李明為陳良才畫(huà)冊(cè)作序

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1、李明為陳良才畫(huà)冊(cè)作序山水畫(huà)藝委會(huì)訊近日，中國(guó)人民大學(xué)國(guó)學(xué)藝術(shù)叢書(shū)《陳良才》作品集出版，河南省美協(xié)副主席、山水畫(huà)藝委會(huì)主任李明為其作序。陳良才作品集序陳良才先生是我省著名的美術(shù)教育家、國(guó)畫(huà)家，一生從事美術(shù)教育和美術(shù)創(chuàng)作，不僅為我省培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的美術(shù)人才，而且還為我們留下了眾多的美術(shù)作品。在先生逝世3周年之際，謹(jǐn)以此文表達(dá)對(duì)先生的緬懷之情。陳良才先生(1937-2007)，河南大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東省梅州人。1956年考取湖北美術(shù)學(xué)院附中，1964年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院。在校師從著名畫(huà)家張肇銘、張振鐸，也得到過(guò)關(guān)山月、

2、楊之光、湯文選先生的指點(diǎn)傳授，主攻寫(xiě)意人物畫(huà)，旁及山水、花鳥(niǎo)畫(huà)，涉獵廣泛，成就卓著。陳良才先生是廣東客家人，湖北美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后分配到河南新鄉(xiāng)。先生一踏上中原大地，就對(duì)這一塊熱土產(chǎn)生了深深的熱愛(ài)和眷戀之情。他常說(shuō)："我是認(rèn)他鄉(xiāng)作故鄉(xiāng)，河南是我的第二故鄉(xiāng)，我的根在中原。"在教學(xué)的同時(shí)，他不忘創(chuàng)作，經(jīng)常深入基層采風(fēng)寫(xiě)生，創(chuàng)作了許多表現(xiàn)河南風(fēng)土人情的作品。上世紀(jì)60年代，陳良才先生曾與穆青、劉繼卣等一批來(lái)自全國(guó)各地的新聞和藝術(shù)界人士深入蘭考體驗(yàn)生活，創(chuàng)作了多幅反映焦裕祿同志先進(jìn)事跡的優(yōu)秀作品。改革開(kāi)放后，陳良才先生調(diào)到河南大學(xué)美術(shù)系從事教學(xué)和

3、創(chuàng)作工作，此時(shí)正值年富力強(qiáng)，良好的教學(xué)和創(chuàng)作環(huán)境使他煥發(fā)出極大的創(chuàng)作熱情，并且開(kāi)始潛心鉆研大寫(xiě)意山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)，皆取得了較大突破。在長(zhǎng)期的教學(xué)實(shí)踐當(dāng)中，他既能廣學(xué)博采，筆耕不輟，同時(shí)還能夠深入生活，足跡遍及大江南北，在繼承傳統(tǒng)和不斷創(chuàng)新的過(guò)程中，逐漸形成了極具個(gè)性的繪畫(huà)風(fēng)格。那一創(chuàng)作階段應(yīng)該是先生創(chuàng)作生涯中巔峰時(shí)期的開(kāi)始，筆墨酣暢、淋漓、質(zhì)樸、渾厚，給人一種大樸不雕，歸于自然的藝術(shù)美感。1984年，當(dāng)時(shí)的中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)劉峴來(lái)到河南大學(xué)征集美術(shù)館藏品時(shí)，對(duì)陳良才先生的《清漓漁舟》和《黃山圖》兩幅山水作品給予了"功底深、有新意、很大氣"的

4、評(píng)價(jià)，這兩幅畫(huà)遂被中國(guó)美術(shù)館收藏。那一時(shí)期前后，先生還有《萬(wàn)山深處一孤舟》、《碩果累累》、《源遠(yuǎn)流長(zhǎng)》、《盛世江山國(guó)泰民安》等作品被中國(guó)畫(huà)研究院、毛主席紀(jì)念堂、人民大會(huì)堂、國(guó)家博物館等國(guó)家重要機(jī)構(gòu)收藏。陳良才先生的人物畫(huà)受蔣兆和、湯文選、方增先、黃胄等大家的影響，在傳統(tǒng)與生活之間，一開(kāi)始就把從生活入手放在第一位，終生不渝。他深入生活，以速寫(xiě)的手段積累素材、感受生活，再根據(jù)創(chuàng)作的需要有取舍地學(xué)習(xí)、吸收傳統(tǒng)，從而完善了提煉生活的寫(xiě)生技能。古人概括生活的寫(xiě)實(shí)能力，描繪物象的精到和捕捉情節(jié)神態(tài)的惟妙惟肖，寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意的統(tǒng)一，在陳良才先生的作品中

5、都有準(zhǔn)確的繼承和微妙的體現(xiàn)，展現(xiàn)給觀者的感受為實(shí)中見(jiàn)寫(xiě)和粗中見(jiàn)精。陳良才先生主張筆墨要服從于寫(xiě)實(shí)的造型，即筆墨服從于表達(dá)對(duì)象的形神，好作品應(yīng)該筆簡(jiǎn)意賅、形神兼?zhèn)?。他在繼承寫(xiě)意傳統(tǒng)中重視造型與筆墨的統(tǒng)一，在發(fā)揮筆墨傳神效能的同時(shí)講究造型的基礎(chǔ)作用。他的粗中見(jiàn)精明顯不同于近現(xiàn)代的水墨寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)，而善于靠奔放潑辣、無(wú)法而法的筆墨和生動(dòng)的造型表現(xiàn)獨(dú)特的感受，創(chuàng)造情境交融的氛圍。他的實(shí)中見(jiàn)寫(xiě)也有別于古代的大筆寫(xiě)意畫(huà)，而是把準(zhǔn)確精致與放筆揮灑結(jié)合起來(lái)，做到形似神足而又氣韻生動(dòng)。《談心---焦裕祿和老貧農(nóng)》是他的人物畫(huà)代表作之一，整幅作品構(gòu)圖飽滿、

6、人物的造型準(zhǔn)確生動(dòng)。焦裕祿和老農(nóng)促膝深談、謀劃戰(zhàn)勝風(fēng)沙、鹽堿、水澇、蝗災(zāi)的辦法，探討改變蘭考窮貌的策略。當(dāng)年的《人民日?qǐng)?bào)》、《長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)》、《河南日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊都有發(fā)表，受到社會(huì)各界的關(guān)注與好評(píng)。時(shí)年不到30歲的陳良才先生迎來(lái)了他藝術(shù)創(chuàng)作的第一個(gè)高峰期。上世紀(jì)70年代中期，為了拓展畫(huà)路，陳良才先生開(kāi)始關(guān)注山水畫(huà)。他從李可染、陸儼少、傅抱石、石魯?shù)却蠹胰胧郑纤菟卧骷?，以自己大量的?xiě)生為基礎(chǔ)，開(kāi)始了山水畫(huà)的探索之路。陳良才先生認(rèn)為一幅好的山水畫(huà)應(yīng)該"氣象高華，筆墨多變，韻味融和"，他30多年的山水畫(huà)創(chuàng)作追求正是對(duì)這三方面要求的具體注釋。陳

7、良才先生的山水畫(huà)筆墨靈秀，氣韻通達(dá)，無(wú)矯揉造作之感，簡(jiǎn)約而不粗陋，細(xì)密而不纖弱。筆墨關(guān)乎風(fēng)格。陳良才先生提出"筆墨變化多方"，其筆墨功力的深厚和老辣是同行所公認(rèn)的，但他的成就是在繼承傳統(tǒng)成法的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)為推陳出新，獨(dú)樹(shù)一幟。陳良才先生在用線上力求變化，以中鋒為主，輔以偏鋒、側(cè)鋒等其它筆法，皴石寫(xiě)樹(shù)，勾云畫(huà)水；在用墨方面強(qiáng)調(diào)墨從筆出，筆筆生發(fā)，歷歷見(jiàn)痕。他用墨每每不多調(diào)和，一筆下去，濃淡干濕，飛白揉擦，筆鋒干松才再舔水墨，瑩然光潔，蒼潤(rùn)相濟(jì)，層層映帶，融成一片。巨幅寫(xiě)意山水畫(huà)《泰山勝景圖》是他較為得意的一幅作品，畫(huà)中數(shù)千階梯通向南天門

8、并延伸到頂峰，祥云涌高峰，引發(fā)人們積極向上，無(wú)限寬廣的視野空間，表現(xiàn)出山水畫(huà)中的境界美。從表現(xiàn)技巧來(lái)看，整幅作品氣韻生動(dòng)，筆墨純熟，從中可以看出畫(huà)家敏銳的觀察力和高超的創(chuàng)作能力。陳良才先生的花鳥(niǎo)畫(huà)大氣磅礴，沉郁雄渾，既具