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《美術畢業(yè)論文模糊思維在繪畫創(chuàng)作構思中的運用》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內容在工程資料-天天文庫。
1、XX大學畢業(yè)論文模糊思維在繪畫創(chuàng)作構思中的運用2014年6月25日模糊思維在繪畫創(chuàng)作構思中的運用摘要：從繪間構思過程入手，結合大量藝術家的創(chuàng)作實例和多種藝術理論，探討了“模糊性"在創(chuàng)作構思階段的表現(xiàn)、運用，著重對模糊思維的機制做較為深入的分析，強調“模糊性"規(guī)律對于打破思維定勢，擴展形式語言的重要作用。關鍵詞:繪畫創(chuàng)作;模糊性;形式研究“模糊性"規(guī)律使我們認識到繪畫創(chuàng)作是開放的動態(tài)過程，藝術家是在創(chuàng)造過程中體味喜怒哀樂的人，作品是自然而然表霜情感的物態(tài)凝結。優(yōu)秀的藝術家都是這一規(guī)律的自覺踐行者，以塞尚為例，他的一生都在嘗試、失敗、再嘗試，后人
2、正是從他不懈的追尋中認識到他的偉大，并從其作品中汲取無窮養(yǎng)分。相形Z下，我們目前的創(chuàng)作屮述存在許多不盡如人意Z處，突出的表現(xiàn)為思想和技術的僵化。要么被功利束縛抱守一套程式固步口封，要么打著創(chuàng)新的幌了肆意涂抹，當然，更多的人處于無能為力的茫然狀態(tài)。深入研究“模糊性''規(guī)律對當前繪畫創(chuàng)作無疑具有很強的現(xiàn)實意義。1、模糊思維的價值“畫索描前并非預想要解決什么問題，只不過想用鉛筆在紙上畫，畫出線條、調子和形態(tài)，沒有什么有意識的口的;但是當腦子理會到我所要畫出的東西時，剎那間，某一個意念變得明確而具體了，然后就開始加以控制、整理。qi]這種創(chuàng)作屮的無意
3、識特點正是與科學理性相區(qū)別的“模糊性”。充分反映了模糊思維對形象思維和抽象思維的協(xié)調與融合。美術史上的許多畫家和理論家都非常關注這種“模糊性s并有意識地加以利用。文藝復興時的美術理論家阿爾貝蒂英至認為繪畫藝術正是起源于這種無意識:“一段樹干，一小塊地，或者其它什么東西,某一天會突然發(fā)現(xiàn)它們的某些輪廓只須稍微修改一下，看上去就會和某個自然物絲毫不差。人類意識到這點后，就試圖知道是否能通過增減來完成不足部分，達到完全相像。一直發(fā)展到即使原材料連模糊的輪廓都不能提供時，人也能創(chuàng)造出任何的形象。"與此思想一脈相承，達芬奇在畫論中用不少篇幅論述開啟想象
4、力的方法。他在《畫論》中談道:“我少不了要將i種新發(fā)明，i種協(xié)助思維的方法包括到以上的辦法之屮。這法子雖然似乎微不足道甚至可笑，但卻具有刺激靈感做出種種發(fā)明的大用處。請觀察一堵污漬斑斑的墻面或五光I-色的石子，倘若你正想構思一幅風景畫，你會發(fā)現(xiàn)英屮似乎真冇不少風景:縱橫分布著的山岳、河流、巖石……你還能見到各種戰(zhàn)爭，見到人物疾速的動作，面部占怪的表情，以及無數(shù)的都能組成完整形象的事物……時時駐足凝視污墻、火焰、余燼、云彩、污泥以及諸如此類的事物，于你并不閑難，只要思索得當，你確能收獲奇妙的思想……這都是因為思想受到朦朧事物的刺激，而能有所發(fā)明
5、。"[2]大師的應用實踐表明，無論是自然的跡彖述是主動制作的痕跡都能成為善于思考的鬧家的冇效手段，借以豐富門己的形式語言。當然，由于特定時代的審美耍求，畫家不可能把新穎的構思傳達為脫離時代的繪畫語言，但他們畢竟認識到了慣性思維帶來的弊端，為傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法注入了新鮮血液。我國油畫家也有很多嘗試。如張京生的《蛻變》系列畫，創(chuàng)作構思竟是起源于調色板上偶然呈現(xiàn)的三個色塊!更為突出的是俞曉夫，他的大多數(shù)作品全憑想象完成，在創(chuàng)作過程屮更是跌宕起伏，充分體現(xiàn)了“模糊性"的特點。毫無疑問，模糊思維對于想象力與表現(xiàn)力的提升有不可估量的價值。2、模糊思維在繪畫創(chuàng)
6、作構思中的運用模糊思維不是空無一物的抽象推理，而是通過對形式的提取展開的，因而以往的經驗必然在其中起著重要作用。阿恩海姆在《論藝術心理學》中指出:“無意識的推理往往能夠解決意識苦心思考而不能解決的問題……然而如果沒有意識和理性預先進行的那一番苦心煎熬，無意識推理就無法達到口由的相互作用/繪畫創(chuàng)作屮的直覺、靈感、頓悟等無意識的爆發(fā)，正是抽彖與形彖思維在模糊思維的協(xié)調滲透下的結杲。達芬奇在強調朦朧事物的啟發(fā)作用時沒有忘記提醒我們以往技能的重要性:他認為不了解事物的構造根本沒冇辦法處理畫面細節(jié)，因而不可能真正的完成作甜。完形心理學的研究表明“形狀不
7、僅是由那些當吋刺激眼睛的東西決定的，眼前所得到的經驗，從來都不是憑空出現(xiàn)的，它是從一個人畢生所獲取的無數(shù)經驗當中發(fā)展出來的最新經驗。因此，新的經驗圖式，總是與過去所曾知覺到的各種形狀的記憶痕跡相聯(lián)系?！覀兊玫降淖钚滦蜗螅莾Σ厥覀冇洃泜}庫里的大量形象屮的一個不可分割的部分。這種與過去的聯(lián)系可以產生明顯的影響，也可以不發(fā)生明顯的影響。這主要取決于被動員起來的記憶痕跡是否強大到可以利用眼前圖形模糊性的程度，換言Z,主要取決于刺激物的結構所擁有的力量與它喚起的有關記憶痕跡的力量較量的結杲?！?這里的“記憶痕跡"正是畫家過去的技術能力，或者說是
8、已經掌握的形式語言，它的強弱直接影響我們的藝術表達能力。上述分析表明，模糊思維必須與技術能力相結合，使想彖力在技術能力的控制下把新穎的構思轉化為實實在在的表現(xiàn)力和創(chuàng)
