論老舍的短篇小說(shuō)藝術(shù)

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1、論老舍的短篇小說(shuō)藝術(shù)　雖然老舍不止一次地表白：“我的才力不長(zhǎng)于寫短篇?！钡覀?nèi)圆荒懿桓械匠泽@：他在十多部長(zhǎng)篇小說(shuō)之外，不也創(chuàng)作了近50篇短篇小說(shuō)嗎?這些短篇小說(shuō)起初散見于各種報(bào)刊，隨后作家把它們收集起來(lái)，結(jié)集出版。它們的受歡迎程度即使比不上長(zhǎng)篇小說(shuō)，但也不能說(shuō)它們不為作家所重視。作家若不具有創(chuàng)作短篇小說(shuō)的特殊才能，為何如此堅(jiān)持，又能如此多產(chǎn)呢?　　盡管老舍結(jié)集時(shí)有點(diǎn)漫不經(jīng)心，但這并不能掩蓋他在作品中展現(xiàn)出的才華，從那些或長(zhǎng)或短的引人發(fā)笑的故事中，可以清楚地辨識(shí)出作家努力向現(xiàn)代小說(shuō)種類靠攏的痕跡。質(zhì)言之，老舍的短篇小說(shuō)作品，成功與失敗的比例

2、各占其半；而介于長(zhǎng)篇與短篇之間的文體——中篇小說(shuō)——作家似乎特別擅長(zhǎng)，他的才華在這種文體的寫作中得到了充分的展現(xiàn)。　　　　一　　　　老舍一生中究竟創(chuàng)作了多少中篇和短篇小說(shuō)，迄今仍沒(méi)有精確的統(tǒng)計(jì)。從理論上來(lái)說(shuō)，最好的方法莫過(guò)于在30－40年代報(bào)刊上查找作家當(dāng)年發(fā)表的所有小說(shuō)，然后再按既定的標(biāo)準(zhǔn)把中篇和短篇區(qū)分開來(lái)。遺憾的是，這項(xiàng)工作做起來(lái)并不容易。首先，研究者很難找全那個(gè)時(shí)代的全部雜志；其次，當(dāng)時(shí)并沒(méi)有公認(rèn)的區(qū)分中篇或短篇的標(biāo)準(zhǔn)。在這種情況下，只剩下一種可能，即依據(jù)他自己編成的“短篇小說(shuō)集”，這也是史羅甫(Zbignie.　　除了借助于主人公

3、的告白或懺悔這種方式之外，老舍在創(chuàng)作短篇時(shí)還經(jīng)常采用另外一種手法，即精心選擇一個(gè)物件，把它放在敘述的中心位置，讓它與種種人物緊密地聯(lián)結(jié)起來(lái)，并引起他們的行為反應(yīng)，這種手法也頗有成效?！囤s集》中的《眼鏡》就采用了這種方法，一副老式的近視眼鏡居于中間位置，聯(lián)結(jié)起三個(gè)完全不同的人物：那個(gè)淺薄的學(xué)生以為不需要整天戴眼鏡也可以處理好所有的事情，那個(gè)貪財(cái)?shù)难筌嚪驌斓搅搜坨R以為能賣個(gè)好價(jià)錢；那個(gè)愚蠢的商人兒子以為戴上這副并不合適的眼鏡可以很體面，結(jié)果遭遇了交通事故，故事就這樣自然地展開?！赌┮粔K錢》和《一筒炮臺(tái)煙》也是如此。借助這種方法來(lái)展開故事是很有效

4、的，作家不僅能在幾頁(yè)紙上描摹出活靈活現(xiàn)的人物，而且還能寫得饒有趣味，這種本事著實(shí)讓人欽佩!　　這種方法運(yùn)用于故事可以構(gòu)成喜劇框架，運(yùn)用于現(xiàn)代短篇小說(shuō)也可以成為獨(dú)創(chuàng)的渲染環(huán)境的手段，《抓藥》便是一個(gè)證明。這個(gè)短篇描寫一個(gè)青年農(nóng)民進(jìn)城去為他的老父親買藥，在進(jìn)城的時(shí)候被搜身的警察逮住，原因是他拿著一本紅色封面的書，這是他在路邊的茅房方便時(shí)撿到的，警察認(rèn)定這是一本煽動(dòng)造反的書。但，這書只是一個(gè)小說(shuō)家寫來(lái)向一個(gè)批評(píng)家證實(shí)他有能力表現(xiàn)“正確的意識(shí)”的游戲之作。老舍在不到十頁(yè)的篇幅里，描繪了兩個(gè)完全不同的世界：一個(gè)無(wú)知的農(nóng)民和一個(gè)無(wú)聊的批評(píng)家，表現(xiàn)武力鎮(zhèn)

5、壓與文學(xué)批評(píng)具有同樣的荒誕性?！　±仙嵩劦健蹲ニ帯愤@類小說(shuō)的構(gòu)思過(guò)程，“先想到意思，而后造人，所以人物的一切都有了范圍和軌道；他們鬧不出圈兒去”。我們不知道怎樣才能很好地界定這個(gè)原則，它涉及到老舍短篇小說(shuō)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，在其上才有他的精妙的小說(shuō)藝術(shù)；雖然并不總是能達(dá)到作家所設(shè)想的藝術(shù)高度，但體現(xiàn)于這些作品中的美學(xué)效果卻不是能輕易否定的?！　〕死梦锲吠?，老舍通常還采用以下兩種情節(jié)結(jié)構(gòu)方式：第一種，直接運(yùn)用兩個(gè)對(duì)立的人物來(lái)展開情節(jié)?！囤s集》中有兩篇小說(shuō)便多少有點(diǎn)機(jī)械地建立在這個(gè)框架上，一篇是《黑白李》，小說(shuō)中的兩兄弟外表非常相似，但他們的性格

6、和道德觀念卻非常不同；黑李是個(gè)很保守的人物，而弟弟白李卻受到革命精神的鼓動(dòng)，黑李很愛弟弟白李；但當(dāng)他看到弟弟的行動(dòng)失敗后，便取代弟弟走上了刑場(chǎng)。另一篇是《鐵牛與病鴨》，兩個(gè)主人公曾是同窗：一個(gè)保持著尊嚴(yán)，始終是普通的勞動(dòng)者；另一個(gè)非常自私，卻成了大人物。第二種，利用不同人物甚至同一個(gè)人物性格中對(duì)立的兩個(gè)方面來(lái)展開情節(jié)。這種構(gòu)思更巧妙一些，也更需要作家具有藝術(shù)才能。我們讀到了兩篇特別成功的作品：其一是《善人》，其二是《老年的浪漫》。在這兩個(gè)“個(gè)案”中，作家得心應(yīng)手地運(yùn)用對(duì)比的手法揭示了人物精心偽裝著的真實(shí)面目?！　±仙岬牡谌齻€(gè)短篇小說(shuō)集《蛤藻

7、集》標(biāo)志著作家開始了重要的轉(zhuǎn)變：在此之前，他多表現(xiàn)個(gè)人間的沖突，而且出之以幽默；但從這個(gè)集子開始，個(gè)人間的沖突為更大的社會(huì)沖突所取代。他曾在第二個(gè)集子《櫻海集》的前言中坦言：“笑是不能勉強(qiáng)的?！笔妨_甫于是據(jù)此把作家變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)定在寫作《櫻海集》的時(shí)候。實(shí)際上，轉(zhuǎn)折點(diǎn)要稍晚一些。作家的變化并不僅體現(xiàn)在較少運(yùn)用幽默手法，更體現(xiàn)在較多地關(guān)心社會(huì)問(wèn)題的態(tài)度?！稊嗷陿尅泛汀独献痔?hào)》是證實(shí)作家變化的標(biāo)志性作品：前者表現(xiàn)了尚武精神的衰退，后者反映了傳統(tǒng)商業(yè)成了現(xiàn)代競(jìng)爭(zhēng)條件下的犧牲品。遺憾的是，凡涉及到對(duì)現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)變革的藝術(shù)表現(xiàn)，老舍并不總是具有茅盾創(chuàng)作

8、《林家鋪?zhàn)印返哪欠N才能。如《且說(shuō)屋里》、《新韓穆烈德》和《不成問(wèn)題的問(wèn)題》等，作家把幾代人的沖突寫了進(jìn)去，想以此引起讀者的閱讀興趣，但主題稍嫌淺露，只要把它們與茅盾《春蠶》中對(duì)破