簡析文學(xué)作品中的賽金花形象_論文

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1、簡析文學(xué)作品中的賽金花形象清代,隨著商品經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展,商業(yè)性賣淫現(xiàn)象在社會上蔓延。當(dāng)時的清政府曾嚴(yán)令禁止娼妓業(yè),但由于滋生娼妓業(yè)的社會矛盾未解決,娼妓業(yè)并沒被徹底鏟除,反而成為女性的一種生存職業(yè),根深蒂固地活躍于社會生活的多個層面上。作為市民社會的客觀產(chǎn)物,妓女還成為一種可以折射出社會問題的“文化符號”被許多文人雅士所關(guān)注。因此,妓女這一題材成為當(dāng)時文人創(chuàng)作的“熱衷題材”。在眾多作家的筆下,妓女往往被描述成代表著下層女性、弱勢群體以及被功利社會扭曲了人性的性別符號,折射出當(dāng)時的時代精神與女性意識的變遷。然而由于這些人物大多只是“

2、虛構(gòu)”的文學(xué)形象,并沒有引發(fā)人們對人物“是非”爭論。而賽金花則是一個特例,她是曾樸的《孽海花》與熊佛西、夏衍的《賽金花》以及其他作家文學(xué)作品中的人物原型。因此,首次以賽金花為人物原型的小說《孽?;ā钒l(fā)表以后,賽金花迅速走紅,成為人們茶余飯后的關(guān)注焦點,受到或褒或貶的評價。本文擬就文學(xué)作品中的賽金花這一頗受爭議的藝術(shù)形象作簡單的分析與探討。10/10簡析文學(xué)作品中的賽金花形象清代,隨著商品經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展,商業(yè)性賣淫現(xiàn)象在社會上蔓延。當(dāng)時的清政府曾嚴(yán)令禁止娼妓業(yè),但由于滋生娼妓業(yè)的社會矛盾未解決,娼妓業(yè)并沒被徹底鏟除,反而成為女性的一

3、種生存職業(yè),根深蒂固地活躍于社會生活的多個層面上。作為市民社會的客觀產(chǎn)物,妓女還成為一種可以折射出社會問題的“文化符號”被許多文人雅士所關(guān)注。因此,妓女這一題材成為當(dāng)時文人創(chuàng)作的“熱衷題材”。在眾多作家的筆下,妓女往往被描述成代表著下層女性、弱勢群體以及被功利社會扭曲了人性的性別符號,折射出當(dāng)時的時代精神與女性意識的變遷。然而由于這些人物大多只是“虛構(gòu)”的文學(xué)形象,并沒有引發(fā)人們對人物“是非”爭論。而賽金花則是一個特例,她是曾樸的《孽?;ā放c熊佛西、夏衍的《賽金花》以及其他作家文學(xué)作品中的人物原型。因此,首次以賽金花為人物原型的小

4、說《孽?;ā钒l(fā)表以后,賽金花迅速走紅,成為人們茶余飯后的關(guān)注焦點,受到或褒或貶的評價。本文擬就文學(xué)作品中的賽金花這一頗受爭議的藝術(shù)形象作簡單的分析與探討。10/10簡析文學(xué)作品中的賽金花形象清代,隨著商品經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展,商業(yè)性賣淫現(xiàn)象在社會上蔓延。當(dāng)時的清政府曾嚴(yán)令禁止娼妓業(yè),但由于滋生娼妓業(yè)的社會矛盾未解決,娼妓業(yè)并沒被徹底鏟除,反而成為女性的一種生存職業(yè),根深蒂固地活躍于社會生活的多個層面上。作為市民社會的客觀產(chǎn)物,妓女還成為一種可以折射出社會問題的“文化符號”被許多文人雅士所關(guān)注。因此,妓女這一題材成為當(dāng)時文人創(chuàng)作的“熱衷題

5、材”。在眾多作家的筆下,妓女往往被描述成代表著下層女性、弱勢群體以及被功利社會扭曲了人性的性別符號,折射出當(dāng)時的時代精神與女性意識的變遷。然而由于這些人物大多只是“虛構(gòu)”的文學(xué)形象,并沒有引發(fā)人們對人物“是非”爭論。而賽金花則是一個特例,她是曾樸的《孽海花》與熊佛西、夏衍的《賽金花》以及其他作家文學(xué)作品中的人物原型。因此,首次以賽金花為人物原型的小說《孽?;ā钒l(fā)表以后,賽金花迅速走紅,成為人們茶余飯后的關(guān)注焦點,受到或褒或貶的評價。本文擬就文學(xué)作品中的賽金花這一頗受爭議的藝術(shù)形象作簡單的分析與探討。10/10自從曾樸以“譴責(zé)小說”

6、的形式在《小說林》上發(fā)表《孽?;ā芬詠?,描寫賽金花的作品層出不窮。比如,樊增祥的后《前后彩云曲》、袁瞿園的《金花夢》、陜西易俗社的《頤和園》、荀慧生的《賽金花》、熊佛西的《賽金花》等。此外,著名劇作家夏衍也寫過一部名為《賽金花》的劇本。當(dāng)時任教于北京大學(xué)的劉半農(nóng)和他的學(xué)生商鴻逵采訪過賽金花十余次之后,還編寫了《賽金花本事》一書。10/10因為賽金花的身份為妓女,因而在絕大多數(shù)小說或文章里她往往被描繪成淫蕩至極的娼婦。比如,首創(chuàng)《孽?;ā返降诹丶摧z筆,然后讓曾樸接手重撰的金松岑,曾在《為賽金花事與友人書》上說:“賽于八國聯(lián)軍入京

7、時,因與瓦德西昵,賴一言而保全地方不少”,“賽之淫蕩,余不屑污筆墨”,“其人格不如秦淮八艷,亦女中之怪杰也”(1),表現(xiàn)出他對賽金花的憎惡。在曾樸的《孽?;ā分?,賽金花是一個道德淪喪、人格墮落的淫婦?!霸鴺阍谛≌f里把賽金花寫成了見一個男人搞一個男人的淫蕩女人——從去德國的海上船長,到那個當(dāng)時已經(jīng)五十八歲了的‘日爾曼’少年,從仆人阿福,戲子孫三兒,到六十八歲的八國聯(lián)軍統(tǒng)帥瓦德西,她沒有不搞的”(2)。雖然小說本身是虛構(gòu)之產(chǎn)物,但由于它是憑借原型人物的真實經(jīng)歷來建立主要敘事框架的,因此,曾樸的《孽?;ā吩划?dāng)時的人們解讀為關(guān)于現(xiàn)實生活

8、中賽金花的“真人真事”。曾樸本人被別人采訪時也堅持認(rèn)為瓦賽之間確實存在賽金花本人所否認(rèn)的非正常之事,這使許多人迷惑不解。曲江春為編寫《賽金花軼事匯錄》曾采訪曾樸,曾樸說:“賽于隨洪出使德國時,與瓦德西將軍有染,姑八國聯(lián)軍入北京時,瓦德西尋之,賽應(yīng)瓦

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