèn)此曲譜就

7、是海頓所作的大提琴協(xié)奏曲。本曲不僅具有維也納古典樂派所共有的典雅樂風(fēng)，而且還在演奏技巧方面存在著相當(dāng)大的難度，因此堪稱為那一時(shí)期大提琴協(xié)奏曲中的代表作品。本曲也是"交響樂之父"海頓對(duì)大提琴藝術(shù)的巨大貢獻(xiàn)。全曲共分為三個(gè)樂章：第一樂章中板，C大調(diào)，3/4拍子。協(xié)奏型奏鳴曲形式。不過總奏與主奏形成尖銳對(duì)比的手法，反映了復(fù)奏形式的痕跡；從單調(diào)的伴奏音形中可以感覺到巴洛克的余風(fēng)。而進(jìn)入總奏以第一主題開始的絢麗的結(jié)尾部終結(jié)，充分顯示了由巴洛克的復(fù)現(xiàn)形式進(jìn)入古典派奏鳴曲形式的協(xié)奏曲過渡期結(jié)構(gòu)（片段1）。第二樂章慢板，F(xiàn)大調(diào)，2/4拍子，三段體。是由主奏

8、大提琴與弦樂器呈示的靜謐而抒情的樂章。樂曲中充滿了優(yōu)雅的旋律美，顯示出海頓在旋律劇作上獨(dú)具的功力（片段2）。第三樂章甚快板，C大調(diào)，4/4拍子。協(xié)奏型奏鳴曲形式，與保留有巴洛克余