黃庭堅(jiān)行書的風(fēng)格與技法特點(diǎn)

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1、黃庭堅(jiān)行書的風(fēng)格與技法特點(diǎn)　　黃庭堅(jiān)（1045～1105），字魯直，號(hào)清風(fēng)客、山谷道人，晚年號(hào)涪翁、黔安居士，洪州分寧（今江西秀水）人。治平四年（1067）及進(jìn)士第。黃氏自幼穎悟，學(xué)問(wèn)文章天成性得。蘇軾曾見(jiàn)其文，贊賞不已，于是將黃列為蘇門四學(xué)士之首。然黃作詩(shī)文卻與蘇大相徑庭，提倡無(wú)一字，無(wú)來(lái)處，創(chuàng)生澀奇特詩(shī)風(fēng)，開(kāi)辟了北宋詩(shī)壇的新氣象。黃氏因此被推為江西詩(shī)派的開(kāi)山鼻祖。遂與蘇軾并稱蘇黃。著有《伐檀集》兩卷。黃庭堅(jiān)在書法上以行書和草書為著。黃庭堅(jiān)在草書上取得的成就是宋代最高的。但是其行書的風(fēng)格明顯且面貌多樣

2、，尤其是大字行書作品在宋代也是獨(dú)一無(wú)二的。本文通過(guò)對(duì)其行書作品分析，著重對(duì)其行書的風(fēng)格和用筆技法進(jìn)行闡述，以期大家對(duì)黃庭堅(jiān)的行書作品有一個(gè)全面的認(rèn)識(shí)。　　1　黃庭堅(jiān)行書風(fēng)格　　黃庭堅(jiān)行書作品的風(fēng)格主要表現(xiàn)為以信札為主的小字行書和以《松風(fēng)閣》詩(shī)帖為主的大字行書兩兩類?！　。?）信札為主的小字行書風(fēng)格。以信札為主的小字行書，黃庭堅(jiān)的信札風(fēng)格主要受蘇軾的行書風(fēng)格影響；代表作有《致立之承奉足下帖》《致天民知命大主簿尺牘》《承惠帖》《致明叔少府帖》《致云夫七弟尺牘》《致無(wú)咎通判學(xué)士帖》《致景道十七使君帖》《致公蘊(yùn)

3、知縣尺牘》《苦筍帖》《當(dāng)陽(yáng)帖》等?！　√K軾是黃庭堅(jiān)是的老師，黃庭堅(jiān)與秦觀、張耒、晁補(bǔ)之并稱為蘇門四學(xué)士。蘇軾是當(dāng)時(shí)文壇的領(lǐng)袖，又是尚意書風(fēng)的領(lǐng)導(dǎo)者。其書法風(fēng)格對(duì)當(dāng)時(shí)的書壇有深遠(yuǎn)的影響。黃庭堅(jiān)書法受蘇軾影響是必然的。蘇軾曾云：黃魯直學(xué)吾書，輒以書名于時(shí)，好事者爭(zhēng)以精紙妙墨求之，常攜古錦囊，滿中皆是物也。一日見(jiàn)過(guò)，探之，得承晏墨半挺。魯直甚惜之曰：群兒賤家雞，嗜野鶩。遂奪之，此墨是也?！　∮纱宋覀兛梢钥闯鳇S庭堅(jiān)對(duì)蘇軾書法的學(xué)習(xí)幾近于逼真的程度。這種相似的風(fēng)格在其信札中得到較為全面的展現(xiàn)。我們從《致立之承奉足

4、下帖》《致公蘊(yùn)知縣尺牘》《致云夫七弟尺牘》等作品中便可以看出來(lái)。在用筆上，對(duì)蘇軾典型偃筆特點(diǎn)的應(yīng)用充分。結(jié)字上輕左重右，體勢(shì)寬博。其中的個(gè)別字和蘇軾的結(jié)體完全相同。　　這種風(fēng)格在黃庭堅(jiān)后期的信札中逐漸減弱，在運(yùn)筆上加入帶有自己特點(diǎn)的用筆特征。結(jié)字也從寬博而變得修長(zhǎng)。但蘇軾的影子依然存在?！　。?）以《松風(fēng)閣》詩(shī)帖為主的大字行書風(fēng)格。大字行書在風(fēng)格上受《瘞鶴銘》摩崖石刻影響。這種大字行書和同時(shí)代的其他書法家風(fēng)格迥異，代表了黃庭堅(jiān)的行書最高成就。代表作有《松風(fēng)閣》《名瓚詩(shī)后題卷》《贈(zèng)張大同卷跋尾》《黃州寒食

5、詩(shī)帖跋》《經(jīng)伏波神祠詩(shī)卷》《寒山子龐居士詩(shī)卷》《諸上座帖跋尾》《詩(shī)送四十九侄帖》《砥柱銘》《發(fā)愿文》《瘞鶴銘》刻于南朝梁(傳)天監(jiān)十三年(514年)，由南北朝時(shí)期隱士華陽(yáng)真逸所書。后又傳為王羲之書，或?yàn)樘蘸刖皶｜S庭堅(jiān)在書論中多次提及《瘞鶴銘》如：頃見(jiàn)京口斷崖中《瘞鶴銘》大字，右軍書，其勝處乃不可名貌若《瘞鶴銘》段為右軍書，端使人不疑。如歐、薛、顏、柳數(shù)公書，然才得《瘞鶴銘》仿佛耳。唯魯公《送開(kāi)府碑》廋健清拔在四、五間。東坡云：大字難于結(jié)密而無(wú)間，小字難于寬綽而有馀。此系確論也，余常申之曰：結(jié)密而無(wú)間，

6、《瘞鶴銘》近之；寬綽而有馀，《蘭亭》近之。　　我們可以看出黃庭堅(jiān)對(duì)《瘞鶴銘》的理解是非常深入的。更說(shuō)出大字無(wú)過(guò)瘞鶴銘的褒獎(jiǎng)之詞?！动廁Q銘》書法保留的六朝運(yùn)筆的特點(diǎn)。筆法內(nèi)斂，中中宮緊收而四周開(kāi)張，厚重而不失清勁之姿。黃庭堅(jiān)大字行書在結(jié)體上充分吸收的《瘞鶴銘》的特點(diǎn)，將這種開(kāi)張的體勢(shì)發(fā)揮到了極致?！　《鴷鴮懼屑尤胱约旱挠霉P的方式，形成了厚重、清勁、開(kāi)張、跌宕的大字行書風(fēng)格?！　?　黃庭堅(jiān)行書的技法特點(diǎn)　　黃庭堅(jiān)在書法的技法上有自己的獨(dú)到的認(rèn)識(shí)，主要表現(xiàn)在幾個(gè)方面：　?。?）對(duì)執(zhí)筆法的認(rèn)識(shí)。黃庭堅(jiān)在書論中云

7、：凡學(xué)字之時(shí)，先當(dāng)雙鉤，用兩指相疊，蹙筆壓無(wú)名指，高提筆，令腕隨己左右。凡學(xué)書，欲先學(xué)用筆。用筆之法，欲雙鉤回腕，掌虛指實(shí)，以無(wú)名指倚筆則有力?！　∮纱宋覀兛梢詺w納出黃庭堅(jiān)執(zhí)筆特點(diǎn)：第一，是雙鉤執(zhí)筆（五指執(zhí)筆法），但這里他主要強(qiáng)調(diào)了無(wú)名指倚筆，這樣可以保證用筆有力。第二，強(qiáng)調(diào)高執(zhí)筆，高執(zhí)筆加強(qiáng)了用筆的輻射度，這對(duì)黃庭堅(jiān)運(yùn)筆和結(jié)字特征有著重要的作用。并在黃庭堅(jiān)大字行書作品和草書作品中運(yùn)用的最多，高執(zhí)筆使得運(yùn)筆的空間得到最大限度的釋放，便于書寫長(zhǎng)線條，這也迎合的了黃庭堅(jiān)筆畫以放射性線條為特征的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。但小

8、字行書的執(zhí)筆并未有相關(guān)的記載。不能妄加推斷?！　。?）運(yùn)腕。黃庭堅(jiān)云：古人作《蘭亭敘》、《孔子廟堂碑》，皆作一淡墨本，蓋見(jiàn)古人用筆，回腕馀勢(shì)。心能轉(zhuǎn)腕，手能轉(zhuǎn)筆，書字便如人意。凡學(xué)書，欲先學(xué)用筆。用筆之法，欲雙鉤回腕。令腕隨己左右這里主要闡述的腕運(yùn)的重要性?！　↑S庭堅(jiān)是執(zhí)筆是高執(zhí)筆，手指的運(yùn)用受到限制，因而必須加強(qiáng)手腕的作用，來(lái)增強(qiáng)寫字的筆力和靈活性，同時(shí)豐富了線條的變化。運(yùn)腕書寫的作品往往筆力沉著勁健，使轉(zhuǎn)縱橫。我們從其小字行書和大字行書