現(xiàn)代作曲技法在箏曲新作中的運(yùn)用

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1、現(xiàn)代作曲技法在箏曲新作中的運(yùn)用　　內(nèi)容摘要：20世紀(jì)80年代中期以后，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的箏曲新作。筆者以這批當(dāng)代“箏曲新作”為研究對(duì)象，嘗試探究西方現(xiàn)代作曲技法和民樂創(chuàng)作方面的有益結(jié)合。　　關(guān)鍵詞：箏曲新作現(xiàn)代作曲技法民樂創(chuàng)作　　　　古箏以其“以韻補(bǔ)聲”的獨(dú)特音色魅力和豐富的表現(xiàn)手法，日漸成為了民族音樂中的重要角色，而古箏的四個(gè)八度的寬闊音域又給創(chuàng)作者提供了廣闊的挖掘空間。在當(dāng)代箏曲的創(chuàng)作過程中，一方面，運(yùn)用人工調(diào)式定弦，直接為箏曲在音樂語言的塑造表現(xiàn)方面提供了新的活力；另一方面，箏樂的發(fā)展又突破了傳統(tǒng)手法的局限，通過現(xiàn)代作曲技術(shù)手段的運(yùn)用，賦予了箏曲以新的發(fā)展動(dòng)力?！　　　∫?/p>

2、、運(yùn)用人工調(diào)式定弦　　　　“人工調(diào)式”是一種自行設(shè)計(jì)的有別于傳統(tǒng)調(diào)式的新調(diào)式，它是西方現(xiàn)代作曲大師梅西安設(shè)計(jì)的一種作曲技法。在當(dāng)代箏曲的創(chuàng)作過程中，作曲家們通過人工調(diào)式定弦，重新進(jìn)行古箏的弦序設(shè)計(jì)，構(gòu)建出新的古箏調(diào)式音階，為當(dāng)代箏曲創(chuàng)新提供了重要途徑?！　∪纭渡降腻谒肌罚ㄇf曜曲）（譜例1）　　　　　　這里的人工調(diào)式定弦，采用了兩種不同調(diào)式的五聲音階交替方式即d羽與d宮雙調(diào)式的交替定弦。通過在相鄰音區(qū)間采用＃f與f交替出現(xiàn)的方式，使樂曲在發(fā)展中形成縱向調(diào)性復(fù)合效果來尋求色彩的對(duì)比，使作品音響新穎而獨(dú)特?！　∪纭稇蝽崱罚ㄍ踅袂ㄗV例2）　　　　　　此例采用人工模式化音組定弦，

3、即按一定的音程比例關(guān)系以固定規(guī)律進(jìn)行成組的連鎖上行。如這里的原型音組模式為帶有雅樂色彩的小三度、大二度、大二度、大二度音程關(guān)系的連續(xù)進(jìn)行，然后在此原型基礎(chǔ)上，以同樣規(guī)律成組上行，形成音程組間的循環(huán)連鎖進(jìn)行。其中的音組中出現(xiàn)的三全音的音程關(guān)系，為樂曲表現(xiàn)戲韻的特定旋律風(fēng)格所設(shè)定。而以這種模式化音組方法定弦，可以產(chǎn)生多種調(diào)式調(diào)性的循環(huán)。如這里的每個(gè)音組本身就形成一個(gè)調(diào)性，從bE羽－C羽－A羽－＃F羽－＃D羽，而音組之間的交替銜接同時(shí)也會(huì)有各種調(diào)式調(diào)性產(chǎn)生的可能。因此，這種定弦不僅拓寬了旋律音調(diào)的表現(xiàn)空間，也為樂曲調(diào)式調(diào)性的發(fā)展上提供了很大的余地?！　〈送?，《鄉(xiāng)月三闕》（改革簫與箏

4、、揚(yáng)琴三重奏吳少雄曲）中，運(yùn)用了全音階定弦，將五聲音階中用以確定調(diào)式宮音的大三度音程，引入這一人工調(diào)式中，造成旋律的多重大三度關(guān)系，形成了六全音音列；如《定》（單簧管、箏、低音提琴周龍曲）中，基于作者設(shè)定的十二音序列材料的無調(diào)性音調(diào)，又進(jìn)行了十二音序列定弦，這樣的弦序設(shè)計(jì)使箏樂能夠輕松勝任序列音樂的創(chuàng)作需求。同樣，《山魅》（徐曉琳曲）的定弦，又蘊(yùn)含了一定的無調(diào)性風(fēng)格，根據(jù)樂曲內(nèi)容需要，這種音階設(shè)計(jì)，其中包括多種可能性，如五聲與七聲的交替、多調(diào)的銜接、調(diào)式特性音及變音的運(yùn)用等?！　∵@些豐富多樣的人工調(diào)式定弦，突破了傳統(tǒng)定弦的五聲調(diào)式色彩，為箏曲創(chuàng)作提供了全新的音樂語言，從中也反

5、映出作曲家們在箏樂創(chuàng)作中的精心構(gòu)思，這一環(huán)節(jié)將創(chuàng)作所需的可能性與可行性因素都布局與其中?？梢?，人工調(diào)式定弦直接奠定了箏曲創(chuàng)作的基礎(chǔ)，成為當(dāng)代箏曲創(chuàng)作中至關(guān)重要的一步?！　　　《⑺茉熵S富多變的和音效果　　　　現(xiàn)代作曲家們在箏曲新作中，充分利用了古箏這件“和音”樂器的有利條件，盡可能塑造出種種新的多樣化的和音效果，創(chuàng)造出有別于傳統(tǒng)的和聲音響，多種和弦多重表達(dá)方式，變化豐富?！　?.豐富結(jié)構(gòu)內(nèi)涵的和弦　　這些多種形態(tài)的和弦中有復(fù)合和弦、復(fù)雜的高疊和弦，還有體現(xiàn)一定邏輯結(jié)構(gòu)的序列和弦等，都突破了傳統(tǒng)的和聲音響，其不協(xié)和性給人以強(qiáng)烈的現(xiàn)代聽覺效果?！　∪缭诠~曲《山的遐想》（莊曜曲）中

6、，采用和弦雙調(diào)的復(fù)合，全曲建立在d宮與d羽的調(diào)式交替基礎(chǔ)上，因此許多和弦均產(chǎn)生了縱向調(diào)性復(fù)合的效果。如作品中出現(xiàn)的高音聲部的c—＃f—a—b與低音聲部和弦b—d—f—a的高疊復(fù)合，其中高音聲部和弦本身就帶有不協(xié)和的增四度及大七度音響，而縱向結(jié)合又有了f與＃f的對(duì)置，因此這種結(jié)合更加強(qiáng)了和弦音響的緊張。如《南鄉(xiāng)子》（古箏與簫譚盾曲）運(yùn)用be—f—ba—bb與e—＃f—a—b的兩個(gè)五聲性和弦的疊置，分別為ba宮系統(tǒng)與a宮系統(tǒng)的調(diào)性組合，因?yàn)樾《日{(diào)性的復(fù)合，所以產(chǎn)生和弦縱向結(jié)合的刺激性音響。另外此曲中還出現(xiàn)和弦g—b—c—d與g—a—c—d的縱向同時(shí)結(jié)合的高疊復(fù)合和弦形態(tài)，縱向疊

7、加的結(jié)果，形成g—a—b—c—d的復(fù)合音響，產(chǎn)生密集音塊的音響效果。再如《山魅》（徐曉琳曲）中的高疊和弦的不協(xié)和音的碰撞；《定》（單簧管、箏和低音提琴周龍曲）中的序列和弦的運(yùn)用等，都層層體現(xiàn)出和弦的緊張性音響特征?！　?.多變的和弦組合　　多變的和弦組合，形成橫向連接中的交接變化，造成和弦音響瞬間轉(zhuǎn)換，形成強(qiáng)烈的色彩感?！　∪纭读秩罚ㄈ~小綱曲）（譜例3）　　　　　　這串和弦運(yùn)用了不同性質(zhì)的和弦交替，形成了一連串對(duì)比強(qiáng)烈的色彩變化，令人耳目一新。這里，按照和弦的組合可以給予分組，第一組采用帶有三全音特性