豪肆與多變_王鐸草書(shū)章法布白分析

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1、漳州師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)2008年第2期JOURNALOFZHANGZHOUNORMALUNIVERSITYNo.2.2008(2總00第86年8期)張榮榮:漳從州明(P師h清il范o白so學(xué)p話h院y小&學(xué)說(shuō)S報(bào)o用ci(a哲字lS學(xué)看cie社古nce會(huì)今s)科文字學(xué)的版發(fā))展演變GeneralNo.68豪肆與多變——王鐸草書(shū)章法布白分析鄧建民(漳州師范學(xué)院教育科學(xué)與技術(shù)系,福建漳州363000)〔摘要〕王鐸草書(shū)成就極高,創(chuàng)造性極大。其作品在字間聯(lián)系、行、行間空間的處理上多有自己的創(chuàng)見(jiàn);同時(shí),他的作品在落款、鈐印等創(chuàng)作環(huán)節(jié)上又能靈活多變。它們共同構(gòu)成王鐸草書(shū)的章法特色是:明快、

2、多變和大氣。〔關(guān)鍵詞〕王鐸草書(shū);章法;布白中圖分類(lèi)號(hào):J292.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1004-468X(2008)02-114-05吳昌碩在《孟津王文安草書(shū)卷》詩(shī)中吟道:“眼前突兀山險(xiǎn)巇,文安健筆蟠蛟螭。波磔一一見(jiàn)真相,直追篆籀通其微。有明書(shū)法推第一,屈指匹敵[1](p117)空坤維?！睆膮遣T的詩(shī)中,可以看出王鐸草書(shū)在明代的地位極高,成就極大。他的草書(shū)在筆法、結(jié)體、章法和墨法上均有所創(chuàng)新,尤其在章法的字間聯(lián)系、行、行間空間、款字及鈐印等形式的技法上獨(dú)具匠心。一、字間聯(lián)系字間聯(lián)系與線條、結(jié)構(gòu)息息相關(guān)。王鐸草書(shū)線條的運(yùn)動(dòng)感,結(jié)體正欹、疏密的多變,決定其字間聯(lián)系形式的豐富性。尤其是結(jié)體的

3、中軸線可以左側(cè)35度,右側(cè)25度,左右擺幅可達(dá)60度,這就大幅度地?cái)U(kuò)大了字與字之間的連接空間,從而極大地增加[2](p19)了字間聯(lián)系的多樣可能。這當(dāng)然是其“揮斥八極之勢(shì)”的動(dòng)力來(lái)源之一。其字間呼應(yīng)或左或右,或邊緣或中間,或虛或?qū)?或連或斷。連則數(shù)字、甚至十幾字連綿一起,雖在絹素?cái)?shù)尺之間,實(shí)則展現(xiàn)千里之勢(shì);斷則上下掩映,藕斷絲連,意態(tài)圖1圖2隔空照應(yīng)。王鐸有時(shí)也像黃庭堅(jiān)那樣作上下字間的線條穿插,穿插使字間空間的構(gòu)形趨于豐富、多變。但他的穿插沒(méi)有象黃庭堅(jiān)那樣的頻繁、深入而又強(qiáng)烈,因而,在使字間空間的節(jié)奏多樣化的同時(shí),仍然保持線條及空間運(yùn)動(dòng)的流暢性(圖1、圖2)。從行軸線的連綴情況看,王鐸草書(shū)

4、的吻合率很高。即使單字軸線的間或斷裂,也往往是軸線連綴節(jié)律的休止符,它使連綴形式多變而富于節(jié)奏感。邱振圖3圖4圖5〔收稿日期〕2008—03—11〔作者簡(jiǎn)介〕鄧建民(1964～),男,福建省云霄縣人,漳州師范學(xué)院教育系講師,美術(shù)學(xué)碩士?！?14·鄧建民:豪肆與多變第2期中說(shuō):“倪元璐等人行軸線趨于垂線,略感單調(diào),王鐸的軸線形式卻很有變化,行軸線之間的呼應(yīng)也非[3](p119)常生動(dòng)?！薄拜S線形式卻很有變化”,尤其是奇異連接和二重軸線連接的熟練運(yùn)用,使王鐸草書(shū)的軸線連接效果出類(lèi)拔萃。單字軸線間的奇異連接是商周甲骨文常用的字間聯(lián)系的一種方法,在王羲之的書(shū)法作品里得到完善,在黃庭堅(jiān)的行書(shū)、草書(shū)的

5、作品里也時(shí)有出現(xiàn),在王鐸的草書(shū)里則運(yùn)用自如。王鐸經(jīng)常運(yùn)用的方法是:其一,偏旁代替單字。如圖3、圖4,“臨”與“憶”、“語(yǔ)”與“故”有明顯的錯(cuò)位,按“憶”和“故”的單字軸線本不會(huì)與上字軸線相接,但它們靠“憶”的“意”旁、“故”的反文旁的軸線與上字緊密吻接。其二,下字首畫(huà)起端位于上字的邊線處。如圖5,“何”與“太”也有較大的錯(cuò)位,軸線本不會(huì)相交,但“太”的首畫(huà)起端剛好是“何”字的邊線,它們由此得到了字間的聯(lián)系。當(dāng)然,部分代替整體、下字的起端位于上字中點(diǎn)的奇異連接方法,也是王鐸經(jīng)常運(yùn)用的手段。奇異連接在甲骨文、王羲之之后已很少書(shū)家運(yùn)用,而王鐸運(yùn)用卻非常頻繁。我們可以抽查王鐸草書(shū)成熟期的代表性作品

6、進(jìn)行統(tǒng)計(jì):51歲的《贈(zèng)張抱一草書(shū)詩(shī)卷》使用奇異連接28次,59歲的《草書(shū)杜甫五律八首詩(shī)卷》則使用30次,可見(jiàn)其運(yùn)用之多。王鐸通過(guò)奇異連接的運(yùn)用,激活了字間空間和行間空間的靈動(dòng)變化,使字間聯(lián)系富于跌宕,從而使字勢(shì)趨于飛騰跳擲。二重軸線連接也是王鐸草書(shū)作品中熟練運(yùn)用的技巧。邱振中在描述王鐸圖6圖7草書(shū)時(shí)說(shuō):“王鐸的作品中,還有一個(gè)非常特殊的現(xiàn)象:二重軸線吻接。當(dāng)我們的感覺(jué)順著軸線下行時(shí),軸線忽然在某一字中斷,可是當(dāng)我們?cè)谙乱蛔种姓业叫碌妮S線時(shí),卻發(fā)現(xiàn)它與這個(gè)字銜接完好,不過(guò)它利用的是另一條潛在[3](p121-122)的軸線?！边@“潛在的軸線”致使上下字軸線斷裂得以修復(fù),在取得字間聯(lián)系的頓挫、

7、錯(cuò)落的效果的同時(shí),又能驅(qū)使軸線流暢地過(guò)渡。如圖6、圖7,由于“雀”字中間的撇畫(huà)、“老”字最后的斜向連筆形成潛在的軸線,使“雀”與“薄”、“老”與“關(guān)”的軸線斷裂得以修復(fù)。二重軸線連接雖然是王鐸獨(dú)有的軸線連接技法,但不常用。在對(duì)觀察奇異連接相同的兩件作品的觀測(cè)中發(fā)現(xiàn):《贈(zèng)張抱一草書(shū)詩(shī)卷》運(yùn)用了3次,而《草書(shū)杜甫五律八首詩(shī)卷》只有2次。由于線條動(dòng)感強(qiáng)烈且連帶較多,結(jié)體欹正、開(kāi)合,擒縱自如,字內(nèi)空間和字外空間融合性好,故王鐸草