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1、篆刻章法分布五十例“虛實(shí)”是章法總綱，綱舉才能目張。鄧散木在《篆刻學(xué)》中將章法分為14種，后又有人將章法分為25種，無論14種，還是25種方法都只是謀求虛實(shí)效果的手段而已。這里所談?wù)路ǚ植?0例，每一種方法都不是孤立的，在一方印章的布局中，可以由多種布局方法綜合而成。滿實(shí)法，亦叫勻稱法?！鞍脖睂④娬隆薄ⅰ耙舜航?、“瑯邪柏印章”、“梁清標(biāo)印”四印，文字分布勻稱，印面滿實(shí)，渾厚平正，字距繁密，印角充實(shí)，黑白虛實(shí)雖有變化但沒有大起大落。滿實(shí)法布局的特點(diǎn)是莊重、樸實(shí)、大度，穩(wěn)如泰山，給人以端重渾穆的美感。為了使印“滿實(shí)”，可采取一些手段。如白文印四周加白邊，將印文作隔邊、頂邊處理，或在
2、印中加“田”字格、“井”字格、“十”字格，使印章更加豐滿充實(shí)。滿虛法，印面以稀、疏、虛為主，視覺效果空靈簡(jiǎn)明。“長(zhǎng)金之璽”、“皮聚”、“蔡湫”、“心伯氏”四印，文字筆畫少，線條較細(xì)，布白空虛，字距相對(duì)較遠(yuǎn)。這類印章線條以橫平豎直的直線為主，圓線、曲線為輔，用刀可沖可切，以輕、淺為主，突出端莊、清秀、瘦勁的格調(diào)。滿虛法的印章，其邊欄一般較粗壯厚實(shí)，主要是為了突出印面的“虛”，與印面形成虛實(shí)反差與對(duì)比。?上實(shí)下虛與上虛下實(shí)法上實(shí)下虛的印文分布在印章的偏上方，形成上部緊密滿實(shí)，下部稀疏空虛的效果，如“錢超白事”、“曹氏印信”“節(jié)堂”、“種竹道人”、“芳華”五印。這種印章給人以舒適飄逸之感
3、。設(shè)計(jì)這類印章時(shí)，主要有六種方法。第一，可以上部有印文，下部無印文，或是上部印文向下伸展、延續(xù)與下垂。第二，印章上部字粗壯，下部字較細(xì)小。第三，印章上部字緊密，可采用增繁、增曲疊等方法；印章下部字稀少，可采用減筆、少屈等方法。第四，印章上部布字多，內(nèi)容豐富，結(jié)體繁復(fù)；印章下部布字少，內(nèi)容簡(jiǎn)少。第五，印章上部文字厚重、清晰；下部文字稀薄、模糊、斷續(xù)。第六，印章上部文字大一些；下部文字小一些。上虛下實(shí)法。如“大醫(yī)司馬”、“文帝行璽”、“五屬嗇”、“十年一覺”、“剛毅”五印。上虛下實(shí)的效果和刀法有密切的關(guān)系。在刻制印章上部線條時(shí)，吃刀淺、用力輕，字畫之間留空多；在刻制下方線條時(shí)，吃刀深。
4、左實(shí)右虛和左虛右實(shí)法如“王尊”、“呂黑”、“千人督印”等印，有些印右邊只置一個(gè)字，把其余的字均置在左方。“王丙之印”，若“王”和“丙”二字增疊加曲，那么就難以做到“右虛”了，若“之”字不曲屈加疊，那么就呈現(xiàn)不出“左實(shí)”。?左虛右實(shí)，“魏乙”一印，把字畫少或點(diǎn)畫比較簡(jiǎn)單的印文置于左邊，這樣左邊布局顯得疏而虛；把字畫多或點(diǎn)畫比較繁密的印文置于右邊，這樣右邊布局就顯得滿實(shí)。再如“文竹門掌戶”一印，屬多字三行式排列，最后一行安置一個(gè)字或者安置簡(jiǎn)少的印文，來達(dá)到“虛”的效果。鄧散木的“蘆中人”印，印右只一個(gè)字，點(diǎn)畫粗壯，“蘆”字上半部增添了盤曲、穿插，顯得非常密實(shí)；左面有兩個(gè)字，但點(diǎn)畫不多，
5、且文字上移，“人”下大塊留紅，最大限度地強(qiáng)化了“虛”，強(qiáng)化了左右的對(duì)比與反差。虛角法“漢匈奴呼盧訾尸逐”左上角虛，“殿中都尉”右下角虛，“方除長(zhǎng)印”右上角虛，吳昌碩的“溪南老人”左下角虛?！盎屎笾t”、“薛守”、“宜土祭尊”是對(duì)角虛。鄧石如的“江流有聲斷岸干尺”，文字很多，但對(duì)角虛實(shí)鮮明強(qiáng)烈，一疏一密，對(duì)角呼應(yīng)。?虛角效果的辦法一般有：第一，欲虛的角落放置筆畫少的文字；第二，欲虛的一角將文字點(diǎn)畫刻得細(xì)一點(diǎn)兒，其他三角則刻粗一些，形成虛實(shí)反差；第三，虛角上的文字小一點(diǎn)兒，占地少、留空多，其他三角上的文字大一點(diǎn)兒，占地多、留空少；第四，虛角上不置文字，由上方文字的某些線條延伸下來；第五
6、，虛角上的文字通過減筆、減曲、細(xì)柔、縮小等手段變虛，而其他三角上的文字用增筆、增曲、加繁加密、加重加粗等手段呈“實(shí)”。虛實(shí)相間法，一般專指五字以上的多字印。“樂浪太守掾王光之印”，“樂”實(shí)“浪”虛，“太”虛“掾”實(shí)，“王”虛“光”實(shí)，“之”虛“印”實(shí)?！霸稂h人之后”一印，“元”、“人”、“之”三字點(diǎn)畫少，呈“虛”；“祜”、“黨”、“后”三字點(diǎn)畫多而密，呈“實(shí)”。該印按“虛實(shí)實(shí)虛虛實(shí)”的規(guī)律排列，“虛”構(gòu)成了一個(gè)倒三角形，而“實(shí)”構(gòu)成了一個(gè)正三角形。趙之謙的“生逢堯舜君不忍便永訣”一印，每個(gè)字點(diǎn)畫主體部分上移，使字之上部顯“實(shí)”；每字都將下方部位某些線條拉長(zhǎng)，作懸針、長(zhǎng)腳形狀處理，
7、疏而空靈，形成“虛”。?周實(shí)中虛與周虛中實(shí)法印文分布在四周，中間形成空虛狀?！拔壶B丸率善佰長(zhǎng)”一印，中間的字筆畫少，四周的印文筆畫繁多，線條粗，且增疊加曲，周實(shí)中虛，對(duì)比強(qiáng)烈。鄧散木的“見素抱樸”一印，中間不僅留有空地，且中間部位的點(diǎn)畫線條都有意刻輕、刻細(xì)，而周邊印文的點(diǎn)畫線條厚重、粗壯。清朱岷的“煙云供養(yǎng)”一印，中間留出的空地更多，因而“周”更“實(shí)”，“中”更“虛”。?周虛中實(shí)的印文遠(yuǎn)離邊欄，四周布白空虛，印文相對(duì)集中在中間部位。有些中間印文的字畫粗壯厚重，四周印文
