淺談意大利文藝復(fù)興之美術(shù)

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1、淺談意大利文藝復(fù)興之美術(shù)淺談意大利文藝復(fù)興之美術(shù)淺談意大利文藝復(fù)興之美術(shù)殘淡惠大翻又藝友興之美求口施思[1】賴怡圈([1】武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院湖北?武漢430000;『21北京外國語大學(xué)北京100000)摘要意大利文藝復(fù)興對世界美術(shù)的進步和文化,科學(xué)的進步都起了絕對的推動作用.這是所不能忽視的,文藝復(fù)興作為一個思潮在社會上層建筑的各個領(lǐng)域均有反映,美術(shù)當(dāng)然也不例外.關(guān)鍵詞意大利文藝復(fù)興美術(shù)三杰中圖分類號:J20文獻標(biāo)識碼:A文藝復(fù)興之前的歐洲即”中世紀(jì)”的歐洲,那時的歐洲整個被宗教神學(xué)統(tǒng)治.宗教神學(xué)禁錮了生產(chǎn)力的發(fā)展,禁錮了人們的思想,滲入了人們E1常生活的一切領(lǐng)域.文藝復(fù)興運動起源

2、于意大利,目的就是反神學(xué),解放被神學(xué)毒害的人們.意大利文藝復(fù)興的開端(13世紀(jì)末一14世紀(jì)上半葉):這一時期是藝術(shù)家們對新的藝術(shù)精神和元素的探索階段.這時的藝術(shù)還不成熟,尚未形成理想化的規(guī)范,卻能體現(xiàn)出藝術(shù)家們對新的藝術(shù)技法的追求.如何更真實地反映畫面上的內(nèi)容?成為當(dāng)時意大利藝術(shù)家所關(guān)注的核心.于是他們開始著手研究古代雕刻,研究希臘羅馬的繪畫風(fēng)格,形成了嶄新的寫實風(fēng)格.對這種新風(fēng)格起決定性影響的人,是佛羅倫薩畫家喬托,喬托被視為西方繪畫的開創(chuàng)性大師,他是第一個把寫實風(fēng)格和明暗遠近法結(jié)合起來的藝術(shù)家,邁出了繪畫中關(guān)鍵性的一步.此外,他還把優(yōu)美的敘事同忠實的觀察結(jié)合起來,使繪畫不再是文字的簡單

3、圖解,具有了獨立的意義.但無可否認(rèn),喬托作為文藝復(fù)興初始期的探索者,其對構(gòu)圖的空間關(guān)系,對色彩的處理,甚至對明暗對比等等技法仍然是比較幼稚的,但作為開創(chuàng)歷史的先河,喬托對后世的影響還是受到世人的肯定的.意大利早期文藝復(fù)興的美術(shù)(15世紀(jì)):意大利早期文藝復(fù)興美術(shù)的進展構(gòu)成了非常錯綜復(fù)雜的場景.這是一個許多地域性藝術(shù)流派誕生與繁榮的時期折射一個各種思潮積極地互相影響與展開斗爭的時期.在這個百花爭艷的時代,注重空間透視表現(xiàn)和人物堅實造型,以及善用線條則是他們共有的特色.其中最著名的三位大師是建筑師布魯內(nèi)萊斯基,雕塑家多納太羅和畫家馬薩喬.意大利文藝復(fù)興盛期的美術(shù)(16世紀(jì)上半葉):盛期文藝復(fù)興

4、是意大利文藝復(fù)興的全盛時期,這時由于種種的社會及政治原因,藝術(shù)家們已不再滿足于個人技巧和手藝,競爭激勵他們在自然科學(xué)和文化藝術(shù)各領(lǐng)城中廣泛探索,力爭獲取更大的成就.他們在前輩藝術(shù)家探索的基礎(chǔ)上進行了概括和總結(jié),使藝術(shù)在16世紀(jì)初達到了高度成熟完美的境界.不但題材從宗教內(nèi)容擴大到現(xiàn)實生活,而且對自然景色也開始加以觀注,他們塑造的形象更完美,更具有復(fù)雜的個性和心理特點.如果說早期文藝復(fù)興藝術(shù)家主要探索透視,解剖等科學(xué)法則,那么盛期大師在把握了這些法則后不再受其限制,而是更強調(diào)視覺效果,探索作品的戲劇性和新的藝術(shù)語言.可以說,盛期的美術(shù)是藝術(shù)與科學(xué)的完美結(jié)合.其中最為大家所熟知的便是美術(shù)三杰,達

5、?芬奇,米開朗基羅和拉斐爾.他們不僅是優(yōu)秀的畫家并且也是偉大的建筑師.如果說早期文藝復(fù)興藝術(shù)家主要探索透視,解剖等科學(xué)法則,那么盛期大師在把握了這些法則后不再受其限制,而是更強調(diào)視覺效果,探索作品的戲劇性和新的藝術(shù)語言.達芬奇是意大利文藝復(fù)興盛期的著名的畫家,科學(xué)家.他一生完成的作品不多,但幾乎件件都是不朽的名作.他的作品自始至終262文章編號:1672—7894(2008)07—262—01具有鮮明的個人風(fēng)格,并特別善于將藝術(shù)創(chuàng)作和科學(xué)探討相結(jié)合,在世界美術(shù)史上堪稱獨步.他的筆記中涉及科學(xué)研究的范圍極其廣闊,從物理數(shù)學(xué)到生理解剖,幾乎無所不包;他在技術(shù)方面的創(chuàng)造發(fā)明遍及民用,軍事,工程,

6、機械等各方面.達?芬奇不僅是整個文藝復(fù)興時期最卓越的代表人物之一,也是世界美術(shù)史最卓越的代表人物之一.代表作有《蒙娜?麗薩》和《最后的晚餐》等等,在美術(shù)方面,達?芬奇總結(jié)了15世紀(jì)藝術(shù)家的研究成果,在繪畫構(gòu)圖,明暗,透視,色彩等方面都有所建樹.他最獨特的藝術(shù)語言是運用明暗法創(chuàng)造平面形象的立體感.達?芬奇曾說過:”繪畫的最大奇跡,就是使平的畫面呈現(xiàn)出凹凸感.”他使用圓球體受光變化的原理,首創(chuàng)明暗轉(zhuǎn)移法(亦稱明暗漸進法),即在形象上由明到暗的過渡是連續(xù)的,像煙霧一般,沒有截然的分界.《蒙娜麗莎》是這種畫法的典范之作.而《最后的晚餐》的驚艷之處,更在于大師在畫面中對人物表情的掌握,這是歷史的創(chuàng)舉

7、,過去的美術(shù)作品,無論構(gòu)圖或畫面的技巧如何,但對人物的表情刻畫總顯得僵硬呆板,大師作出這種歷史性的創(chuàng)舉,正是得益與大師對人體解剖學(xué)的深厚認(rèn)識,對人體面部表情肌活動的掌握,以及對人體解剖及人體比例的深厚功底.此外,達?芬奇在美術(shù)理論方面也有許多卓越的見解.他認(rèn)為:繪畫優(yōu)于其他任何藝術(shù),因為它包容了世間的一切,畫家的心就象鏡子一樣能真實地反映這個世界,把普遍的自然變?yōu)榈诙匀?米開郎琪羅是意大利文藝復(fù)興盛期的雕刻家,畫家和建