試論裝置藝術(shù)對(duì)當(dāng)代展示藝術(shù)的沖擊

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1、試論裝置藝術(shù)對(duì)當(dāng)代展示藝術(shù)的沖擊　　摘要：在各種文化相互交融，科技日新月異的今天，人們對(duì)藝術(shù)和設(shè)計(jì)從觀念到形式都有了新的詮釋.本文通過對(duì)裝置藝術(shù)和展示設(shè)計(jì)的類比和舉證，說明在藝術(shù)現(xiàn)象和表現(xiàn)形式日趨多元化、綜合化的沖擊下，設(shè)計(jì)領(lǐng)域，特別是具有典型意義的展示空間，將在傳統(tǒng)藝術(shù)形式的基礎(chǔ)上找到新的突破口和生命力?！　￡P(guān)鍵詞：裝置藝術(shù)；展示設(shè)計(jì)；設(shè)計(jì)發(fā)展　　中圖分類號(hào)：J02文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：Ａ文章編號(hào)：1005-5312（2011）35-0046-01　　一、裝置藝術(shù)與展示設(shè)計(jì)的界定　　裝置藝術(shù)(Rauminstallation或稱insti1lation

2、)又稱空間裝置，雖然現(xiàn)階段國內(nèi)的藝術(shù)家們對(duì)裝置藝術(shù)基本還處于摸索時(shí)期，但在上世紀(jì)九十年代的藝術(shù)界中，它的實(shí)踐確確實(shí)實(shí)地為實(shí)驗(yàn)藝術(shù)提供了藝術(shù)在視覺概念、媒體表達(dá)方式和美學(xué)實(shí)驗(yàn)方面的基礎(chǔ)。裝置藝術(shù)的特點(diǎn)集中體現(xiàn)在以下四個(gè)方面：（1）裝置藝術(shù)的反常規(guī)整體性（2）裝置藝術(shù)的短暫性、變化性（3）裝置藝術(shù)的藝術(shù)門類綜合性（4）裝置藝術(shù)的活動(dòng)性、大眾參與性?！　≌故驹O(shè)計(jì)(show或稱display)，又稱陳列設(shè)計(jì)，簡單地說，就是將特定的物品按特定的主題和目加以擺設(shè)和演示的設(shè)計(jì)。展示空間可分為以下幾個(gè)主要功能區(qū)：（1）公共空間（2）信息空間（3）輔助功能空間。

3、參展商可選擇的總體空間形式有兩種類型：（1）外向式展示空間（2）內(nèi)向式展示空間?！　《?dāng)代裝置藝術(shù)在產(chǎn)品展示設(shè)計(jì)中的應(yīng)用　　隨著時(shí)代的發(fā)展和科技的日新月異，人們對(duì)平面展示設(shè)計(jì)的要求也有了一些變化，不論項(xiàng)目規(guī)模內(nèi)容如何，都能透過設(shè)計(jì)傳達(dá)出如文化性、科技性、現(xiàn)代化、人性化，個(gè)性風(fēng)格等信息。具體的新要求表現(xiàn)在一下六點(diǎn)：（1）設(shè)計(jì)人性化（2）參與互動(dòng)性（3）展示藝術(shù)化（4）信息網(wǎng)絡(luò)化（5）設(shè)計(jì)手段多樣化（6）虛擬現(xiàn)實(shí)化?！　∫韵聝蓚€(gè)產(chǎn)品展示的實(shí)例來說裝置藝術(shù)在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。（1）意大利米蘭享譽(yù)盛名的潮流店鋪SlamJam近期于店內(nèi)中展示了同樣為來

4、自于意大利的鞋款品牌Forfex的裝置藝術(shù)（2）“解碼時(shí)尚產(chǎn)品展示機(jī)構(gòu)”在CHIC2009海外展區(qū)的過道上安裝了一個(gè)來自意大利的裝置藝術(shù)?！　∪⒀b置藝術(shù)對(duì)當(dāng)代平面展示設(shè)計(jì)的　　藝術(shù)形式只是輔助手段，突出作品的中心思想才是最終目的，這也是為什么大多數(shù)的裝置藝術(shù)都會(huì)給觀者留下很深的印象?，F(xiàn)在普遍的展示設(shè)計(jì)似乎還流于形式，缺少了讓觀者過目不忘的吸引力和感染力，而以裝置藝術(shù)圍繞中心理念深入思考展開創(chuàng)作在觀念上要更具有表現(xiàn)力?！　⊙b置藝術(shù)創(chuàng)造的環(huán)境是用來包容觀眾、促使甚至迫使觀眾在界定的空間內(nèi)由被動(dòng)觀賞轉(zhuǎn)換成主動(dòng)感受，展示的物品或事件是與人的交流、溝通

5、的過程，應(yīng)以形象化的互動(dòng)展示而使觀眾的感覺更真實(shí)，更能從中體會(huì)到空間的魅力?！　∫话銇碚f，裝置藝術(shù)供短期展覽，不是供收藏的藝術(shù)。與裝置相比，展示空間則不同，有長期、短期，永久或臨時(shí)之分。因此，擴(kuò)大藝術(shù)視野，吸取更多不同的觀點(diǎn)氧份對(duì)設(shè)計(jì)的未來有百利而無一害?！　∷?、結(jié)論　　藝術(shù)作為一種文化現(xiàn)象，大多為滿足主觀與情感的需求，亦是日常生活進(jìn)行娛樂的特殊方式。其根本在于不斷創(chuàng)造新興之美，借此宣泄內(nèi)心的欲望與情緒。而裝置藝術(shù)，在特定的時(shí)空環(huán)境里，將人類日常生活中的已消費(fèi)或未消費(fèi)過的物質(zhì)文化實(shí)體、進(jìn)行藝術(shù)性地有效選擇、利用、改造、組合，以令其演繹出新的展示

6、個(gè)體或群體豐富的精神文化意蘊(yùn)的藝術(shù)形態(tài)，綜合展示藝術(shù)。裝置藝術(shù)日漸在內(nèi)容關(guān)注、題材選擇、文化指向、藝術(shù)到位、價(jià)值定位、情感流向、操作方法等方面，都呈現(xiàn)出多元繁復(fù)的狀態(tài)。但從其總體來看，裝置藝術(shù)的固有特征并沒有朝令夕改?！　≡谒囆g(shù)上，裝置是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)分類的挑戰(zhàn)。每個(gè)時(shí)期的藝術(shù)分類是特定的社會(huì)和歷史狀態(tài)的產(chǎn)物。裝置藝術(shù)在中國是20世紀(jì)80年代才開始被認(rèn)識(shí)和興起的。因?yàn)椋绹牟ㄆ账囆g(shù)家勞申柏格曾于80年代來中國美術(shù)館辦了一次展覽。由此點(diǎn)燃了中國藝術(shù)家對(duì)裝置藝術(shù)形態(tài)的興趣火種。以致經(jīng)過十多年的探索、實(shí)踐發(fā)展，裝置藝術(shù)越來越不僅為眾多的中國藝術(shù)家和

7、民眾所認(rèn)識(shí)、理解、認(rèn)可與接受。而且，“裝置藝術(shù)在90年代前期的中國美術(shù)中，已作為極有實(shí)力和潛力的藝術(shù)形式，積極的、深刻的表現(xiàn)著世界之今日中國之今日以及個(gè)人之今日”。裝置藝術(shù)在中國的發(fā)展，也有其內(nèi)在的因素。一方面，當(dāng)代國際藝術(shù)的整體性發(fā)展對(duì)中國藝術(shù)家的刺激和推動(dòng)?！　×硪环矫?，中國社會(huì)實(shí)行改革開放以后，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、國人生活水平提高、綜合國力增強(qiáng)，社會(huì)結(jié)構(gòu)中的某些方面的觀念也呈現(xiàn)出工業(yè)或后工業(yè)社會(huì)的情勢(shì)。所以，裝置藝術(shù)在中國還是有了長足的發(fā)展。中國裝置藝術(shù)家在裝置藝術(shù)探索中，分別對(duì)當(dāng)下經(jīng)驗(yàn)、文化遷徙、觀念派生等方面均作出了較有深度的挖掘與表現(xiàn)。而在藝

8、術(shù)形式方面分別對(duì)分析的立體主義以來的，特別是針對(duì)后現(xiàn)代藝術(shù)中多元的形式進(jìn)行探索，并將中國當(dāng)代精神注入其中進(jìn)行有機(jī)的媒合與升華。在裝置藝術(shù)的不斷升溫的今