在威尼斯看vr電影

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1、在威尼斯看VR電影　　VR電影是個新東西，在很長一段時(shí)間里，它還不會成為電影世界的主流，但它的出現(xiàn)已經(jīng)為傳統(tǒng)創(chuàng)作方式和觀影方式帶來了革命性的改變。?；8月31日，觀眾在第74屆威尼斯電影節(jié)的劇場內(nèi)觀看VR電影　　威尼斯電影節(jié)開幕第二天，我登上了LazzarettoVecchio島。　　小島與威尼斯電影節(jié)的主場地麗都島的直線距離不到50米，但每次出入都要靠船。15世紀(jì)到17世紀(jì)間，小島是出入威尼斯的檢疫交通島，曾關(guān)押過麻風(fēng)病人，這段不堪的歷史讓它荒廢了很長時(shí)間。十幾年前，當(dāng)?shù)卣畬azzarettoVecchio重新規(guī)劃，翻修了島上的醫(yī)院和部分建筑，打算把它改造成考古博物

2、館。不知何故，這項(xiàng)工程被擱置了。直到今年的第74屆威尼斯電影節(jié)，LazzarettoVecchio才重新煥發(fā)生機(jī)。這個古老電影節(jié)把它最年輕的主競賽單元——VR單元設(shè)置在了這座小島上?！　⊥崴故堑谝粋€將VR電影納入主競賽的歐洲三大國際電影節(jié)，這將是一個風(fēng)向標(biāo)，有可能把VR電影推向另一個發(fā)展階段?！　∽罱K，結(jié)果揭曉，在22部入圍影片中，代表傳統(tǒng)動畫轉(zhuǎn)型VR的《雅頓的覺醒》、藝術(shù)家跨界創(chuàng)作的《粉刷房間》和真人VR電影《無血》分別贏得最佳VR電影、最佳VR體驗(yàn)和最佳VR故事三項(xiàng)大獎。傳統(tǒng)的延伸　　在分享此次威尼斯電影節(jié)的收獲與感受時(shí)，米粒和Pinta的另一位創(chuàng)始人雷崢蒙都感慨，

3、從目前的技術(shù)現(xiàn)狀來看，真人VR的發(fā)展舉步維艱，相較之下，動畫VR的空間更大。　　的確，很多VR創(chuàng)作者都認(rèn)清了現(xiàn)狀。本屆威尼斯電影節(jié)的大部分入圍VR作品都是動畫或互動作品，離傳統(tǒng)電影最近的真人VR反而不是主流。VR電影《愛麗絲：虛擬現(xiàn)實(shí)劇》劇照　　盡管這次隨《家在蘭若寺》入圍，但動畫電影出身的劉思銘很能理解VR與動畫天然的聯(lián)系：“動畫行業(yè)天然與技術(shù)密不可分，從業(yè)者對技術(shù)有天然的敏銳性，除此之外，動畫師轉(zhuǎn)VR更容易，除了最后渲染環(huán)節(jié)與傳統(tǒng)動畫不太一樣，VR動畫的整個創(chuàng)作流程沒有顛覆性的改變，所以，VR電影的初期階段，動畫作品更成熟是正常的?！薄　Z得最高獎的《雅頓的覺醒》就是

4、一部動畫作品。這部畫風(fēng)精致的作品來自美國彭羅斯工作室，工作室的主創(chuàng)大多來自傳統(tǒng)動畫領(lǐng)域，創(chuàng)始人EugeneChung曾是皮克斯的動畫制作人。《雅頓的覺醒》講述了一個小女孩與父親在海難中劫后余生，但生活又因潛艇失事而再陷波瀾的故事。這部16分鐘動畫繼承了美國動畫工業(yè)過硬的制作能力，細(xì)節(jié)經(jīng)得住推敲。觀看《雅頓的覺醒》，我不自覺地被眼前的一本書、一個瓶子所吸引，和小女孩一起進(jìn)了屋子又出去，眼前的畫面讓我想起了小時(shí)候幻想擁有的抽屜世界，如今，夢想成真了。戲劇、游戲還是電影？　　電影節(jié)期間，我隨幾位中國的VR創(chuàng)作者一起去了趟米蘭。在米蘭的普拉達(dá)基金會，導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納

5、里圖的VR電影《肉與沙》正在展映。曾導(dǎo)演過《愛情是狗娘》《鳥人》《荒野獵人》的伊納里圖早就在傳統(tǒng)電影領(lǐng)域達(dá)到了頂峰，《肉與沙》是他的首部VR作品，他也是最早踏入VR領(lǐng)域的好萊塢導(dǎo)演之一?！　　度馀c沙》根據(jù)真實(shí)事件改編，它沒有主線劇情，而是通過VR和完整的展覽呈現(xiàn)把體驗(yàn)者帶入墨西哥移民跨越邊境時(shí)的情境，讓大家隨畫面中的墨西哥人一起體驗(yàn)風(fēng)沙、寒冷和面對槍口時(shí)的感受。在整個觀影過程中，六分鐘的VR影片只是《肉與沙》展覽的組成部分，策展人用文字、堆積著遇難者鞋子的等待室和踩在體驗(yàn)者腳下的沙石渲染了氣氛，制造了一個容易被帶入情境的體驗(yàn)環(huán)境，這是一部獨(dú)立的六分鐘電影無法給予的體驗(yàn)?！?/p>

6、　除此之外，VR電影中更常見的是與游戲相結(jié)合的互動類作品，這些作品究竟是游戲本身還是電影，就更難界定了。和傳統(tǒng)電影相比，這些新形式作品大多是一對一服務(wù)，很難規(guī)模化放映，這也為它的推廣設(shè)置了障礙。　　從米蘭回威尼斯的火車上，Sandman的創(chuàng)始人婁彥昕說，他很希望能把《愛麗絲》引進(jìn)中國，在他主辦的VR電影節(jié)上呈現(xiàn)給中國觀眾。但設(shè)備和語言都是門檻，至少目前他還沒想到好的解決方案。展示方式和成本回收，這是當(dāng)下所有VR電影正在面對的難題。中國拓荒者