大漆的概述及其對(duì)漆畫(huà)藝術(shù)造成的影響

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1、大漆的概述及其對(duì)漆畫(huà)藝術(shù)造成的影響大漆的概述及其對(duì)漆畫(huà)藝術(shù)造成的影響的論文由代寫(xiě)工程提供整理資料，文中對(duì)大漆的概述及其對(duì)漆畫(huà)藝術(shù)造成的影響進(jìn)行了分析，以此推動(dòng)我國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展和繁榮。一．前言　　大漆又謂天然漆、生漆、土漆、國(guó)漆，是漆藝賴(lài)以存在和發(fā)展的物質(zhì)基礎(chǔ)。漆之為用也，始于書(shū)竹簡(jiǎn)，而舜作食器，黑漆之，禹作祭器，黑漆其外，朱畫(huà)其內(nèi)，這一歷史記載，印證了我國(guó)是世界上發(fā)現(xiàn)和使用大漆最早的國(guó)家。七千多年來(lái)，大漆以獨(dú)特的文化視角和和生動(dòng)的語(yǔ)言，記錄了中華民族各個(gè)發(fā)展時(shí)期的美學(xué)意識(shí)和文明指標(biāo)，記載了人們對(duì)生命的理解和對(duì)美好生活

2、的向往，大漆也因此具有了厚重的文化內(nèi)涵和審美價(jià)值。隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展和科學(xué)技術(shù)進(jìn)步，傳統(tǒng)漆藝衍生和發(fā)展為現(xiàn)代漆畫(huà)，現(xiàn)代漆畫(huà)突破了傳統(tǒng)的局限和束縛，在藝術(shù)表現(xiàn)手法上吸收借鑒其它畫(huà)種之長(zhǎng)處，在材料運(yùn)用上把蛋殼、螺鈿、金屬等融入大漆之中，在藝術(shù)追求和藝術(shù)風(fēng)格上呈現(xiàn)出多元化發(fā)展趨勢(shì)。其中既有對(duì)傳統(tǒng)漆藝的繼承和堅(jiān)守，也有對(duì)大漆語(yǔ)言的解構(gòu)和異化，因此也帶來(lái)了創(chuàng)作理念、表現(xiàn)形式、材料運(yùn)用等諸多方面的爭(zhēng)議，同時(shí)這種爭(zhēng)議也有力推動(dòng)了現(xiàn)代漆畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展與繁榮。在此背景下，從歷史源頭及其發(fā)展過(guò)程探討大漆的藝術(shù)表征、文化內(nèi)涵、民族精神，無(wú)論對(duì)傳統(tǒng)漆

3、藝的認(rèn)識(shí)和傳承，還是對(duì)現(xiàn)代漆畫(huà)的創(chuàng)作理念和實(shí)踐都具有一定的參考意義?！　《笃釀?chuàng)造了漆畫(huà)藝術(shù)　　形而上者謂之道，形而下者謂之器，漆的最初意義在于器用。《韓非子十過(guò)》記載，堯斬山木而財(cái)子，削鋸修其跡，流漆墨其上而作為食器，禹墨染其外，而朱畫(huà)書(shū)其內(nèi)而作為祭器。這之后，大漆的運(yùn)用更為廣泛，如殷商時(shí)代，漆液中不僅已開(kāi)始攙合各色顏料，并且出現(xiàn)在漆器上粘貼金箔和鑲嵌松石的工藝，許多漆器器表髹有紅漆或黑漆的裝飾紋樣，紋飾裝飾技法有寫(xiě)實(shí)與變形夸張兩種，且有單色或多色描繪，如在器物上繪出包括雷紋、蕉葉紋、夔紋、龍紋、虎紋、饕餮紋、弦紋、圓

4、點(diǎn)紋等復(fù)雜紋樣，有的還在器物部分花紋上鑲嵌有刻著渦紋的蚌泡和不同形狀的松石，因其藝術(shù)表現(xiàn)形式豐富多樣，而且漆器制作工藝較成熟，不僅成為漢唐金銀平脫技藝之濫觴，也被視為我國(guó)漆畫(huà)歷史之源頭。這之后，我國(guó)漆器工藝歷經(jīng)商周直至明清達(dá)到了相當(dāng)高的水平，如明代《髹飾錄》記載的漆工藝表現(xiàn)技法就達(dá)497種。從中我們可以看出，大漆是我國(guó)漆藝材料的主要媒材，凡千百種的漆之工、漆之藝也是由大漆這一主要材料衍生而出的，漆藝的技術(shù)本體和工藝規(guī)律、質(zhì)地品格和形態(tài)面貌、功利價(jià)值和人文意義都是由大漆的物質(zhì)性所決定的。雖然現(xiàn)代漆畫(huà)的入漆材料十分豐富，但并不

5、等于替換或者放棄大漆。大漆創(chuàng)造和支撐了漆畫(huà)藝術(shù)，它是聯(lián)系漆材與各種材料的基礎(chǔ)，也是藝術(shù)家思想和情感轉(zhuǎn)化為可視化圖式語(yǔ)言的媒介物。　　三．大漆記載了中華文明　　大漆以獨(dú)特的文化視角和和生動(dòng)的語(yǔ)言記載著悠久燦爛的中華文明。目前我國(guó)考古挖掘的各個(gè)歷史的漆器作品，無(wú)不凝結(jié)著我國(guó)勞動(dòng)人民的創(chuàng)造智慧，無(wú)不閃爍著中華文明的悠久與輝煌，引領(lǐng)人們走進(jìn)厚重的歷史。浙江余姚河姆渡文化的第三文化層出土的木碗，江蘇吳江梅堰發(fā)現(xiàn)的棕色彩繪陶器，依然閃耀著鮮艷的漆澤，詮釋著新石器時(shí)代的文化意蘊(yùn)；黃陂盤(pán)龍城遺址出土的木槨板，安陽(yáng)殷墟發(fā)現(xiàn)的浮刻木器，反映了

6、商周時(shí)期較高的漆工藝水平；信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)楚墓代寫(xiě)工程論文出土的彩繪神怪龍蛇及狩獵樂(lè)舞的小瑟，隨州曾候乙墓出土的鴛鴦盒，江陵楚墓出土的由蛇蚌鳥(niǎo)獸盤(pán)結(jié)而成的采繪透雕小座屏，代表了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期漆器制作文化；漢魏時(shí)期的漆器，既有直徑超過(guò)70厘米的盤(pán)、高度接近60厘米的鐘等大型漆器物，也有薄胎單層或雙層的漆奩等小型器物，技藝更為復(fù)雜，手法更為多樣；隋唐時(shí)期的漆器既有用稠漆堆塑成型的凸起花紋的堆漆，也有在漆面上鑲嵌成紋的螺鈿器和用金銀薄片鑲嵌而成的金銀平脫器；宋代漆器造型線條圓潤(rùn)流暢、光澤樸素大方，元代雕漆的淳樸渾成、精致玲瓏等，這些漆器雖歷

7、經(jīng)千年而形貌猶新，清晰記載著中華文明的創(chuàng)造與發(fā)展軌跡，同時(shí)也展現(xiàn)著大漆的特性和藝術(shù)魅力。耐高溫抗鹽堿、防腐蝕防滲透，深邃厚重、溫潤(rùn)質(zhì)樸，是大漆的物質(zhì)特性。正是這一特性彰顯了大漆深沉、含蓄、渾厚、優(yōu)雅的獨(dú)特材料美感，也正是這一特性使得漆器作品歷久彌新，始終煥發(fā)出永不衰變的藝術(shù)魅力，把悠久輝煌的中華文明記載下來(lái)、傳承下去?！〈笃岬母攀黾捌鋵?duì)漆畫(huà)藝術(shù)造成的影響的論文由代寫(xiě)工程提供整理資料，文中對(duì)大漆的概述及其對(duì)漆畫(huà)藝術(shù)造成的影響進(jìn)行了分析，以此推動(dòng)我國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展和繁榮。相關(guān)材料工程論文資料（clgclw/）請(qǐng)到相關(guān)資料專(zhuān)

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