李清照詞作鑒賞（三十一首）

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1、李清照詞作鑒賞（三十一首）　?。ú幌椋　?-------------------------------------------------------------------------------　　目錄　　一）滿庭芳（小閣藏春）　　二）鷓鴣天（寒日蕭蕭上瑣窗）　　三）點(diǎn)絳唇（蹴罷秋千）　　四）玉樓春（紅酥肯放瓊苞碎）　　五）孤雁兒（藤床紙帳朝眠起）　　六）清平樂（年年雪里）　　七）漁家傲（天接云濤連曉霧）　　八）如夢令（昨夜雨疏風(fēng)驟）　　九）如夢令（常記溪亭日暮）　　十）南歌子（天上星河

2、轉(zhuǎn)）　　十一）菩薩蠻（歸鴻聲斷殘?jiān)票蹋　∈┮患裘罚t藕香殘玉簟秋）　　十三）菩薩蠻（風(fēng)柔日薄春猶早）　　十四）浣溪沙（淡蕩春光寒食天）　　十五）蝶戀花`離情（暖雨晴風(fēng)初破凍）　　十六）鳳凰臺(tái)上憶吹簫（香冷金猊）　　十七）浣溪沙（髻子傷春懶更梳）　　十八）小重山（春到長門春草青）　　十九）怨王孫（湖上風(fēng)來波浩渺）　　二十）臨江仙（庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃）　　二一）醉花陰（薄霧濃愁永云晝）　　二二）行香子（草際鳴蛩）　　二三）念奴嬌（蕭條庭院）　　二四）蝶戀花`上巳召親族（永夜懨懨歡意少

3、）　　二五）鷓鴣天（暗淡輕黃體性柔）　　二六）永遇樂（落日熔金）　　二七）武陵春（風(fēng)住生香花已盡）　　二八）聲聲慢（尋尋覓覓）　　二九）點(diǎn)絳唇（寂寞深閨）　　三十）減字木蘭花（賣花擔(dān)上）　　三一）攤破浣溪沙（病起蕭蕭兩鬢華　　一）滿庭芳　　小閣藏春，閑窗鎖晝，　　畫堂無限深幽?！　∽銦M，日影下簾鉤。　　手種江梅漸好，　　又何必、臨水登樓?！　o人到，寂寥渾似，　　何遜在揚(yáng)州?！　膩碇崉伲　‰y堪雨藉，不耐風(fēng)揉?！　「l家橫笛，吹動(dòng)濃愁?！　∧尴阆p，　　須信道、掃跡情留?！　‰y言處，

4、良宵淡月，　　疏影尚風(fēng)流?！　∵@是清照的詠梅詞之一，后人曾補(bǔ)題為“殘梅”，借梅花清瘦高雅之趣，寫個(gè)人情思；堪稱詠物詞中的佳作。　　“小閣藏春”一句“先盤遠(yuǎn)勢”描繪了一個(gè)特殊的抒情環(huán)境。作者首先寫出了她住處的寂寞無聊?！靶￠w”即小小的閨閣，這是婦女的內(nèi)寢；“閑窗”即表示內(nèi)外都是閑靜的?！安亍迸c“鎖”互文見義。美好的春光和充滿生氣的白晝，恰恰被藏鎖在這狹小而閑靜的圈子里。唐宋時(shí)富貴之家的內(nèi)寢往往有廳堂相連結(jié)。小閣設(shè)在畫堂里側(cè)。春光和白晝俱藏鎖住了，暗示這里并未感到它們的存在，因而畫堂顯得特別深幽?！?/p>

5、深幽”極言其堂之狹長、暗淡、靜闃。作者已習(xí)慣這種環(huán)境，似乎還滿意于它的深幽。古人愛尚雅潔者都喜焚香。篆香是一種中古時(shí)期的高級盤香。它的燒盡，表示整日的時(shí)光已經(jīng)流逝，而日影移上簾箔即說明黃昏將近?！靶￠w”、“閑窗”、“畫堂”、“篆香”、“簾箔”等一系列的物質(zhì)景致說明，抒情女主人公生活在上層社會(huì)，富貴安閑，但環(huán)境中也透出一股異樣的冷清寂靜。“手種江梅漸好”是詞意的轉(zhuǎn)折，開始進(jìn)入詠物。黃昏臨近之時(shí)女主人公，于室外見到親手種植的江梅，忽然產(chǎn)生一種欣慰。它的“漸好”能給種樹人以安慰；欣賞“手種江梅”，又會(huì)

6、有許多往事的聯(lián)想，因而沒有必要再臨水登樓賞玩風(fēng)月了。除了對梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于應(yīng)賞玩的景物都失去了興致。接著由賞梅聯(lián)想到南朝詩人何遜戀梅之事，詞意開始向借物抒情方面過渡，漸漸接近作者主旨。何遜，南朝梁著名文學(xué)家，其詩情辭宛轉(zhuǎn)，詩意雋美，深為后來的詩人杜甫和黃庭堅(jiān)等賞識。梁代天監(jiān)間，他曾為建安王蕭偉的水曹行參軍兼記室，有詠梅的佳篇《揚(yáng)州法曹梅花盛開》詩（亦作《詠早梅》）。清人江昉刻本《何水部集》于此詩下有注云：“遜為建安王水曹，王刺揚(yáng)州，遜廨舍有梅花一株，日吟詠其下，賦詩云云。后居

7、洛思之，再請其任，抵揚(yáng)州，花方盛開，遜對花徬徨，終日不能去。”何遜對梅花的一片癡情是其寂寞苦悶的心情附著所致。按清照的理解，何遜在揚(yáng)州是寂寥的。如今在寂寥環(huán)境獨(dú)自面對梅花，清照亦產(chǎn)生了“何遜在揚(yáng)州”般的寂寞與苦悶?！　≡~人聯(lián)系個(gè)人身世之感抒發(fā)對殘梅命運(yùn)的深深同情?！皬膩碇崉佟保撬o予梅花整體的贊語?！绊崱笔秋L(fēng)韻、神韻，是形態(tài)與品格美的結(jié)合。梅花是當(dāng)?shù)闷稹绊崉佟钡脑~人肯定了這一點(diǎn)之后，卻不再多說，轉(zhuǎn)筆來寫它的不幸，發(fā)現(xiàn)它零落后別有一番格調(diào)意趣?！敖濉迸c“揉”也是互文見義，有踐踏摧損之意。梅雖不

8、畏寒冷霜雪，但它畢竟是花，仍具花之嬌弱特性，因而也難以禁受風(fēng)雨的踐踏摧損。這是花的命運(yùn)。由落梅的命運(yùn)，作者產(chǎn)生各種聯(lián)想詞意呈現(xiàn)很曲折的狀態(tài)。由落梅聯(lián)想到古曲《梅花落》，是虛寫，以此表現(xiàn)落梅引起作者個(gè)人的感傷情緒，造成一團(tuán)“濃愁”而難以排解。但作者又試圖進(jìn)行自我排解，詞情為之一變。梅花的暗香消失、落花似雪，說明其飄謝凋零，豐韻不存。這本應(yīng)使人產(chǎn)生春恨，遷恨于春日風(fēng)雨的無情。但詞人以為最好還是“莫恨”，“須信道、掃跡情留?！薄皰咣E”即蹤跡掃盡，難以尋覓?！半y言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流”是補(bǔ)足“情留”