繪畫藝術(shù)作品構(gòu)思中整合的運(yùn)用

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1、繪畫藝術(shù)作品構(gòu)思中整合的運(yùn)用　　繪畫中的整合，就是對所擁有的素材進(jìn)行篩選，下面是小編搜集整理的一篇探究繪畫藝術(shù)作品構(gòu)思中整合運(yùn)用的論文范文，供大家閱讀參考?！　∏把浴　≡诶L畫過程中，要對不同造型、不同明度、不同顏色、不同內(nèi)容的素材進(jìn)行識別與選擇，吸取與調(diào)配，讓它們有機(jī)地融合在一起，使畫面更有說服力，更有視覺沖擊力，創(chuàng)造出美妙的視覺圖像。在委拉斯凱茲的《鏡前的維納斯》中，人體和布褶擠出一條兩端上翹的美麗弧線，給畫面營造出輕松的氣氛，人物的動作看上去也很隨意，雖然她的身體在床上制造出了一些褶紋，但還是使人感到，維納斯的身體非常輕巧，好

2、像可以將她毫不費(fèi)力地托起。但在現(xiàn)實(shí)生活中，試圖讓模特?cái)[出維納斯的姿勢，結(jié)果這個姿勢非常別扭，不僅使模特很辛苦，更重要的是床與布好像都不能承受這重壓，而亂成一團(tuán)。此刻，輕松愜意的感覺被一掃而空。在委拉斯凱茲的這幅作品中，他通過自己的智慧對畫面進(jìn)行了整合，巧妙地在畫面中制造了一條上弧線，消解了重負(fù)的壓力，營造出一種輕松愜意的感覺。可見，在構(gòu)思藝術(shù)作品時(shí)，整合確實(shí)起了重要的作用。　　一、繪畫中整合的概念和作用　　繪畫中的整合，就是對所擁有的素材進(jìn)行篩選，有進(jìn)有退，有取有舍，最終達(dá)到突出明確主題思想的效果。在構(gòu)思一幅作品時(shí)，首先，會思考把

3、主要的東西放在哪里。所謂主要的東西，就是與主題，即我們想要表達(dá)的內(nèi)容直接相關(guān)的東西?？陀^物象雖然一來就在那里，但卻不是每個人都能發(fā)現(xiàn)它的價(jià)值。畫家必須從自然中篩選出能夠借以表達(dá)自己的主題的東西，并反復(fù)嘗試看看把它放在畫面中的什么位置最合適。這時(shí)就需要整合。其次，需要一些輔助東西把主要的東西聯(lián)系起來，借此突顯我們的主題。所謂輔助的東西，就是與主題不直接相關(guān)，但藝術(shù)家需要它們作為主題的陪襯的東西。這也得通過整合來達(dá)到。　　最后，我們需要把沒用的東西去掉。所謂沒用的東西，就是一些雖客觀存在，但是卻有礙于主題的表達(dá)，于是他們就在整合的過程

4、中被刪除掉了。通過整合可以使作品的主題更加明確，使畫面各部分的關(guān)系協(xié)調(diào)統(tǒng)一，富于節(jié)奏感?！　《?、整合的方法　　對畫面進(jìn)行整合可以分為兩個步驟。第一步是對素材進(jìn)行識別與選取，第二步是調(diào)配各部分之間的關(guān)系。　　(一)識別與選取素材　　對素材進(jìn)行識別與提取的過程其實(shí)很類似于收拾書房。一提起書房首先想到的是書。這是書房中最重要的東西。書的擺放是否合理、有序，直接決定了書房的舒適和實(shí)用程度。這就如同構(gòu)思一幅作品時(shí)，用來表達(dá)主題的那些部分。在構(gòu)思時(shí)我們首先看到的是這些部分的位置、造型、顏色等問題，因?yàn)檫@幾乎將決定一幅作品的成敗。而這些問題的解

5、決，無一例外都必須要整合。以委拉斯凱茲的早期作品《水販》為例，貢布里希在《藝術(shù)的故事》中這樣寫道：這幅畫畫的是一位老人正在塞維利亞的街道上賣水。但是我們看到了些什么?一位老人面容憔悴，一臉皺紋，衣衫襤褸，一手扶著一個大陶壺，另一只手正準(zhǔn)備接過一個小男孩手中的透明玻璃杯。一束光掠過小男孩的臉，又擦過老人的胸前，照在大陶壺上。就畫面而言，這是在塞維利亞，還是在別的什么地方并不重要，好像也沒人追究是不是在街上。重要的是什么?是一個水販賣水，這個非常平常的日常生活片段。所以畫中的水販、買水的人，這是最能說明問題的主要的東西，所以它們是最重

6、要的。對它們的設(shè)計(jì)是否合理也就基本決定了這幅畫的成敗。它們就好像是收拾書房的時(shí)候書的位置。經(jīng)營它們的位置，讓水販在畫面的左側(cè)，還是右側(cè)，靠上還是靠下，就如同收拾書房時(shí)，把書選擇放在房間中靠近窗戶的一面，還是選擇另一側(cè)一樣。在這個過程中，畫家思考與嘗試看看如何整合畫面更有視覺沖擊力，就像思考如何整理書房才更簡潔、大方一樣。比如，為了突出這一賣一買兩個人物，藝術(shù)家有意加強(qiáng)了他們臉上的明暗對比關(guān)系，兩個陶壺的明暗對比也被加強(qiáng)了。而當(dāng)在現(xiàn)實(shí)中還原這一場景時(shí)，發(fā)現(xiàn)如果像貢布里希說的是街景用外光拍攝，那么光線將平均地灑在畫面中所有的東西上，即

7、三個人，兩個陶壺，兩個桌子，一個玻璃杯。但如果用室內(nèi)的聚光燈光線拍攝，又不可能剛剛好只加強(qiáng)水販和陶壺等，這些與主題直接相關(guān)的東西，所以藝術(shù)家一定是為了主題的需要加強(qiáng)了畫面中與主題直接相關(guān)的事物的明度對比關(guān)系，對客觀素材進(jìn)行加工整理?？梢?，在構(gòu)思時(shí)，對畫面主體進(jìn)行整合是必要的。　　(二)調(diào)配各部關(guān)系　　在構(gòu)思作品時(shí)，一定要注意調(diào)配好各部分之間的關(guān)系。在調(diào)整畫面關(guān)系時(shí)，不僅要重視主體物的描繪，同時(shí)還要注意那些輔助表達(dá)主題的事物。它們雖然不是最重要的，但卻是必不可少的。有了他們主題才得以突顯，才更可能在觀眾不經(jīng)意的一撇時(shí)，抓住觀眾。這就

8、如同書房中不能只有書，還要有書架、桌子、椅子等等物品。它們的擺放就決定了書房是否易于靜心養(yǎng)氣，凝神思考。以《鏡前的維納斯》為例，畫面中除了維納斯和鏡子之外，還有一個天使和幾塊襯布等，這些都是輔助的東西。這些東西能夠進(jìn)一步說明主題。比如天使就正好把維