淺析二胡曲《二泉映月》與鋼琴改編曲的創(chuàng)作特征與藝術(shù)特色

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1、淺析二胡曲《二泉映月》與鋼琴改編曲的創(chuàng)作特征與藝術(shù)特色論文關(guān)鍵詞:裁剪內(nèi)涵藝術(shù)特色論文內(nèi)容提要:本文試圖按照《二泉映月》的發(fā)展脈絡(luò)，分別介紹二胡曲《二泉映樂》與鋼琴獨(dú)奏曲《二泉映樂》的創(chuàng)作特征與藝術(shù)特色，淺論了兩首同名作品所具有的不同的深刻內(nèi)涵和音樂風(fēng)格，闡明了兩首作品取得成功的關(guān)鍵所在。二胡曲《二泉映月》是一首膾炙人口、影響極廣的音樂作品。它的產(chǎn)生與我國著名民間盲人藝術(shù)家一阿炳分不開，它的發(fā)展與著名澳籍華人作曲家一儲(chǔ)望華先生密不可分?！抖吃隆樊a(chǎn)生、發(fā)展、演變至今，作為二胡曲和鋼琴改編曲的優(yōu)秀代表作，己經(jīng)

2、成為二胡曲和鋼琴改編曲的典范之作。《二泉映月》的二胡版和鋼琴版，都在各自的領(lǐng)域里產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。影響范圍之大，可以擴(kuò)展到中外許多國家;影響程度之深，可以延伸到某些器樂改編曲的借鑒與發(fā)展?！抖吃隆藩?dú)具的藝術(shù)魅力，使越來越多的音樂家和音樂愛好者喜愛它、贊賞它、重視它，使它一直保持著長(zhǎng)久的藝術(shù)生命力，散發(fā)著永恒的藝術(shù)氣息。阿炳(1893-1950)，本名華彥鈞，江蘇無錫人。其父華清和是無錫雷尊殿的當(dāng)家道士，精通道教音樂，擅長(zhǎng)多種樂器，以笛子最為著名，被人譽(yù)為“華笛”。自小受父親的耳濡目染，加之自身具備的

3、音樂才賦，阿炳十三歲時(shí)就學(xué)會(huì)了演奏多種樂器，擅長(zhǎng)二胡、琵琶和笛子，十五六歲時(shí)己成為無錫道教界有名的樂師，被公認(rèn)為技藝超群的人才，頗得眾人贊賞。①阿炳生活在20世紀(jì)上半葉，中國正處于連續(xù)不斷爆發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)亂年代。國民黨政府在政治上加強(qiáng)專制統(tǒng)治，欺壓人民，經(jīng)濟(jì)上采取一系列有利于資本家獲取高額利潤(rùn)的措施，形成以“四大家族”為首的官僚資本。“九?一八”事變后，民族矛盾激化，民族危機(jī)空間嚴(yán)重，抗日民主運(yùn)動(dòng)不斷高漲，國內(nèi)政局極為混亂。全國人民深受三座大山的壓迫，處在水深火熱之中，生活極不穩(wěn)定，苦難重重。私生子出身的阿炳飽受

4、岐視與冷落，生活道路布滿了荊棘。中年因病雙目失明后離開了道觀，流落街頭，靠在街道巷里賣藝為生。《二泉映月》以“天下第二泉”一無錫惠山泉為背景，緩緩流淌的泉水清澈見底，幽闌寧靜的夜色帶來幾分愜意。歷經(jīng)種種磨難，心靈深處早已扎人沉重陰影的阿炳，面對(duì)如此美景無法輕松，眼前的一切變得暗淡無光，悄然失去了它的光彩。本應(yīng)使人陶醉的美景，恰能深刻地對(duì)比出當(dāng)時(shí)黑暗的舊社會(huì)到處人欺人、人吃人的不平等現(xiàn)實(shí)。阿輛生活在社會(huì)的最底層，最了解貧苦出身的人民大眾的生活狀況，最懂他們內(nèi)心深處的感受，最能夠像作家以筆代槍一樣，把手中的樂器當(dāng)

5、作武器，發(fā)出他們心底最急切、最真實(shí)，但一直不敢發(fā)出的呼聲。樂曲采用變奏體曲式，由引子和六個(gè)段落構(gòu)成，以一個(gè)音樂主題為基礎(chǔ)，在全曲中進(jìn)行五次變化和發(fā)展，符合我國民間音樂最常見的曲式結(jié)構(gòu):②引子由二胡連弓奏出的六個(gè)音符構(gòu)成，蘊(yùn)育了意味深長(zhǎng)的句意，深深的一聲嘆息后引出下文，準(zhǔn)備開始講述一個(gè)發(fā)人深省、耐人尋味的.故事。如譜例所示，全曲由三個(gè)樂句構(gòu)成主題材料。a句與引子的連接，采用了我國民間音樂經(jīng)常采用的“魚咬尾”手法，即a句的開始音是引子的結(jié)束音。a句的旋律走向平穩(wěn)，線條波動(dòng)范圍較小，涉及的音域較窄，結(jié)束在宮音上，給

6、人一種穩(wěn)定感。b句與a句連接，繼續(xù)使用“魚咬尾”的手法，但b句的開始音比a句的結(jié)束音移高一個(gè)//度出現(xiàn)，旋律浮動(dòng)范圍控制在宮、商、角、羽四個(gè)音，樂句結(jié)束在微音。音區(qū)翻高、力度增加以及節(jié)奏的緊湊和不穩(wěn)定的結(jié)束音，使b句較a句顯得更有激情，預(yù)示著更強(qiáng)烈的感情浪花的進(jìn)發(fā)。阿炳此時(shí)內(nèi)心不只是沉思和郁悶，壓抑已久的感情升華至痛恨萬惡的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。c句再次使用“魚咬尾”的創(chuàng)作手法，不同之處是.c句開始音加入三度倚音，相同的手法滲透著不同，穩(wěn)定中滲透著變化，旋律保持在高音區(qū)進(jìn)行，并且運(yùn)用了新的節(jié)奏型：？《二泉映月》的三句主題

7、，綜合運(yùn)用分弓、連弓、跳弓等演奏手法，使樂句有跳有連，分句清晰可見。不同的演奏技法，產(chǎn)生出類似人聲的效果，潤(rùn)飾旋律，美化音色，加強(qiáng)樂曲的表現(xiàn)深度和力度，以及旋律色彩的擴(kuò)張力。樂句間變化多端，感情的細(xì)膩、更有韻律，形成樂曲獨(dú)特的風(fēng)格。二胡具備的哀婉音色，恰如其分地表現(xiàn)出阿炳蒼涼、悲憤的心境，加上音色的烘托，使樂曲意境幽深，句句潛人內(nèi)心，處處發(fā)人深省，時(shí)時(shí)刻刻散發(fā)著沁人心脾的藝術(shù)魅力。阿炳的創(chuàng)作，每一個(gè)細(xì)節(jié)的處理都十分用心，每次變奏主要通過樂句的擴(kuò)充或縮減、變化音區(qū)等的手法發(fā)展旋律，如A3結(jié)構(gòu)整體縮減，a3較a旋

8、律發(fā)展起伏更加拉開，b，較b變化較小，阿炳借拉長(zhǎng)的高音對(duì)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)提出沉重的疑問，c5的變化極小，c6刪去了c的最后一小節(jié)，并結(jié)束在宮音上。④如此細(xì)致的處理，增加了樂曲動(dòng)感，推動(dòng)樂曲情緒的發(fā)展。高昂的音調(diào)，飽滿的精神，帶動(dòng)了聽眾的思緒，激發(fā)起他們的斗志，使聞?wù)呒で楸l(fā)，感情升華，內(nèi)心洶涌澎湃，似有千層萬層波浪翻滾于心中。⑤《二泉映月》的產(chǎn)生，不只是阿炳自己的內(nèi)心世界感情的宣泄，同時(shí)也代表了當(dāng)時(shí)廣