商業(yè)語境下的電影美學追求——解讀電影《我們天上見》

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1、商業(yè)語境下的電影美學追求——解讀電影《我們天上見》（中南財經(jīng)政法大學新聞與文化傳播學院，湖北武漢430073）【摘要】在當今影視商業(yè)化的潮流中,蔣雯麗導演的帶有自傳性質的電影《我們天上見》,用一幅幅溫情樸素的畫面,讓觀眾的心靈接受了一次情感的洗禮，該片在敘事、畫面、音樂等方面也具有較高的美學特征?！娟P鍵詞】《我們天上見》，美學，超現(xiàn)實主義，意象現(xiàn)代的電影市場是以商業(yè)化為主要運作模式的，尤其是近幾年來的國產大片不斷地在商業(yè)化大路上突飛猛進，以張藝謀、陳凱歌為首的第五代導演拍出了諸多類似于《三槍拍案驚奇》、《無極》等形式浮華卻內涵貧乏的商業(yè)片。當商業(yè)電

2、影以絢目的色彩、夸張的特效、突破尺度的暴力色情對觀眾進行感官轟炸的時候,蔣雯麗導演的自傳式處女作《我們天上見》，以潤物細無聲般的溫情，帶給人們久違的感動。這部電影在敘事、人物和影像等方面，也兼有一定的美學特質和藝術特性。一、敘事與人物：平淡之中見真情《我們天上見》在敘事上體現(xiàn)出了中國“新生代”導演在敘事主題上由宏大敘事走向日常敘事的特點，片中有70％的內容都來自蔣雯麗的真實經(jīng)歷。每個人都有童年記憶，女主角蔣小蘭的這份記憶大部分被自己的姥爺所占據(jù)。在小蘭很小的時候，父母便遠赴新疆支援建設，從此姥爺便成為她生活中唯一的依靠。姥爺給她做飯，姥爺給她縫補衣

3、服，姥爺送她上學，姥爺帶她去練體操……當姥爺永遠的閉上眼睛那一刻，小蘭的童年也隨之結束。姥爺與小外孫女的每一段戲份，都散發(fā)著親情的醇香。為了讓小蘭能感受到父母的關愛，外公親自炮制了“新疆來的家書”，為了讓小蘭有身像樣的體操服，開了一輩子火車的外公在燈下拿起了針線，在姥爺?shù)暮亲o下，小蘭漸漸長大，然而身體卻一天不如一天?！庇谑?，祖孫的角色發(fā)生了互換，小時候，擠牙膏、烤饅頭的是姥爺粗糙的大手，現(xiàn)在小蘭開始照顧姥爺，給姥爺洗澡，喂姥爺吃飯，哄姥爺開心，直到姥爺閉上雙眼離開了人世。4影片整個過程如輕輕的細雨，在無聲無息之中洗刷著時間，就如片中很多雨天的場景，

4、每場雨都不大，但每場雨都有各自的美，時間就在這樣一場一場的雨中流逝，姥爺也是伴隨著一場春雨離開了小蘭。雖然沒有跌宕起伏的情節(jié)和激情澎湃的高潮，卻正是這樣平和的講述，更能打動心靈，讓人們感受到親情之美。繁華的都市，密集的人群，人們的鄰里關系卻并沒有因為物質生活的發(fā)達而更加和諧,防盜門在防盜的同時,也妨礙了人與人之間的溝通交流和往來聯(lián)系。我們天上見》再影片中,給觀眾展現(xiàn)了鄰里之間相互關愛、互助和睦的鄰里關系,讓大家看到了人類天性中的善良之美。比如討飯的一敲門吆喝，姥爺就讓小蘭送去零錢、鄰居們則送去吃的;大院的人們一塊吃飯閑聊,其樂融融;鄰居大叔主動充當

5、小蘭練體操的道具;姥爺因病臥床的時候,鄰居們紛紛伸出援助之手,以往要飯的乞丐還送來一條新鮮的魚。沒有夸張地渲染和刻意地煽情,惟其如此,這種平淡中的真實,讓人對溫馨和諧的鄰里關系充滿向往。當然，通過這部電影，也可以隱約感到那個時代溫暖之外的殘酷，比如小蘭遠在新疆的父母十年不能與女兒見面，比如因為姓氏原因小蘭受到伙伴們的排擠和嘲笑，比如人與人之間可以建立有依賴信任的關系，卻又很難排除交往時的謹小慎微。電影沒有野心去展現(xiàn)那個年代的特殊，只是匍匐在女孩小世界的一個角落，將她的恐懼、她的孤獨、她的夢想，還有她的愛與成長展現(xiàn)出來。一、影像與配樂：聲畫合一的和諧

6、安德烈·巴贊曾提出:“畫面的詩意總是比導演們更能夠賦予事件的詩意更濃郁,富于更多含義?！薄段覀兲焐弦姟返臄z影師是曾經(jīng)拍攝過李安的“家庭三部曲”及彭小蓮的《上海往事》等電影作品的林良忠先生，其嫻熟高超的技藝，讓影片的畫面如油畫般秀美干凈。首先，影片的基調是藍色的，在視覺上給人以陰冷和潮濕的感覺，同時也暗合片中多雨天氣的大背景和小蘭略帶憂郁和傷感的成長經(jīng)歷。其次，影片紀錄片似的拍攝方式，大量緩慢移動的長鏡頭及空鏡頭，非常切合影片主題。小蘭夢境中在田野自由奔跑的鏡頭，小蘭撐著雨傘在鐵軌上行走的鏡頭，小蘭披著雨衣在姥爺下葬的地方靜坐的鏡頭，都如幾米漫畫般唯

7、美，構圖和用光可見攝影師的掌鏡功底。片中小蘭的幾次夢魘用黑白電影的形式呈現(xiàn)，且拍出了黑白片少有的夢幻綺麗之感，其中小蘭跟隨火車飛翔在天空的畫面也給觀眾留下了深刻的印象。為避免因過度煽情而使影片落入親情片的俗套，蔣雯麗選擇了4來自俄羅斯，旅居法國的作曲家尤金·加爾佩里尼為本片譜寫音樂。作曲家為影片譜寫了清新淡雅、充滿夢幻色彩的配樂，將片中小蘭和姥爺之間的感情表達得微妙而傳神。電影開篇，導演運用溫馨質樸的畫面，帶我們回到二十世紀七十年代的一座南方小城，女孩小蘭獨自和姥爺生活。作曲家從小蘭的視角出發(fā)，運用鋼琴單純、空靈的顆粒性音色，配合上充滿憂郁氣質的旋

8、律，恰到好處的表現(xiàn)了小蘭純真的童年時光。而在描繪小蘭的幻想世界時，作曲家則運用小提琴作為整個旋律的支撐，加以充滿夢幻氣質的