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《試論魯迅小說語言的生動形象性》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、試論魯迅小說語言的生動形象性內(nèi)容提要：將從"運用對比變化的色彩語言"、"善描繪同一景或物"、"比喻的運用"、"動詞的運用"，四方面來闡發(fā)魯迅小說語言的生動形象性，由此深入理解其小說的深刻思想意義，激發(fā)對這一偉人的崇敬和愛戴。一個偉大的作家不能不同時也是一個語言的巨匠，不同的作家，"性情面目，人人各異"，所以作品的語言風格也異彩紛呈：郭沫若的激情豪放、郁達夫的沉郁隱晦、老舍的自然樸素、冰心的清新恬淡……，而現(xiàn)代文學的奠基者魯迅的作品語言則常用如匕首如投槍來形容，但這主要體現(xiàn)在他的雜文作品上。魯迅小說的語
2、言特色則具有生動性形象性，這種生動形象的語言并不是華麗辭藻和色彩濃艷形容詞的粉飾雕琢堆砌，而是運用生動優(yōu)美的藝術(shù)語言，真切自然地描寫人、事、景、物，從而刻畫人物性格和深化主題思想。用魯迅的話說?quot;有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄而已"。對比變化的色彩語言在美學上色彩包含兩方面內(nèi)容：主觀色彩和客觀色彩，客觀色彩的涂抹、渲染，可以造成一種特定的氛圍、色調(diào)。王實甫《西廂記》"長亭送別"的一段："碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚"，通過色彩的涂抹，繪出一幅蕭索的暮秋圖畫，浸透
3、著"離人"傷心斷腸的思緒。毛澤東《沁園春長沙》中"萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流"的生機盎然的湘江秋色圖則體現(xiàn)毛澤東的博大胸襟和豪邁氣概。不同的色彩氛圍構(gòu)成不同的意境，在對比變化中表現(xiàn)作者的思想感情，這就是魯迅小說語言生動形象性的一大體現(xiàn)。翻開《故鄉(xiāng)》，撲面而來的是一幅"寒江荒村歸客圖"：時候既然是深冬；漸近故鄉(xiāng)時，天氣又陰晦了，冷風吹進船艙里，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣。"作者用陰晦的天氣、嗚嗚的冷風、蒼黃的天空、蕭索的荒村，勾畫了冬日江南農(nóng)
4、村死氣沉沉的氣象，立即給人一種陰晦寂寞、蕭條凄涼的感覺，這是作者陰沉心境、悲涼情緒的反映。古人曾?quot;所形者月，所寓者情"，"感人心者，莫先乎情"。《故鄉(xiāng)》反映的是辛亥革命后十年間農(nóng)村經(jīng)濟的破產(chǎn)，廣大農(nóng)民貧困的現(xiàn)實。作品中這幅荒村景象正是帝國主義和封建主義殘酷蹂躪下日趨破產(chǎn)的舊中國農(nóng)村的縮影。作為愛國的具有進步傾向的知識分子--魯迅，對農(nóng)村的衰敗，故鄉(xiāng)不能不感到痛心之極。正是這種凄涼的客觀色彩和悲痛的主觀色彩的融合，把讀者一下子帶入"寒江荒村"圖中去?，F(xiàn)實的故鄉(xiāng)如此，這不能不激起魯迅對理想中兒時
5、的故鄉(xiāng)的懷念："深藍的天空中掛著一輪金黃的圓月，下面是海邊的沙地，都種著一望無際的碧綠的西瓜……"這是一幅閃爍著燦爛光彩的圖畫，是一幅"神異的圖畫"。背景是天空圓月，沙地瓜田，"深藍"、"金黃"、"碧綠"等顏色加以渲染；美麗多彩的自然風景，閃爍著銀色光芒的項圈，小英雄佩帶著它，手握鋼叉，勇敢地向猹刺去……一個多么迷人的童話世界！色彩如此明朗、純凈，色彩的運用寄托著作者對兒時伙伴閏土的真摯情誼，對童年生活的深深眷戀，這和現(xiàn)實的黑暗產(chǎn)生鮮明的對比?！渡鐟颉凡灰踩绱藛幔?兩岸的碧綠的豆麥和河底的水草所發(fā)散出
6、來的清香，夾雜在水氣中撲面的吹來；月色便朦朧在這水氣里。淡黑的起伏的連山，仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的，都遠遠地向船尾跑去了，……還有幾點火……但或者是漁火"。這幅清新淡雅的平橋村月夜行船圖如果和北京戲園中那紅綠晃蕩、烏煙瘴氣的情景對照，它難道不包含著對沒落腐朽的封建社會的深刻鞭撻和控訴嗎？難道不包含著對新生活的熱情憧憬嗎？正因為憎惡黑暗憧憬著美好，所以魯迅在作品中時時有意"刪削些黑暗，裝點些歡容，使作品比較的顯出若干亮色"。《藥》中兩個"犧牲者"的母親，同樣花白頭發(fā)，在黎明的微光中竟然發(fā)現(xiàn)革命者夏瑜的墳
7、上出現(xiàn)一個"不很精神，倒也整齊"的紅白色花環(huán)，而華小栓和其他人的墳，"卻只有不怕冷的幾點青白小花，零星開著。"一暖一冷，感覺完全不同，進一步使人聯(lián)想到"青白小花"是自然生長的，"紅白色花環(huán)"是有人送來的，寓意顯然不同，"紅白色花環(huán)"是一個意味深長的"亮點"，是作者魯迅慰藉革命志士，堅信革命心勝理想的閃光點?！对诰茦巧稀返拈_頭雖描繪了一幅灰調(diào)子的旅館環(huán)境鉛筆淡彩：清痕斑駁的墻壁，枯死的莓苔、白皚皚的絕無精彩的鉛色天空和飛舞的微雪。這使人隱隱感到社會的骯臟和窒息。但為鼓舞"我"的樂觀向上，作者描繪了酒樓后
8、園的亮麗畫面："老梅開著滿樹繁花，亭邊的一株山茶樹從暗綠的密葉里顯出十幾朵紅花來，赫赫的在雪中明得如?quot;……"暗綠"與"艷紅"的強烈對比，又有白雪的映襯，這與前面一幅"鉛筆淡彩"形成對比，有力傳達作者的憤世疾俗和向往光明的心境。魯迅運用多姿多彩的語言為我們描繪了一幅幅對比鮮明的場景。同樣也善用此來描繪人物形象，特別是用神態(tài)的變化塑造人物的靈魂，顯示人物的精神狀態(tài)和個性特征，表現(xiàn)主題或表達感情。故鄉(xiāng)已非昨日的故鄉(xiāng)，閏土也非昔日的閏土。那"紫色圓臉已
