徘徊在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間——論《金粉世家》、《啼笑因緣》中的女性形象--畢業(yè)論文

《徘徊在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間——論《金粉世家》、《啼笑因緣》中的女性形象--畢業(yè)論文》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。

1、【標(biāo)題】徘徊在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間——論《金粉世家》、《啼笑因緣》中的女性形象【作者】展輝【關(guān)鍵詞】?《金粉世家》??《啼笑因緣》??女性形象??反抗力??傳統(tǒng)??現(xiàn)代【指導(dǎo)老師】袁聯(lián)波【專業(yè)】中文【正文】【標(biāo)題】徘徊在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間——論《金粉世家》、《啼笑因緣》中的女性形象【作者】展輝【關(guān)鍵詞】?《金粉世家》??《啼笑因緣》??女性形象??反抗力??傳統(tǒng)??現(xiàn)代【指導(dǎo)老師】袁聯(lián)波【專業(yè)】中文【正文】【標(biāo)題】徘徊在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間——論《金粉世家》、《啼笑因緣》中的女性形象【作者】展輝【關(guān)鍵詞】?《金粉世家》??《啼笑因緣》??女性形象??反抗力??傳統(tǒng)??現(xiàn)代【指導(dǎo)老師】袁聯(lián)波

2、【專業(yè)】中文【正文】【標(biāo)題】徘徊在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間——論《金粉世家》、《啼笑因緣》中的女性形象【作者】展輝【關(guān)鍵詞】?《金粉世家》??《啼笑因緣》??女性形象??反抗力??傳統(tǒng)??現(xiàn)代【指導(dǎo)老師】袁聯(lián)波【專業(yè)】中文【正文】【標(biāo)題】徘徊在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間——論《金粉世家》、《啼笑因緣》中的女性形象【作者】展輝【關(guān)鍵詞】?《金粉世家》??《啼笑因緣》??女性形象??反抗力??傳統(tǒng)??現(xiàn)代【指導(dǎo)老師】袁聯(lián)波【專業(yè)】中文【正文】【標(biāo)題】徘徊在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間——論《金粉世家》、《啼笑因緣》中的女性形象【作者】展輝【關(guān)鍵詞】?《金粉世家》??《啼笑因緣》??女性形象??反抗力??傳統(tǒng)??現(xiàn)

3、代【指導(dǎo)老師】袁聯(lián)波【專業(yè)】中文【正文】張恨水的小說在20世紀(jì)30、40年代風(fēng)行一時，并引起了文學(xué)界的激烈論爭。論爭的焦點(diǎn)大致包括：張恨水小說的雅俗定位問題；如何看待他的保守思想和章回體小說題材；張恨水是否屬于鴛鴦蝴蝶派等問題。這些論爭不僅僅涉及小說本身的問題，而且觸及到文學(xué)制度、文學(xué)類型、作家群體之間的權(quán)力斗爭問題。從這些論爭可以看到，文學(xué)作品的意義不僅僅是由作品的思想內(nèi)容決定的，文學(xué)作品也承載了各種權(quán)力的斗爭。文學(xué)作品不是一個封閉的的系統(tǒng)，它的意義是動態(tài)的過程，需要不斷地研究與創(chuàng)新。除了以上論爭焦點(diǎn)，張恨水小說還有兩個突出的矛盾值得我們進(jìn)一步思考、研究，那就是他對傳統(tǒng)和

4、現(xiàn)代的矛盾態(tài)度，以及他對女性人物的矛盾態(tài)度。而這兩個矛盾又是相互交織地呈現(xiàn)在小說中的。張恨水在“迷戀骸骨”和“追隨時代”二者之間孤芳自賞地徘徊著，構(gòu)成了一種獨(dú)特的藝術(shù)世界。本文以其代表作品《金粉世家》和《啼笑因緣》為研究對象，分析其中主要女性形象，從而了解張恨水對傳統(tǒng)與現(xiàn)代的矛盾態(tài)度。????《金粉世家》1927年開始在《世界日報(bào)》上連載，前有“楔子”后有尾聲，中間120回，深得當(dāng)時讀者，尤其是感情細(xì)膩的女性讀者喜愛?！短湫σ蚓墶?930年起在《新聞報(bào)》的副刊“快活林”連載，極大地促進(jìn)了報(bào)紙的銷售。小說連載后引起了讀者的熱烈回應(yīng)，而文學(xué)界對兩部小說則是褒貶不一。對于《金粉世

5、家》很多人提出質(zhì)疑，認(rèn)為其只是仿作，只是民國時期的《紅樓夢》。而《啼笑因緣》則更引起了論爭。夏征農(nóng)在1935年著文分析了《啼笑因緣》風(fēng)行一時的原因，認(rèn)為小說不過迎合了有產(chǎn)小市民階層的趣味，就社會意義和藝術(shù)來說，均是失敗的?！?而嚴(yán)獨(dú)鶴和張有鸞等則非常贊賞小說的藝術(shù)技巧。1980，范伯群從思想內(nèi)容和協(xié)作技巧等方面肯定了小說的價值。范伯群的研究，對重新評價張恨水在文學(xué)史上的地位做出了一定貢獻(xiàn)。他把小說《啼笑因緣》的積極意義歸結(jié)為“對封建軍閥丑惡面目的揭露”和“平民化的思想”?！?而對于《金粉世家》大多認(rèn)為其結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)與完整、規(guī)模的宏大、色彩的瑰麗及多種寫作手法的巧妙運(yùn)用是使其成

6、功的法寶。他們都忽略了作者傾注了大量筆墨的女性形象的意義。我認(rèn)為，相對于較早出現(xiàn)的鴛鴦蝴蝶派小說，張恨水的這兩部小說——《金粉世家》和《啼笑因緣》，其獨(dú)特的女性形象也是值得關(guān)注的。本文就以此為論述點(diǎn)，結(jié)合社會背景等因素，分析張恨水對傳統(tǒng)和現(xiàn)代以及他對女性人物的矛盾態(tài)度。一、《金粉世家》、《啼笑因緣》中女性形象的展現(xiàn)????《金粉世家》是張恨水早年的一部長篇力作，堪稱社會言情小說的典范。小說以豪門之子金燕西與平民之女冷清秋由戀愛、結(jié)婚到反目、離棄的婚姻悲劇為主線，以北洋軍閥的內(nèi)閣總理封建大家族為背景，寫出了封建官僚金銓及其妻妾、兒女空虛、墮落的精神世界和驕奢淫逸的寄生蟲生活，

7、揭露了豪門之家金玉其外，敗絮其中的奧秘。借“六朝金粉”的典故鋪敘了一部豪門貴族的盛衰史。其中金燕西與兩個女性有著感情糾葛：一是平民之女冷清秋；一是新軍閥的妹妹白秀珠。兩個女性都有其獨(dú)特的個性。《啼笑因緣》講述了男主角樊家樹與沈鳳喜、何麗娜、關(guān)秀姑這三個女性的情感糾葛故事。故事主線是樊家樹與沈鳳喜從相識、相愛到分離的愛情悲劇。沈鳳喜最初展現(xiàn)在讀者眼前的是一個貧窮、純樸、聰明伶俐、惹人憐愛的形象，后來樊家樹為她提供了物質(zhì)資助，她不再唱大鼓，而到學(xué)堂上學(xué)，并逐漸追求時髦的生活。沈鳳喜與樊家樹的愛情也因此而迅速增溫。何麗娜