影視音樂設(shè)計文獻(xiàn)綜述

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1、影視音樂設(shè)計文獻(xiàn)綜述于紫薇（42110348）一、電影的產(chǎn)生及早期電影音樂1，產(chǎn)生①第一部電影：是實景拍攝的《工廠大門》《火車進(jìn)站》《水澆園丁》等，1895年12月28日，在法國巴黎首映，作為誕生的標(biāo)志。作者是路易盧米埃爾、奧古斯特盧米埃爾兄弟②第一部故事片：法國梅里愛拍攝的《月球旅行記》。早期電影音樂：①鋼琴即興伴奏（使用的是過去作曲家創(chuàng)作的作品，常常曲不達(dá)意）②配樂單（千篇一律）③譜例音樂（出現(xiàn)了４０人樂隊伴奏的《一個國家的誕生》）④維太風(fēng)系統(tǒng)（同期錄制唱片作為伴音，但對白與音樂會互相干擾。因此，這一時期出品了大量音樂與對白

2、分開的音樂歌舞劇。）電影的發(fā)展①1908年，法國百代公司創(chuàng)辦“作家與文學(xué)家電影協(xié)會”，開創(chuàng)了電影與戲劇、與音樂的聯(lián)合，使得電影題材的高尚性、情節(jié)豐富性與戲劇性人物形象完整性等方面得到很大發(fā)展。②1915年美國導(dǎo)演格里菲斯拍攝的電影《一個國家的誕生》向世人證明，電影不但能講故事，而且可以激發(fā)強(qiáng)烈的感情，闡釋人的價值和社會現(xiàn)實。這也是美國電影走向世界的標(biāo)志。③好萊塢：在20世紀(jì)20年代到40年代成為世界電影的中心，大制片廠制度，工業(yè)流水線的制作模式，規(guī)模巨大，設(shè)施齊全，人才濟(jì)濟(jì)，明星制度應(yīng)運(yùn)而生，類型影片層出不窮。工業(yè)生產(chǎn)模式支撐了

3、美國電影的長久繁榮和發(fā)展。到60年代，制片廠制度和各種類型影片逐步成熟，被稱作舊好萊塢時代；隨著電視發(fā)行網(wǎng)的發(fā)展美國ABC、NBC、CBS等的發(fā)展美國電影業(yè)從賣舊影片給電視臺，到為電視網(wǎng)絡(luò)生產(chǎn)節(jié)目影片，使自己的生命力在一種新的形態(tài)中獲得更大的發(fā)展。④現(xiàn)代電影的發(fā)展及流派：印象主義、抽象主義和超現(xiàn)實主義曇花一現(xiàn)；獨樹一幟的前蘇聯(lián)電影；意大利新現(xiàn)實主義；和以清新淡雅見長的法國新浪潮。⑤1927年，電影《爵士歌王》是第一部有聲片。二、電影音樂的發(fā)展過程默片時代：（1895——1927）2、黃金時期：（３０——５0、６０年代）①交響化配

4、樂，具有完整的結(jié)構(gòu)。序曲—幕間曲—終曲②借鑒交響樂的“主導(dǎo)動機(jī)”創(chuàng)作手法：重要的人物、事件等都有對應(yīng)的主題音樂。①繼承了瓦格納“樂劇”的創(chuàng)作模式。第一部代表作：《金剛》。②這樣一種電影音樂形式完善、具體化了交響音樂所具有的戲劇性、史詩性的特征，使音樂更為具體，有指代性；音樂加強(qiáng)了電影表達(dá)的情緒、意蘊(yùn)。③這一時期作品的缺點是：創(chuàng)作者個人特性不明顯。3、多維發(fā)展時期：背離交響化配樂的模式，配樂減少，有時無主題。如：《邦尼與克萊德》；或是采用拼貼式。4、回歸：７５年斯皮爾伯格導(dǎo)演《大白鯊》，再次成功使用交響化配樂。１９７７年《星球大戰(zhàn)

5、》成為新時期交響化配樂的經(jīng)典創(chuàng)作。作曲：約翰威廉姆斯第二節(jié)配樂一、主題音樂：1、定義：運(yùn)用旋律對影視劇的內(nèi)容進(jìn)行高度概括，它可將觀眾帶入特定的歷史情景、文化氛圍或某種情感范疇之中。它可反復(fù)出現(xiàn)，運(yùn)用變形、變奏、延伸、緊縮等手法，推進(jìn)情節(jié)發(fā)展，體現(xiàn)人物性格等。2、主題音樂的分類：①與人物情感、性格、命運(yùn)相關(guān)的主題音樂②具有哲學(xué)情懷的主題音樂③具有某種象征符合作用的主題音樂二、場景音樂1、定義：場景音樂是指在某一個單一場景中使用的，只對具體場景發(fā)揮作用、能夠推動情節(jié)發(fā)展，和戲劇高潮出現(xiàn)的音樂。場景音樂也可創(chuàng)造各種氛圍的意境。2、分類

6、：①專為某一場景設(shè)計的音樂。②由主題歌或主題曲素材產(chǎn)生的場景音樂。3、功能：①能創(chuàng)造某種情境或氛圍。②能推動情節(jié)發(fā)展和戲劇高潮的出現(xiàn)。三、背景音樂1、定義：背景音樂是影視劇中表識環(huán)境、場合、地域等的一種音樂。多為畫內(nèi)音樂音樂與畫面配合一、音樂與畫面的關(guān)系1.畫內(nèi)音樂：聲源來自畫面之內(nèi)，觀眾可以看到演唱、演奏者。2.畫外音樂：聲源不在畫面中出現(xiàn)，影片中多為畫外音樂。3.畫內(nèi)音樂與畫外音樂的轉(zhuǎn)換4.畫外音樂與畫面的配合（情緒的吻合）：①共時性配合：音樂所表現(xiàn)的情緒是針對畫面中正在演繹的情節(jié)，處于同一個表現(xiàn)層面。有“引人入勝”的作用。

7、②歷時性配合；A.畫外音樂具有特定含義，在不同時段出現(xiàn)，起著貫穿全劇的作用。B.畫外音樂超越畫面具體情節(jié)，在相關(guān)場景中出現(xiàn)，具有某種哲理作用。C.畫外音樂以明顯的主題意識對全劇進(jìn)行總體關(guān)照。二、音畫的配置方式1、音畫同步：音樂與畫面中演繹的內(nèi)容處于同一種運(yùn)動節(jié)奏，或是同一種情調(diào)、情緒。2、音畫對位：音樂與畫面中演繹的內(nèi)容是一種對比的關(guān)系。3、音畫平行：音樂與畫面中演繹的內(nèi)容各自有相對的獨立性，二者呈平行的發(fā)展關(guān)系。三、音樂與音響的交融音樂音響：以特殊的音響效果出現(xiàn)的音樂。這時，聲音元素雖然處于音樂的形態(tài)但其發(fā)揮的是音響的作用。2

8、、音響音樂：音響的運(yùn)用具有音樂的表現(xiàn)效果和意義。就是說，盡管出現(xiàn)的是音響，但實際上它卻具有音樂的某些作用。四、音樂對畫面意義的拓展——音樂蒙太奇“蒙太奇”是對電影中鏡頭組接的一種稱謂。1、順時空音樂蒙太奇2、逆時空音樂蒙太奇3、超時空音樂蒙太奇4、交叉時空音樂蒙