法國(guó)路易十六時(shí)期新古典家具的創(chuàng)新

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1、法國(guó)路易十六時(shí)期新古典家具的創(chuàng)新法國(guó)新古典家具文化藝術(shù)分為兩個(gè)階段，一個(gè)是法國(guó)路易十六時(shí)期家具，另一個(gè)是法國(guó)帝政時(shí)期家具。法國(guó)路易十六式家具以高雅挺秀、嚴(yán)謹(jǐn)簡(jiǎn)樸的藝術(shù)格調(diào)著稱于世。本文從創(chuàng)新的角度探討法國(guó)路易十六時(shí)期的新古典家具文化藝術(shù)的形成和表現(xiàn)?！　∫弧⑽展糯幕黄坡蹇煽杉揖唢L(fēng)格的創(chuàng)新　　盛行于十八世紀(jì)后半期的法國(guó)路易十六式家具是在法國(guó)洛可可家具之后出現(xiàn)的，前者是對(duì)后者的創(chuàng)新，并吸收了古代希臘羅馬家具文化所形成的一種藝術(shù)風(fēng)格?！　》▏?guó)洛可可家具又稱為法國(guó)路易十五式家具，是十八世紀(jì)初期在法國(guó)宮廷中

2、形成的一種繪畫、建筑、室內(nèi)以及家具的藝術(shù)風(fēng)格，隨后傳到歐洲其他國(guó)家，成為十八世紀(jì)中期歐洲流行的文化藝術(shù)形式?！　÷蹇煽桑≧ococo）源于法語Rocaille，意為“巖狀裝飾”或“貝殼裝飾”，后來又轉(zhuǎn)化為Rococo。洛可可家具藝術(shù)的特征是打破藝術(shù)上對(duì)稱、均衡的規(guī)律，以其不對(duì)稱的華麗輕快、精美纖細(xì)的自由曲線著稱。流水般曲形草莖與貝殼形凸曲線的復(fù)雜節(jié)奏，組成小靠墻桌；輕盈飛舞的渦卷葉與帶枝樹葉和莨菪葉飾相纏繞的渦卷形花紋，時(shí)而波浪涌起，時(shí)而急促，時(shí)而松弛，形成節(jié)奏復(fù)雜的小沙發(fā)；雅致精美的薄木拼貼鑲嵌圖案或

3、東方風(fēng)味的山水人物畫面與柔軟曲線的青銅雕飾形成奇幻充滿活力的小抽屜柜……這些洛可可家具作品簡(jiǎn)直就是一個(gè)個(gè)雕塑藝術(shù)品，表現(xiàn)出熱情的浪漫主義精神，也表現(xiàn)出秀麗、柔婉和活潑的女人氣質(zhì)，從某種意義上也充分反映了法國(guó)統(tǒng)治階級(jí)宮廷空虛與腐朽的享樂生活。　　在十八世紀(jì)六十年代的世界歷史進(jìn)程中，工業(yè)革命、科學(xué)革命和政治革命給歐洲以巨大的推動(dòng)力量，1789年在法國(guó)爆發(fā)了法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命后，在法國(guó)、英國(guó)、德國(guó)等國(guó)家都產(chǎn)生了一系列的社會(huì)變革和革命運(yùn)動(dòng)，并且產(chǎn)生了以法國(guó)為中心的歐洲新古典主義的文化藝術(shù)運(yùn)動(dòng)?！　》▏?guó)大革命前夕，

4、第三等級(jí)的廣大人民已經(jīng)產(chǎn)生了推翻封建統(tǒng)治的要求，資產(chǎn)階級(jí)處于緊張的奪權(quán)斗爭(zhēng)關(guān)頭。社會(huì)前進(jìn)的主導(dǎo)力量需要它的藝術(shù)能夠激勵(lì)人們?nèi)_鋒陷陣，號(hào)召人們?nèi)楣埠兔裰鞯睦硐攵I(xiàn)身。然而，享樂主義的、纖細(xì)輕巧的、華麗柔美的洛可可藝術(shù)對(duì)于資產(chǎn)階級(jí)來說，已是衰頹政體的寫照和腐敗的產(chǎn)物。同時(shí)，貴族的官方在藝術(shù)方面也不滿足于洛可可風(fēng)格的格調(diào)，需要換一種形式來維護(hù)它現(xiàn)存的秩序，從而支撐它的殘局，于是，對(duì)原有家具風(fēng)格的創(chuàng)新和代替已是勢(shì)不可擋。創(chuàng)新和代替是沒有現(xiàn)成的東西可循，只有借助于傳統(tǒng)，借助于古代藝術(shù)。馬克思精辟地分析了產(chǎn)生新

5、古典文化的原因：“在羅馬共和國(guó)的高度嚴(yán)格的傳統(tǒng)中，資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的斗士們找到了為了不讓自己看見自己斗爭(zhēng)的資產(chǎn)階級(jí)狹隘內(nèi)容，為了要把自己的熱情保持在偉大歷史悲劇的高度上所必需的理想、藝術(shù)形式和幻想”。這便是新古典文化藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的溫床?！　∫獯罄墓糯ＥD羅馬文化藝術(shù)早已滋養(yǎng)著各地的藝術(shù)家。十八世紀(jì)中葉，隨著意大利的古代都市龐貝和埃庫(kù)拉努姆的發(fā)掘，古代希臘羅馬的世界從廢墟中重新涌現(xiàn)出來，給人們以新的刺激，并且激勵(lì)了更多的考古家又發(fā)掘了古希臘、古代尼尼微以及古羅馬的其他遺物，從這些發(fā)掘的實(shí)物中，人們看到了輕巧

6、流暢、簡(jiǎn)潔舒適，既實(shí)用又優(yōu)雅的古希臘家具；看到了嚴(yán)謹(jǐn)肅穆、端莊壯麗，既實(shí)用而又具有紀(jì)念性的古羅馬家具。贊嘆古典藝術(shù)理性美的同時(shí)，人們開始追求真正的古典主義。整個(gè)歐洲普遍掀起研究古希臘羅馬藝術(shù)的熱潮。法國(guó)路易十六式家具對(duì)于古代嚴(yán)謹(jǐn)而典雅風(fēng)格與樣式的模仿和創(chuàng)造，更是表現(xiàn)得淋漓盡致?！　》▏?guó)路易十六式家具從古代遺產(chǎn)中吸取了無盡的精華，設(shè)計(jì)的重點(diǎn)采用古代建筑形式，按照建筑的支撐結(jié)構(gòu)。家具外框采用長(zhǎng)方形，體積有意縮小，家具的腿如同建筑的柱式，腿部多采用由上而下逐漸收縮的圓腿或方腿，表面平直或刻有凹槽。直線和矩形成

7、為設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。裝飾題材采用古典的紋樣，如希臘的科林斯柱式，棕櫚葉飾、帶飾和繩紋飾浮雕，古羅馬建筑中的檐飾、柱飾、月桂葉、盾牌等裝飾紋樣。家具表面裝飾很少采用鍍金的青銅飾件，只是在支架和突起處的邊框上用少量的包銅裝飾，藝術(shù)趣味重新回到單純、秩序和堅(jiān)固持久的建筑形體以及古典的對(duì)稱。法國(guó)路易十六式家具的創(chuàng)新主要是取消了洛可可浪漫的曲線結(jié)構(gòu)和過分的裝飾，將路易十五式纖巧優(yōu)美的裝飾與單純直線的古典對(duì)稱融合在一起，創(chuàng)造了一種新的、高雅的古典藝術(shù)之美?！　《?、吸收中國(guó)風(fēng)味東西方文化融合的創(chuàng)新　　法國(guó)路易十六式家具創(chuàng)新

8、的另一個(gè)特點(diǎn)是古代嚴(yán)謹(jǐn)端莊、典雅優(yōu)美的古典藝術(shù)美與法國(guó)復(fù)雜精細(xì)的工藝技術(shù)和東方的風(fēng)格融為一體。早在法國(guó)路易十五時(shí)期洛可可家具中的櫥柜就已經(jīng)較多地吸收了中國(guó)的裝飾風(fēng)格，并且流行中國(guó)的漆工藝。在洛可可曲線家具上描繪仿制中國(guó)的山水人物畫，再涂以歐洲清漆，或者采用中國(guó)的漆工藝。在黑色或紅色的漆地上，彩繪中國(guó)風(fēng)土人情畫面，周邊再配以流動(dòng)柔軟的青銅鍍金雕飾的洛可可曲線，非常華麗、優(yōu)美?！　÷芬资郊揖咧械臋还褚膊捎昧藮|方風(fēng)味的風(fēng)土人情畫和花鳥畫，都是