陶瓷繪畫(huà)與中國(guó)畫(huà)的關(guān)系[權(quán)威資料]

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1、陶瓷繪畫(huà)與中國(guó)畫(huà)的關(guān)系　　摘要：　　就中國(guó)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展中，我們不難發(fā)現(xiàn)中國(guó)畫(huà)對(duì)陶瓷作品的影響源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，而陶瓷繪畫(huà)也沒(méi)有脫離中國(guó)畫(huà)的影響，在陶瓷繪畫(huà)中無(wú)一不是極富中國(guó)畫(huà)的寓意和啟發(fā)。換句話說(shuō)，中國(guó)畫(huà)中的大寫(xiě)意，小寫(xiě)意，工筆等等流派，在陶瓷繪畫(huà)中就可以找到與其相似的技法和風(fēng)格，陶瓷繪畫(huà)也在其本身充分體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)的人文情懷和歷史價(jià)值。　　關(guān)鍵詞：陶瓷繪畫(huà)；中國(guó)畫(huà)；共性；區(qū)別；關(guān)系　　發(fā)展過(guò)程中，第一發(fā)展起來(lái)的中國(guó)畫(huà)對(duì)陶瓷繪畫(huà)有著產(chǎn)生了極為重要的影響。其獨(dú)特的表現(xiàn)手法和鮮明文化特征的在很多方面都對(duì)陶瓷繪畫(huà)產(chǎn)生影響，無(wú)論是從人文情懷上來(lái)看還是從作品表現(xiàn)手法及

2、形式上來(lái)看，陶瓷藝術(shù)家們都在汲取中國(guó)畫(huà)的優(yōu)良基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作，取其精華，去其糟粕，從而創(chuàng)造出獨(dú)具韻味，具有新奇美感的陶瓷藝術(shù)品。　　陶瓷是陶器和瓷器的總稱。陶瓷器的出現(xiàn)和發(fā)展經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的演變，是人類文化發(fā)展史上具有文化標(biāo)志性的遺產(chǎn)，它與人類的生活密切相關(guān)，其審美價(jià)值和歷史價(jià)值早就超越一切金錢(qián)，是人類文明發(fā)展的重要見(jiàn)證之一。在最初遠(yuǎn)古的陶器時(shí)代，聰慧的人們就懂的用線條在陶器上進(jìn)行標(biāo)記，裝飾，新石器時(shí)期彩陶中的以三角形與線條結(jié)合為主、裝飾抽象程式化的彩陶；以同心圓為中心圖形、多運(yùn)用直線和曲線結(jié)合的馬家窯彩陶；半山型、廟底溝型和馬廠型陶瓷中則普遍用了多種多

3、樣的紋路作為線條裝飾的表現(xiàn)方式，這個(gè)時(shí)期線條的運(yùn)用在陶器上體現(xiàn)出獨(dú)特的地位和魅力。宋代瓷器，在胎質(zhì)，釉料和制作技術(shù)等方面，又有了新的提高，燒瓷技術(shù)達(dá)到完全成熟的程度。在工藝技術(shù)上，有了明確的分工，在我國(guó)瓷器發(fā)展的一個(gè)重要階段，宋代聞名中外瓷器都有它們自己獨(dú)特的風(fēng)格。到明代幾乎變成了由景德鎮(zhèn)各瓷窯一統(tǒng)天下的局面。景德鎮(zhèn)的瓷器以青花為主，其它各類產(chǎn)品如釉下彩、釉上彩、斗彩、單色釉等也都十分出色。官窯瓷器的紋飾比較工整、細(xì)致，民窯器物的紋飾筆法瀟灑、自由奔放，生動(dòng)地表現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)美好生活的愿望。在近現(xiàn)代時(shí)期，隨著人們生活水平的逐步提高，審美水平和工藝技術(shù)發(fā)展

4、神速，陶瓷藝術(shù)已成為生活中不可或缺的一部分，人們更加注重視覺(jué)形象的張力，沖擊力，注重其欣賞性，追求新奇，唯美。　　新石器時(shí)期出現(xiàn)的彩陶成為最古老的陶器繪畫(huà)藝術(shù)，也是中國(guó)畫(huà)藝術(shù)性與陶器實(shí)用性相統(tǒng)一、再現(xiàn)與表現(xiàn)相統(tǒng)一的藝術(shù)，是陶瓷與繪畫(huà)最早的結(jié)合。在生活中相互交融發(fā)展，遵循著相同的美學(xué)思維，在人文精神存在共同性。古往今來(lái)，就強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家要深入生活，這就是取之于生活又高于生活。繪畫(huà)藝術(shù)所要求的這一切，陶瓷藝術(shù)無(wú)一例外遵循是這樣，中國(guó)畫(huà)是這樣，即使是陶瓷作品也和繪畫(huà)有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。中國(guó)畫(huà)具有色彩的燦爛，無(wú)聲而有音樂(lè)的和諧，來(lái)源于自然形象而又高于自然形象。人

5、們將自己的精神意蘊(yùn)、生命情絲、審美趣味化為或縱或收、或枯或潤(rùn)、或粗或細(xì)、或剛或柔的線條，并通過(guò)這些筆墨線條的枯潤(rùn)、濃淡，反映出人的審美品味?！　≈袊?guó)畫(huà)對(duì)陶瓷繪畫(huà)中的粉彩和新彩影響很大，在陶瓷繪畫(huà)中，陶瓷藝術(shù)家一般用線描繪畫(huà)青苔，用點(diǎn)、染的繪畫(huà)方式畫(huà)山石，把中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)技法和陶瓷繪畫(huà)有機(jī)結(jié)合。中國(guó)畫(huà)對(duì)陶瓷繪畫(huà)中線描的影響也尤為突出，古彩線描合理的加入了白描的技法，再加上工藝美術(shù)的裝飾技巧，使得陶瓷繪畫(huà)中的古彩線描風(fēng)格獨(dú)特，渾然天成。中國(guó)畫(huà)對(duì)青花瓷的影響也比較鮮明，青花于中國(guó)畫(huà)的筆墨工有眾多相似之處，其特點(diǎn)是變化靈活，豐富多彩，裝飾形式相互襯托，互為補(bǔ)充

6、，爭(zhēng)奇斗艷，豐富了陶瓷的藝術(shù)語(yǔ)言?！　±L畫(huà)藝術(shù)和陶瓷藝術(shù)還有一個(gè)共同特征：創(chuàng)造出頗富生命力和表現(xiàn)力，以及想象中的藝術(shù)形象。黑格爾曾經(jīng)指出：繪畫(huà)“只能抓住某一頃刻”，把“正要過(guò)去的和正要到來(lái)的東西都凝聚在這一點(diǎn)上?！比R辛則說(shuō)得更加具體和明確，他說(shuō)：“繪畫(huà)在它同時(shí)并列的構(gòu)圖里，只能運(yùn)用動(dòng)作中的某一頃刻，所以就要選擇最富于孕育性的那一刻記得上，使得前前后后都可以從這一頃刻中得到清楚的理解。”這雖然說(shuō)的是繪畫(huà)，但同樣適用于陶瓷藝術(shù)，而且，這正是這兩種藝術(shù)的特征之一，陶瓷藝術(shù)家們，或許從這種共性中，獲得對(duì)陶瓷藝術(shù)特征的更深入、更完整的理解，以加強(qiáng)陶瓷的表現(xiàn)性和

7、抒情性，創(chuàng)作出更加有審美力度和審美價(jià)值的作用?！　　緟⒖嘉墨I(xiàn)】　　[1]馮金玲.從陶瓷藝術(shù)的發(fā)展談?wù)勚袊?guó)畫(huà)與瓷上繪畫(huà)[J].景德鎮(zhèn)陶瓷，2004（02）　　[2]李儼.陶瓷繪畫(huà)中的大寫(xiě)意[J].陶瓷科學(xué)與藝術(shù)，2006（02）　　[3]汪盛強(qiáng)，蘇勇雷.論中國(guó)畫(huà)與陶瓷藝術(shù)[J].陶瓷研究，2010（02）　　【作者單位：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院】文檔資料：陶瓷繪畫(huà)與中國(guó)畫(huà)的關(guān)系完整下載完整閱讀全文下載全文閱讀免費(fèi)閱讀及下載感謝你的閱讀和下載*資源、信息來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)。本文若侵犯了您的權(quán)益，請(qǐng)留言或者發(fā)站內(nèi)信息。我將盡快刪除。*