張藝謀電影中女性文化傳播

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1、張藝謀電影中女性文化傳播張藝謀是“第五代”導(dǎo)演中的領(lǐng)軍人物，在他執(zhí)導(dǎo)的電影中我們可以看到充滿中國特色的畫面和色彩，以及民族傳統(tǒng)文化和風(fēng)俗的交融，正是因?yàn)檫@些文化元素的使用，使得他的電影喚起了本民族受眾的傳統(tǒng)文化記憶，同時又向西方觀眾展示了中華文化。而在這些元素中最值得一提的就是女性元素?？梢哉f在張藝謀的電影里，女性已經(jīng)成為一種無法替代的文化符號。本文通過分析張藝謀電影中對女性的刻畫來全面了解女性形象的傳播方法。張藝謀從他的第一部電影處女作《紅高粱》，到接下來的《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《搖啊搖，搖到外婆橋》、《滿城盡帶黃金甲》再到2011

2、年的《金陵十三釵》，可以說他刻畫了形形色色的女性形象，其中既有平凡的村婦，又有高貴的王后，既有上海舞廳中放蕩的舞女，又有深宅大院中守舊的姨太太。張藝謀鏡頭中一個個女性形象鮮明，個性突出。而在這些女性身上有一些共同點(diǎn)，她們共同彰顯了深刻的時代特色和民族特色，反映出中國文化的特色，同時在跨文化傳播的語境中成為一道特有的文化符號。一、女性自然特征的凸顯7人類的生存和發(fā)展都離不開女人，可以說女人就是母性的代表，她們的身上充滿母愛，仁愛，堅韌不拔，善良，倔強(qiáng)等特征。張藝謀的電影中深刻地揭示出女性的這些特征，九兒是母性中柔弱和剛性的結(jié)合體，她一個人撐起了酒坊，當(dāng)余占螯喝

3、醉被扔進(jìn)酒缸后九兒流露出女性特有的感傷氣息，當(dāng)敵人殺了羅漢后，她又號召大家復(fù)仇。秋菊反映了女性的愛心和責(zé)任，她挺著大肚子一次次去政府告狀，不是為了錢，只為討個說法。她責(zé)怪村長踢壞了她丈夫的“那地方”怎么辦，反映出母性對于生命的關(guān)愛。而愛欲同樣也是女性天生的本能需求，她們渴望愛與被愛，希望得到人性的滿足。因此，電影中女性追求愛欲的大膽釋放，菊豆與天青的亂倫，王后與繼子的亂倫都反映出女性敢于掙脫束縛，無所畏懼。而電影中反映出的愛也不僅僅是單純的愛情，而是女性對于愛欲遭到壓迫的反抗，例如，頌蓮對于陳老爺?shù)挠懞?，只是女人斗爭的結(jié)果。九兒對余占螯的愛情也是因?yàn)橄鄬τ诨?/p>

4、麻風(fēng)病的土財主他有著旺盛的生命力，菊豆對于怯懦的天青的愛，也是基于對性的滿足甚至是對于楊金山的報復(fù)心理。所以說，電影中的愛已不是單薄的男女之愛，而是女性反抗壓迫的一種手段。二、男權(quán)主義陰影下女性的生存狀態(tài)7電影中的女性都是生活在一個男性占主導(dǎo)地位的社會，她們的命運(yùn)完全掌握在男性的手中。在男權(quán)主義陰影的籠罩中，她們只是一個物化的對象，九兒是為了還債而嫁給老麻風(fēng)病人，頌蓮是父親去世被迫輟學(xué)嫁給陳老爺做小老婆，菊豆以十幾畝地的代價被父親賣給了性無能的楊金山，王后是政治婚姻的犧牲品。女性在影片中始終是男人的附屬品，是經(jīng)濟(jì)、政治的犧牲品。影片中大多將男性角色放于次要地

5、位，而將女性放于突出地位來描寫。楊金山是性無能的變態(tài)，陳老爺是從不露面的一家之主，萬慶來在秋菊面前嘟嘟囔囔的樣子活似抽干了骨髓和靈魂的肉殼子，而女性是吃苦耐勞的，精神抖擻的，充滿活力的形象。這就更加反襯出男權(quán)主義的社會中，男人無論怎樣變態(tài)無能，女人無論怎樣美好堅強(qiáng)，最終還是男人掌控一切，女人只能是附庸。同時這又為女人的反抗作了鋪墊。三、女性的壓抑與反叛7張藝謀的電影中女性始終處在被壓抑、迫害的地位，《大紅燈籠高高掛》中頌蓮被逼無奈嫁入陳老爺家。整個大院充斥著陰郁灰暗的氣氛，壓抑地讓人喘不過氣。頌蓮開始對這里很冷漠，后來卷入了妻妾的爭斗中，幻想通過爭寵來確立自

6、己的地位，并開始享受捶腳掌燈的樂趣。她實(shí)際上被大院的封建秩序所同化，并試圖通過欺凌弱小來滿足自己虛無的快感。她由一個擁有自主意識的女性逐漸蛻變?yōu)楦嘀刃虻哪ぐ菡?。最終，她目睹三太太被殺，說出真相而成為可憐的“幽魂”。而菊豆則是長期忍受楊金山身體和精神上的折磨，經(jīng)受性的壓抑和缺失?！稘M城盡帶黃金甲》中王后同樣是忍受冷酷無情的皇帝的心理上的折磨，二十年中她沒有從皇上那里得到一絲一毫的愛情。這些壓抑的女性形象最終導(dǎo)致了心理的扭曲與偏執(zhí)。她們不想屈從于命運(yùn)的安排，于是她們開始反叛與抗?fàn)?。因此，菊豆勾引了天青，并懷了他的孩子，王后與繼子發(fā)生不倫之戀，并試圖搞宮廷政變，

7、改變著一切?？梢哉f他們的反叛是極端的，是爆發(fā)式的。但是，最后她們?nèi)耘f改變不了舊的秩序和觀念，只能走向失敗?？?fàn)幨×?，她們就用毀滅來結(jié)束這一切，要么毀滅自己，要么毀滅家庭。菊豆一把火燒了楊家大院和自己，王后喝下讓自己走向死亡的毒藥。她們用死亡來向這個腐朽的封建王權(quán)與禮教進(jìn)行控訴?？梢哉f電影中女性的形象總是圍繞著壓抑與反叛的主題來塑造的。四、以女性為代表的社會悲劇7張藝謀的電影中女性的結(jié)局多以悲劇結(jié)尾，而這種悲劇已不僅僅是一個女人的悲劇，它已經(jīng)演變成整個社會深層次上的悲劇。死亡是表面上的悲劇，而更深層次的悲劇是人性的扭曲，女性被社會環(huán)境所異化。頌蓮因襲了大院里

8、的游戲規(guī)則，淪為封建制度的囚徒。王后在受到父子二人的